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        論紫砂壺造型藝術(shù)

        2016-05-14 02:06:36陳洪根
        文藝生活·下旬刊 2016年6期
        關(guān)鍵詞:造型紫砂藝術(shù)

        陳洪根

        摘 要:紫砂茶壺造型極多,叫做“方非一式,圓不一相”。形制典重致樸,輪廓周正,線條清晰,比例恰當,它具有極強的藝術(shù)感染力,是具實用價值的工藝美術(shù)品。

        關(guān)鍵詞:紫砂;造型;藝術(shù)

        中圖分類號:J527 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)18-0046-01

        宜興紫砂始于北宋而盛于明清。它的興盛與茶葉有直接關(guān)系。紫砂壺具有實用性和藝術(shù)性,它的藝術(shù)美在于壺泥、壺色、壺形、壺款、壺章、題銘、繪畫、書法、雕塑、篆刻諸藝共融于一身,所以說今天的制壺高手不只是制坯工匠,而是具有多方面文化素養(yǎng),全面掌握多種制壺藝術(shù)手段的藝師。他們以壺為主體,綜融各種藝術(shù)表現(xiàn)手段于一體,因藝師們的個性不同,而突出壺藝的側(cè)重點不同,形成不同的風格,使素面紫砂呈現(xiàn)出千姿百態(tài),紫砂壺經(jīng)過火與藝的配合,保留泥土的質(zhì)樸、渾厚。壺與茶的配合使它們的素面、素心的品格,常為鑒賞者引為知己。

        圓器。紫砂壺造型以圓器造型最為普遍,主要以球體、半球體、圓柱體為基本形態(tài),運用各種曲線變化組合造型,每種形態(tài)的嘴、把、足、蓋、鈕與之相協(xié)調(diào),便可產(chǎn)生無數(shù)種變化?,F(xiàn)在的史料及考古發(fā)現(xiàn)的實物中,球形體的圓器為最早。圓器造型講究“圓、穩(wěn)、勻、正”,并要求“柔中寓剛”,珠圓玉潤之中要有變化,壺體本身以及附件的大小、曲直要勻稱,比例要恰當,整個造型要端正挺括。圓器又分為球形壺,如明嘉靖“提梁壺”,明崇禎時大彬的“三足如意紋蓋大彬壺”,清嘉靖年間邵大亨的“掇球壺”等。半球形壺在明晚期已出現(xiàn),如清代楊彭年的“箬笠壺”,“半瓜壺”,清代瞿子冶的“漢鐘壺”等,圓柱體器型在傳統(tǒng)的陶瓷中出現(xiàn)較早,但并不多見。紫砂壺中的圓柱體造型大約在清中期以后才流行起來,在楊彭年制,陳曼生銘款的傳器中,有幾件就是圓柱體造型的作品,如“井欄壺”,“鐘德壺”,“半月瓦當壺”,清代方拙的“汲直壺”以及現(xiàn)代顧景舟的“牛鼻蓋洋桶壺”等。

        方器。方器在陶瓷中出現(xiàn)得較晚,因方器成型不同于圓器,工藝上難度較大,不能依靠拉坯機成型。瓷器中的方形器是將瓷泥制成泥片,再鑲接而成,與紫砂壺成型相似,紫砂壺中的方器以四方、六方為多,八方形器較少。方器造型講究“方中寓圓”,要求器皿線面挺括平直,輪廓線條分明,不論是幾方形的造型,壺的口蓋必須規(guī)矩劃一,任意轉(zhuǎn)動壺蓋,口蓋準縫吻合。紫砂壺方器中,常見的四方形器有方斗壺,升方壺,高方壺,扁方壺。此種類型,雖為方器,亦有變化,但每條邊線均為直線,面為平面,這是方壺的最基本造型。四方形器中,四邊為曲線或陰或陽之變化,形體對稱,構(gòu)成了四方壺的另一種變化,如清道光“符生鄧奎監(jiān)造”的金深塔壺。六方壺以清乾隆年間的“高六方御制詩壺”,“六方直身提梁壺”,明晚期的“水仙花六瓣方壺”等為代表。八方形器并不多見,在已有的八方器形中也多為不等邊八方形器,如現(xiàn)代呂堯臣的“八方凌云壺”和曹婉芬的“高八方壺”。

        自然形器。自然形體紫砂壺造型,取材于植物、動物的自然形態(tài),最能代表紫砂工藝師的匠心獨運,以造化為師,因為這種紫砂壺的造型帶有一些浮雕、半浮雕的裝飾,俗稱“花貨”。如清道光年間的竹段壺,壺體由八根竹段組成,竹段鏤空成竹葉形,流、把、鈕也都為細竹竿形,整個造型虛實相間,在寫實的基礎(chǔ)上,增加了裝飾效果。

        筋紋器。在宜興紫砂壺發(fā)展的過程中,筋紋器形的出現(xiàn),應(yīng)在制壺成型工藝成熟之后(即打泥片方法形成之后),將自然界中的花木形態(tài)圖案化、規(guī)則化,經(jīng)組織變化,將一圓器分成若干等分,把生動、流暢的筋紋隨著形體的變化而處理得深淺自如,紋理清晰,所有的陰陽筋紋都能貫通吻合。筋紋器形壺式除形式優(yōu)美以外,制作工藝也非常嚴謹,尤其是口蓋部分,合縫要嚴密,壺蓋要通轉(zhuǎn),壺體筋紋要疏密得體,稍有差錯都會影響整體造型。如明代李茂林制作的菊花八瓣壺,此壺取紫泥調(diào)砂,顆粒隱現(xiàn),鼓腹,近壺頸則微斂,截蓋,單獨觀賞壺蓋,猶如一朵盛開的秋菊,生機盎然。壺底周邊飾有四只如意矮足,流、把安排得體、協(xié)調(diào),八瓣菊花的線紋分布均勻,等分十六條筋紋線,凹凸相間,棱線延伸到肩、頸、壺蓋,對應(yīng)十分吻合,上下一體,造型工整嚴密,形制穩(wěn)健、優(yōu)美,這是早期紫砂壺筋紋器類型的杰作。

        造型與工藝的結(jié)合,自然是紫砂壺形式美構(gòu)成的最基本語匯。問題還在于,這種基本語匯的存在并不等于紫砂壺美的存在。沒有一定美的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)地容納以及整理、組織,造型的美和工藝的美只是一種孤零零的因子而絕不是美本身。壺藝的創(chuàng)新如能做到形、神、氣三者融會貫通,方可稱為佳。誠然,這是不容易的事,需要有扎實的基本技能,豐富的生活積累,嚴格縝密的技巧。要有對泥原料、成型、燒成一系列錯綜復(fù)雜的工藝流程深入了解和掌握等等??傊囆g(shù)要有決斷,要樸素,要率真,要把親自感覺到的表達出來,以達到形、神、氣兼?zhèn)?,才能使作品氣韻生動,顯示出強烈的藝術(shù)感染力。

        紫砂茶壺造型極多,叫做“方非一式,圓不一相”。形制典重致樸,輪廓周正,線條清晰,比例恰當,它具有極強的藝術(shù)感染力,是具實用價值的工藝美術(shù)品?,F(xiàn)在紫砂陶藝是歷代藝人繼承和沉淀形成的產(chǎn)物,成為當今非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。認真研究砂藝,掌握傳承,才能使我們的紫砂藝術(shù)有可貴獨立的價值。

        參考文獻:

        [1]卞宗舜.中國工藝美術(shù)史[M].北京:中國輕工業(yè)出版社,2008.

        [2]曲延波.中國明清紫砂壺藝鑒賞[M].上海:上??茖W(xué)技術(shù)出版社,2007.

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