Michelle Yu　余穎

對于亞洲的藝術(shù)工作者和藏家來說，香港是必不可少的一站，甚至對于諸多國際畫廊工作者和藏家，香港也都是繼紐約之后的下一站。雖然，香港因?yàn)槠洫?dú)特的歷史、人文和地理位置優(yōu)勢成為了全世界各地人們長久以來向往的國際旅游大都市，但是它作為亞洲藝術(shù)的重要出入口還是近十年來的事情?，F(xiàn)在香港的

藝術(shù)勝景，包括藝博會(huì)和畫廊，也都是近十年才慢慢進(jìn)駐并發(fā)展起來的。

如今，香港是亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（AsiaConternporary Art Fair）、巴塞爾藝博會(huì)香港（Basel Hong Kong）和藝術(shù)中心（Art Central）的舉辦地，并且三者都是3月同時(shí)進(jìn)行。這與美國的邁阿密有著諸多相似之處——一個(gè)月內(nèi)多場藝術(shù)博覽會(huì)，并由此帶動(dòng)整個(gè)城市的文化發(fā)展。也是因?yàn)樗嚥?huì)的原因，越來越多的餐廳、酒店和店鋪開張，變成藝博會(huì)帶動(dòng)起來的附加產(chǎn)業(yè)。3月的香港，變成了12月的邁阿密，吸引著成千上萬的藏家。這變成了一個(gè)藝術(shù)文化景象，是藝術(shù)人士必須親臨的城市之一。

在香港的藝博會(huì)茁壯發(fā)展之前，Art Central的總監(jiān)馬里·迪·帕斯夸萊就已經(jīng)看到了這座城市的實(shí)力，她說道：“我們一直認(rèn)為香港極具潛能，是可以作為一個(gè)藝術(shù)聚點(diǎn)的城市，是可以和其他國際藝術(shù)城市相媲美的，比如巴黎、紐約和邁阿密?！盇rt Central是香港最新的藝博會(huì)，3月23-26日在中環(huán)海濱舉行?！跋愀壅娴木哂凶兂蓢H幾大核心之一的能力，并且我們很高興看到這正在發(fā)生著。”今年雖然只是Art Central舉辦的第二年，但是已經(jīng)有至少100家畫廊參與了展會(huì)。除了讓人大開眼界的大型雕塑裝置和其他當(dāng)代藝術(shù)作品外，主辦方還為30位杰出藝術(shù)家舉辦了他們在香港的首展。這方面，馬里說道：“我為我們的這項(xiàng)計(jì)劃感到非常自豪，因?yàn)槲覀兂尸F(xiàn)的是亞洲的邊緣。很多藝術(shù)家在他們的家鄉(xiāng)是被人熟知的，但在國際上卻是無人問津，我們就是要趁著香港的地域優(yōu)勢為他們打開這樣的大門?！?/p>

對于很多國際藏家來說，巴塞爾香港（Basel Hong Kang）則會(huì)為他們帶來一個(gè)緊湊的、信息量巨大的國際藝術(shù)體驗(yàn)，3月24-26日的香港會(huì)展中心迎來了全世界各地的藝術(shù)愛好者們。巴塞爾的亞洲負(fù)責(zé)人說道：“對于巴塞爾而言，香港好像就是那個(gè)對的地方。它是個(gè)融合了所有顏色的染缸，并且又是一個(gè)非常高效和高能的城市?！边@些特點(diǎn)必定造就了巴塞爾在香港的這四年。239家畫廊帶來了全世界各地不同的當(dāng)代藝術(shù)品和極具潛力的當(dāng)代藝術(shù)家們：藝倡畫廊墨畫和篆刻、安全口畫廊的新興藝術(shù)家、刺點(diǎn)畫廊的當(dāng)代攝影作品、國際頂尖當(dāng)代畫廊高古軒、佩斯、漢雅軒、林明珠的藝術(shù)門和香港嘉圖現(xiàn)代藝術(shù)的世界頂尖藝術(shù)品。

香港最老牌、我們最熟知的藝博會(huì)還是亞洲當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（Asia Contemporary Art Fair）。此次第八屆展會(huì)有80個(gè)畫廊參加，也與其他兩個(gè)展會(huì)爭鋒相對，在3月24-27日舉行。相比于巴塞爾來言，亞洲當(dāng)代藝博會(huì)規(guī)模較小，人群較松散，是一個(gè)可以和畫廊工作人員和藝術(shù)家進(jìn)行一對一交流的好地方。展會(huì)創(chuàng)始人之一的馬克·桑德森給藏家提出的建議是“亞洲當(dāng)代藝術(shù)展變成了一個(gè)結(jié)識(shí)藝術(shù)人士，結(jié)交朋友的地方。如果你想要在香港藝術(shù)之旅中獲取盡可能多的信息，那就應(yīng)該三個(gè)展會(huì)都去。每個(gè)展會(huì)都有自己的特點(diǎn)，而這也是香港獨(dú)有的特點(diǎn)”。

近些年，紐約的國際畫廊，比如高古軒、佩斯、貝浩登和立木畫廊（Lehmcm Maupin）都陸續(xù)在香港設(shè)立分支。立木畫廊的主人大衛(wèi)·莫番曾說道“香港在歷史上就是文化撞擊和互換的地方。現(xiàn)在，它還是有著極大的潛能躍升為國際藝術(shù)中心”。雖然中國大陸的藝術(shù)發(fā)展好像顯得更快些，北京上海也經(jīng)常被提到議程上來，但是香港以其金融中心的特質(zhì)在這個(gè)必須得有財(cái)力支撐的藝術(shù)世界中站穩(wěn)腳跟。

這也正好迎合了現(xiàn)在的大趨勢。當(dāng)紐約的金融界人士和硅谷的科技界人士都在躋身藝術(shù)購買事業(yè)時(shí)，香港就變成了亞洲最好的藝術(shù)購買地。不論是從藝術(shù)投資的角度上，還是接受西方藝術(shù)文化的角度上來講，香港都具備了多金又開放的優(yōu)勢。對于外國人而言，香港是一個(gè)又可以接觸亞洲文化且又不至于生活不便的地方；而對于中國大陸買家，在香港購買西方藝術(shù)品簡單又沒有約束。這種國際化視野正是作為一個(gè)藝術(shù)中心需要的特質(zhì)。藝術(shù)，不同于其他行業(yè)，可以真正地做到不分國界，融會(huì)貫通。這也是為什么上海的發(fā)展趨勢越來越強(qiáng)的原因之一。

但是，香港作為一個(gè)藝術(shù)購買的寶地，是適合藝術(shù)家發(fā)展的嗎？很多藝術(shù)家因?yàn)橄愀鄣陌l(fā)展而發(fā)展，舉辦個(gè)展、參加藝博會(huì)、售賣作品，與此同時(shí)，他們也在慢慢地遷出香港。高額的房租和生活，加上匱乏的社會(huì)支持，使一些大陸藝術(shù)家搬往其他藝術(shù)城市。藝術(shù)家伯奇特說道：“在香港成為一位藝術(shù)家是件很難得事情。錢是主要的原因，這讓很多人都帶著自己的作品走了。藝術(shù)的基礎(chǔ)是有人在創(chuàng)造藝術(shù)，而連生活都無法生活下去，如何還能創(chuàng)造。我最后就搬去了紐約，雖然紐約的物價(jià)也不便宜，但是有很多社會(huì)組織專門幫助藝術(shù)家?！?/p>

香港近幾年的房價(jià)又一再飆升，一部分是被國內(nèi)新貴帶起。但是伯奇特也表示，如果可以，香港還是自己的第一選擇，因?yàn)檫@里節(jié)奏很快，非常新鮮，并且充滿著亞洲的可能性。在香港這樣被金錢帶動(dòng)的城市，人們很少把注意力放在藝術(shù)家身上，而更多的是在買賣上。對于很多藝術(shù)家而言，香港還是把著重點(diǎn)放在了藝術(shù)產(chǎn)生的金錢上，而非藝術(shù)本身。

總而言之，最重要的是，香港的藝術(shù)景象正在繁榮發(fā)展，并且很有可能發(fā)展成為國際化藝術(shù)城市。在這個(gè)基礎(chǔ)上，如何可持續(xù)地保持這種趨勢，如何讓藝術(shù)真正融入香港的大街小巷，也是這個(gè)城市需要深思的問題。