張靜嫻

國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目、北京市重點(diǎn)劇目，北方昆曲劇院的《李清照》，從去年在北京和江蘇的二十多場演出，到今年參加上海東方藝術(shù)中心的“名家名劇展演月”演出，獲得了社會(huì)的關(guān)注和好評(píng)。尤其是扮演李清照的主角顧衛(wèi)英，得到了大家的一致贊譽(yù)，作為她的老師，我感到無比高興。

從2004年開始，衛(wèi)英到上海跟我學(xué)習(xí)《長生殿》中的《定情》《絮閣》《小宴》《驚變》《埋玉》等昆曲傳統(tǒng)折子戲。2010年，我又教她《玉簪記》中的《偷詩》《琴挑》。2014年，衛(wèi)英又來滬學(xué)習(xí)了《長生殿》中的《密誓》一折。她是柳繼雁、張繼青等名師的嫡傳弟子，是一位事業(yè)心強(qiáng)、熱愛昆曲表演事業(yè)、傳統(tǒng)戲底子打得比較扎實(shí)的優(yōu)秀青年演員。

2015年，我作為藝術(shù)指導(dǎo)，到北昆為顧衛(wèi)英的《李清照》新戲潤腔，從坐排到下地排練一一把關(guān)，尤其在節(jié)奏的把控和人物內(nèi)心的外化上，在咬字行腔的規(guī)范化和準(zhǔn)確性方面，對(duì)衛(wèi)英提出了嚴(yán)格要求?？上驳氖牵奈枧_(tái)呈現(xiàn)有時(shí)還超出我的期望。要扮演好李清照，需要顧衛(wèi)英在各個(gè)方面都有突破，包括唱、念、做、舞，手、眼、身、法、步等，要演出李清照與其他人物的不同，要體現(xiàn)出屬于李清照“獨(dú)一個(gè)”的特質(zhì)！這些話說說容易，但做起來卻很難。包括人物每一次的出場、每一場感情基調(diào)的把握，每一折中的聲腔處理，比如如何運(yùn)用氣息、調(diào)整發(fā)聲位置，如何潤腔，如何使唱腔更加富有韻味等各個(gè)方面，這些都拿捏到位之后，才能夠真正感染觀眾，打動(dòng)觀眾，引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

為了李清照這個(gè)人物，衛(wèi)英在前期做了非常多的功課，看得出她是有備而來的！在創(chuàng)排過程中，她沒有完全依賴?yán)蠋煛⒁揽繉?dǎo)演，她善于動(dòng)腦思考，具有一種非常積極、極其投入的精神，幾乎達(dá)到了廢寢忘食的地步。作為一名演員，作為一個(gè)過來人，我非常理解她的這份情感，她這種積極的創(chuàng)作欲望與工作熱情，以及她對(duì)昆曲藝術(shù)的這份珍惜和熱愛，是需要肯定、鼓勵(lì)與支持的！衛(wèi)英有很好的傳統(tǒng)戲基礎(chǔ)與功底，而這些積累有時(shí)候也會(huì)對(duì)演員產(chǎn)生一些束縛，在新戲創(chuàng)排的過程中需要打破它、突破它，卻又不能從根本上顛覆它，要做到取舍有度。

衛(wèi)英對(duì)于文本的解讀，對(duì)于人物塑造的一些設(shè)計(jì)，還有對(duì)于唱腔的把握與運(yùn)用都特別好。我覺得在青年演員當(dāng)中，她唱腔的功力還是比較突出的，她很會(huì)唱，也很規(guī)范，在這個(gè)戲里做到了“聲情并茂”。在《李清照》中有大段大段的唱，這些唱需要她去梳理、去布局。北曲如何唱？南曲如何唱？要根據(jù)劇情的需要與人物感情的變化去做處理，在音色、力度、潤腔、節(jié)奏上，也都需要進(jìn)行精心而細(xì)致地處理與設(shè)計(jì)。有時(shí)候昆曲會(huì)被誤解，有人會(huì)認(rèn)為學(xué)昆曲就是學(xué)身段，對(duì)于唱腔認(rèn)知好像還不高，除了小生“俞派”唱腔大家公認(rèn)是極為重要之外，其他行當(dāng)?shù)难輪T在唱腔方面好像有先天的不足。在我看來，作為年輕演員，作為閨門旦行當(dāng)?shù)摹疤袅骸毖輪T，對(duì)于唱和念的認(rèn)知、自身的藝術(shù)功力，以及我們傳遞給觀眾的表現(xiàn)力、感染力等方面還是需要我們下大力氣的?！俺焙汀澳睢弊龊昧耍瑧蛞簿偷扔诔晒α艘话?。所以我覺得衛(wèi)英在唱念方面是很有優(yōu)勢(shì)的。

衛(wèi)英在《李清照》中的表演，能夠靜得下來，沉得住氣，在臺(tái)上張弛有度，動(dòng)靜咸宜，化身到李清照的人生遭遇和情感變化中，體現(xiàn)并享受人物的喜怒哀樂，說唱做表，都能夠從人物出發(fā)，從劇情出發(fā)來進(jìn)行表演，具備閨門旦和正旦（大青衣）相糅合的感覺。她一上臺(tái)，大家覺得她就是李清照，具備一種可以鎮(zhèn)得住場、攏得住觀眾的氣場和亮點(diǎn)。作為一位青年演員，扮演新戲中的主角，在臺(tái)上有著這樣一種從容淡定的氣質(zhì)，實(shí)屬不易。她在表演方法上源于表演行當(dāng)?shù)謱?duì)行當(dāng)有所突破，在舞臺(tái)呈現(xiàn)上具備洗練安靜且又從容不迫的節(jié)奏、穩(wěn)當(dāng)而大方的氣場，這就是舞臺(tái)上的大青衣。衛(wèi)英在表演上像我只是一個(gè)方面，更多的是她個(gè)人有創(chuàng)造，有自身特點(diǎn)。戲中很多表演的方式，很多創(chuàng)意包括身段編排都是她自己想出來的，我只不過做了些引領(lǐng)和后期規(guī)范的工作而已。

衛(wèi)英演《李清照》，較好地表現(xiàn)出千古第一女才子，這一選擇是合適的。而且在她這個(gè)年齡段，就能夠演繹這樣一部優(yōu)秀的劇目，也是很幸運(yùn)的。我在演《班昭》的時(shí)候已經(jīng)五十多歲了，在二十年前演郭啟宏老師的《司馬相如》的時(shí)候我也已經(jīng)四十出頭了，所以就這一點(diǎn)來說她非常幸運(yùn)。

衛(wèi)英雖年輕，但在藝術(shù)發(fā)展的道路上也遇到了許多坎坷與挫折，她雖然看起來像是一個(gè)嬌弱的江南女子，但她內(nèi)心是很堅(jiān)韌的，敢于去面對(duì)藝術(shù)上的挑戰(zhàn)。 若從我們心中所期望的一種很高的追求來講，是希望能夠?yàn)槔デ囆g(shù)留下當(dāng)代昆曲、當(dāng)代昆曲人的一種聲音與痕跡。在顧衛(wèi)英個(gè)人藝術(shù)成長道路上，昆曲《李清照》是她從成長走向成熟的一個(gè)標(biāo)志性的劇目。我相信隨著該劇在演出中的不斷提高，衛(wèi)英還會(huì)適當(dāng)?shù)刎S富一些屬于昆曲的表演手法，這出新戲?qū)?huì)更好看。經(jīng)過不斷打磨加工，衛(wèi)英主演的《李清照》也可能走得更遠(yuǎn)，成為在昆曲舞臺(tái)上站得住、留得下的保留劇目之一。