Michelle Yu　余穎

去年的Art021是上海最新的當代藝術(shù)藝博會，預展中的VIP客戶們前往的就是坐落在上海南邊的一個大型夜店卡拉OK，第三屆藝博會的酒會就是在這里。世界各地其他藝博會的酒會，要不是在博物館里，要不是在藝博會的分館里，抑或是在高級酒店的宴會廳里，卡拉OK好似是一個從未出現(xiàn)過的理念。體驗出了大陸藝術(shù)世界獨有的特點：兩個世界的結(jié)合。一個是資產(chǎn)階級的享樂主義世界，也是上海的特點。KTV是很多亞洲國家的經(jīng)典娛樂場所，在中國當然也是非常盛行，也許它的盛行也是中國人內(nèi)斂不外露的性格所決定的。這家極具藝術(shù)氣息的KTV就是上海大藏家喬志兵所有，在2015年世界前100名藏家中，喬志兵的名字和余德耀等變成了中國最成功的藝術(shù)藏家的代名詞。在酒會中，藝商、藏家和藝術(shù)家們充斥著每個樓層。曾在伊斯坦布爾雙年展中表演過的程然、能量爆棚的流行歌手海登·鄧納姆使整個大樓沸騰起來。曾在上海居住過的英國小說家巴拉德寫過，上海就是古代巴比倫和現(xiàn)代拉斯維加斯的混合體。這個描述再貼切不過。

如今上海已經(jīng)從頭到腳被從各個方向而來的國際眼光打探得清清楚楚。這也并不是空穴來風。劉益謙用28億元的彩雞缸杯喝茶圖片遍布網(wǎng)絡，11億元破紀錄的莫迪利亞尼裸女油畫在未競拍前就成為了話題，龍美術(shù)館和余德耀美術(shù)館今年的兩個大型國際性展覽另人瞠目結(jié)舌。這些都是近幾年才在這個擁擠的城市發(fā)生的。在這些的光鮮背后，還有另外一個版本的藝術(shù)故事，這個故事的主人公就是上海的畫廊。不同于這些私人博物館和藝博會，畫廊是真正可以代表一個城市本地人的藝術(shù)文化狀況的地方，上海畫廊的工作人員也在不遺余力地提高著這個章節(jié)的基調(diào)。

撇開這些奪人眼球的私人美術(shù)館所在的正在發(fā)展的西岸，上海的藝術(shù)景象可以被劃分為幾個區(qū)域：老城區(qū)中心有著外灘美術(shù)館、黃浦江前整齊排列開的殖民樓在外灘西南邊的MSO工業(yè)區(qū)，有著藝術(shù)家工作室、商業(yè)空間、零售店和像Vanguard畫廊一樣的空間；法租界，上海西南邊的后花園，有著Art Labor、James Cohan畫廊和Leo Xu Projects。這三個空間恰恰代表了上海發(fā)展的三個不同的時期：一個是國際銀行和交易時期、另一個是知名的向外發(fā)展時期、最后一個則是工業(yè)中心時期。雖然現(xiàn)在上海的藝術(shù)劃分并不僅僅代表著這三個地區(qū)各自發(fā)展的特征，但是它們卻都有著自己的特征和對上海歷史的反映，它們代表著現(xiàn)在，也同時代表著對于未來的預兆。

在岳陽路的一棟殖民期小洋樓里的就是2008年在上海建立分支的James Cohan畫廊（現(xiàn)在暫時關閉經(jīng)歷整修）。畫廊里的裝修精致大氣又帶有中國老上海特色，其對于西方、亞洲，尤其是中國藝術(shù)家的培養(yǎng)一直都是業(yè)界有名，這也讓它變成了上海的中國當代藝術(shù)的風向標。James Cohan也是繼佩斯畫廊之后第一個進軍中國大陸市場的紐約畫廊。James Cohan的總監(jiān)索爾韋說道：“對于我來說，上海是一個可以讓我們扎根并且蔓延到周邊區(qū)域的理想城市?！贝_實如此，上海是一個有著自己強大能量的城市，其中也夾雜著國際化的文雅。

自從James Cohan畫廊在上海的落成，它對上海藝術(shù)發(fā)展起著關鍵性的作用。在這八年里，除了大部分地展出中國當代藝術(shù)家的作品，畫廊還把西方重要藝術(shù)家的展覽帶入上海，比如弗朗西斯·克萊門特，理查德·龍，亞歷克斯·卡茨和上海出生的馬克·蘇韋羅角。這種對于當代文化和西方文化的混雜在一定程度上保持住了上海特有的、受到過西方國家影響的歷史。如今，這種影響也遍及上海的大街小巷，藝術(shù)也不例外。

這種國際化在今年的兩場大型博物館展覽中就可以看出。余德耀美術(shù)館舉辦了至今為止最大型的阿爾貝托·賈科梅蒂回顧展，龍美術(shù)館的奧拉維爾·埃利亞松讓西方藝術(shù)界都嘆為觀止。除了擁有雄厚的資金可以支撐這樣的展覽外，上海的私人美術(shù)館，因為收藏家自己本身的國際化眼光，有了國外美術(shù)館級別的展覽水平。

上海藝術(shù)界這種獨有的文化早在上個世紀就開始了。先驅(qū)之一瑞士畫廊香格納在1996年就在當時的上海酒店、現(xiàn)在的利茲卡爾頓酒店的一個房間內(nèi)開設了第一個畫廊，如今的香格納在北京和新加坡都有了分支，是中國藝術(shù)界數(shù)一數(shù)二具有影響力的畫廊。

在過去的二十年，藝術(shù)在上海的發(fā)展無比迅猛，不過這種超乎尋常速度的發(fā)展也是有好有壞。Art labor的建立者馬丁·肯布爾曾在今年年初表達過，“費用在過去的五年增長了三倍，九年前當我們開始時所有的一切都是非常便宜的”。Art labor在法租界的第二個空間使其在最近名聲大噪，畫廊認準了上海這個結(jié)合中國和國際化影響的文化出口城市的特點，舉辦了多次聚集中國年輕藝術(shù)家和西方藝術(shù)家的活動，使其成為傳播國際藝術(shù)力量的重要畫廊。對于上海，馬丁講道：“就像中國的其他東西一樣，上海也是充斥著沒有規(guī)章制度的東西。關于藝術(shù)，還是有很多造假藝術(shù)家和不知道從哪來的不正經(jīng)藝術(shù)家，但是還是有一小撮非常正規(guī)有力的力量在繼續(xù)發(fā)展著。當?shù)厝藗儗τ诋敶囆g(shù)的認知也在改變和擴充著，你既可以跟他們講畢加索，也可以談論零藝術(shù)運動里的藝術(shù)家們?！?/p>

雖然上海的藝術(shù)景象還是不及北京和香港，但是上海在很多專業(yè)人士眼中是極具潛力、未來中國藝術(shù)的中心。中國當代藝術(shù)的中心正在慢慢地向下轉(zhuǎn)移，特別購買的藝術(shù)品種類上面。很多人還是非常的保守，把選擇限制在油畫上，但是已經(jīng)有一些人開始購買多媒體藝術(shù)和錄像藝術(shù)品了，微信也讓買家更多地關注市場和其他買家的行動。

再說回上海藝博會Art021，它的成功大多歸功于強有力的公關團隊，利用社交網(wǎng)絡和名人影響力的力量，使Art021成為了一個光鮮的社交活動，而不僅僅限于藝術(shù)工作者，這也是符合了中國和上海獨有的面子文化。在Art021中，出現(xiàn)了多種當代人感興趣的收藏種類物品，比如紅酒和設計作品，這些與當代藝術(shù)作品共同擺設在展會空間里，提供給了年輕收藏家個休閑、無壓力的逛展經(jīng)歷。上海的收藏家大多從收藏本地藝術(shù)家的作品開始，但是他們汲取外界聲音的能力之強，去了解藝術(shù)家、藝術(shù)市場和藝術(shù)史，很快就可以具有國際收藏視野，最后形成自己獨有的藝術(shù)品位。

上海的發(fā)展之快，也讓一些質(zhì)疑聲停留在了這種發(fā)展的可持續(xù)性上。或許，可持續(xù)性一直都與上海這個城市沒有太大的關系。在上海的歷史中，這座城市一直都是在迅速發(fā)展著又經(jīng)歷著一些顛簸?？沙掷m(xù)發(fā)展性往往與穩(wěn)定性直接掛鉤，不論上海還是中國，一直都沒有平穩(wěn)上升的趨勢存在，相反，“迅速”和“出乎意料”總是用來形容現(xiàn)如今的中國。上海的藝術(shù)景象毋庸置疑是在往越來越好和越來越國際化的方向去發(fā)展，雖然小磕小絆是預想中的，但是我們可以期望上海的藝術(shù)可以像其貿(mào)易般躋身國際視野。