韋萬(wàn)方

摘 要：在手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)等終端已經(jīng)成為最為有效傳播方式的今天，以個(gè)人為中心的新媒體已經(jīng)從邊緣走向主流，新媒體所具有的互動(dòng)性、快捷性、大眾性、多元性的特點(diǎn)使得DV創(chuàng)作成為這個(gè)時(shí)代最好的產(chǎn)物。本文通過(guò)對(duì)新媒體時(shí)代傳播特點(diǎn)和形式的概述，在與傳統(tǒng)媒體時(shí)代的比較中，總結(jié)出DV創(chuàng)作的新特點(diǎn)，以期對(duì)新媒體時(shí)代的影視創(chuàng)作提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：DV創(chuàng)作；新媒體；傳播途徑；紀(jì)實(shí)精神

中圖分類號(hào)：G206；J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）17-0144-01

DV的發(fā)展是源于第三次影像技術(shù)革命的發(fā)生，在計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)被廣泛應(yīng)用的背景下，數(shù)字技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)影像的制作方式、承載方式、傳播方式帶來(lái)了前所未有的變革。給影像藝術(shù)帶來(lái)了深刻而長(zhǎng)遠(yuǎn)的變化，可謂是一場(chǎng)數(shù)字化的文藝復(fù)興。在傳統(tǒng)媒體視域中DV創(chuàng)作從創(chuàng)作主體、創(chuàng)作意識(shí)、播出平臺(tái)方面都各具特點(diǎn)。

小成本、小制作、小題材的DV作品已經(jīng)在影像傳播中占用一席之地，在新媒體時(shí)代下，有人說(shuō)：“DV作品的價(jià)值不在于它的拍攝技巧有多高，而在于是否真正反映了生活與歲月的痕跡。”

DV的存在改變了我們的紀(jì)錄片創(chuàng)作思維和方式，也開拓了紀(jì)錄片的拍攝內(nèi)容。DV作品中拍攝對(duì)象可以是生活中我們熟悉又陌生的小人物：買早餐的大媽，環(huán)衛(wèi)工人，路邊待工的農(nóng)民工，一些社會(huì)底層的人進(jìn)入了我們的熒幕，實(shí)現(xiàn)了拍攝對(duì)象不拘泥于一些高大上的人物，這也體現(xiàn)了影像人類學(xué)拍攝的特點(diǎn)。對(duì)于拍攝對(duì)象的選擇有了多元化的特點(diǎn)，這不僅僅豐富了我們的熒幕內(nèi)容，也使得整個(gè)思維有所轉(zhuǎn)變，讓DV創(chuàng)作更多的關(guān)注人文精神，關(guān)注以前忽視的角落，對(duì)人們的思想意識(shí)試一次洗禮。

另外，DV創(chuàng)作在拍攝前期并沒(méi)有進(jìn)行很充分的準(zhǔn)備，這樣的拍攝方式反而有意想不到的收獲，采用一些聊天的形式，拉家常式的提問(wèn)，讓被拍攝對(duì)象抹去了對(duì)攝像機(jī)的害怕，表達(dá)更加自由隨意，而且在視角的運(yùn)用上也不像以前只是正面鏡頭側(cè)面鏡頭，拍攝者可以隨意的調(diào)節(jié)自己的視角，一些不穩(wěn)定的鏡頭反而變得更加真實(shí)可信。在聲音方面，嘈雜的背景音不需要抹去，一切尊重于現(xiàn)實(shí)，這就不同于以前的解說(shuō)詞加畫面的制作方式那么呆板老套。

DV拍攝的靈活性使得我們不需要扛著攝像機(jī)到處跑，可以隨時(shí)隨地進(jìn)行拍攝，而不像以前的大型攝像機(jī)，等跑到地方，事情也就結(jié)束了。所以DV可以抓住事物最鮮活的畫面。

以往的影像都是主題先行，DV的出現(xiàn)改變了這一切，因?yàn)镈V著重記錄過(guò)程，這正是其魅力所在，記錄“正在發(fā)生的事情”。DV充分了尊重了觀眾，不再刻意的加入拍攝者自己的思考，不去過(guò)多的運(yùn)用一些技巧，摒棄了四平八穩(wěn)，中規(guī)中矩的鏡頭，就完完全全的將真實(shí)展現(xiàn)在觀眾眼前，任憑觀眾自己去理解和思考，不夾雜拍攝者的想法。這都是充分的尊重了觀眾的眼睛，讓觀眾更好的感受現(xiàn)實(shí)感受身邊的另一個(gè)世界。有些作品甚至可以沒(méi)有主題，不需要一個(gè)主題來(lái)支撐畫面，只需要真實(shí)的再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，觀眾們不喜歡看拍攝者是怎么運(yùn)用蒙太奇，運(yùn)用技術(shù)而是關(guān)注所拍攝內(nèi)容的真實(shí)可信，記錄過(guò)程就顯得尤為重要。

舉例說(shuō)：《人民公廁》講述的一段關(guān)于愛的故事，故事發(fā)生在一個(gè)廁所棄嬰東東的身上，他為了治祖母，踏上了漫漫求藥路，在一路上東東遇見了各式各樣的人，來(lái)自深海的奇女子、金色毛發(fā)的韓國(guó)人、說(shuō)著廣東話的印度人、還有李燦森的浪漫殺手，他們都和東東一樣，在想辦法拯救他們所愛的人，影片用DV拍攝而成，揭露了城市卑微丑陋的一面，讓我們?nèi)リP(guān)注這些無(wú)助的孤獨(dú)人。

在新媒體日新月異的今天，DV如同異軍突起一般占據(jù)了一定席位，DV攜帶方便、拍攝簡(jiǎn)單的特點(diǎn)深受大眾的喜愛，一股紀(jì)實(shí)風(fēng)已經(jīng)在全世界再次掀起，DV未來(lái)的發(fā)展將不容忽視，它不僅僅是對(duì)專業(yè)影像的解放，也是對(duì)精英文化的顛覆，更加適合新媒體時(shí)代的傳播模式。有一句話是這么形容DV創(chuàng)作的叫民間化的回歸。的確，DV把電影從權(quán)利和金錢的牢籠中解放出來(lái)，不受限于性別、年齡、職業(yè)、文化的差異。DV以其獨(dú)特的媒介形式開辟了另一道風(fēng)景線。DV宣揚(yáng)的是一種作者發(fā)自內(nèi)心的感受與快樂(lè)，最真摯最真誠(chéng)的交流，這對(duì)我們?cè)谛旅襟w時(shí)代下的創(chuàng)作有一定的教育意義。DV的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，電影回歸民眾的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，不久的將來(lái)，DV將成為勢(shì)不可擋的力量。

DV的出現(xiàn)使得擁有專業(yè)攝像機(jī)的人不再擁有特權(quán)，媒體和專業(yè)人士那個(gè)短影視業(yè)的時(shí)代一去不復(fù)返，普通人不但可以用DV記錄生活點(diǎn)滴，也可以拍攝電影供大家觀賞，DV的時(shí)代已經(jīng)到來(lái)，它給了所有人話語(yǔ)權(quán)，每一個(gè)普通人都可以以自己喜歡的方式記錄生活，我覺得這就是影像的意義，不像以前的影像是為了放映為了票房，DV以更加個(gè)人化的方式，給了我們一種新的途徑去感受生活。DV就如同一雙雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，這也使得我們的影像更加多元化，表達(dá)內(nèi)容更加豐富，它的普及、便捷很好的順應(yīng)了這個(gè)時(shí)代的潮流，為我們開辟了一條真實(shí)記錄的道路。

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