李雪莉

摘 要：本文主要從影片《公民凱恩》編劇的六個(gè)方面來分析這部影片，一是分析影片的情節(jié)構(gòu)建，二是矛盾沖突，三是人物形象塑造與人物形象構(gòu)建，主要分析編劇是通過怎樣的鋪設(shè)來設(shè)計(jì)凱恩這個(gè)形象以及與凱恩相關(guān)的人物的。四是影片中8道具“玫瑰花蕾”存在的意義。五是題材內(nèi)容與主題內(nèi)涵，主要分析影片透過故事內(nèi)容所折射出的時(shí)代主題與時(shí)代內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：情節(jié)構(gòu)建；矛盾沖突；人物塑造；玫瑰花蕾；內(nèi)容主題

一、《公民凱恩》情節(jié)構(gòu)建

整部影片有一個(gè)非常簡單的框架：凱恩臨死前說了一個(gè)字“玫瑰花蕾”，某報(bào)編輯部派記者去采訪凱恩生前的親人和好友，試圖尋找“玫瑰花蕾”的涵義。記者自始至終沒有查出真相，但影片最后一個(gè)鏡頭把“真相”告訴了電影觀眾，“玫瑰花蕾”其實(shí)是凱恩幼年時(shí)玩的雪撬的名字，象征著他內(nèi)心深處對(duì)天真純潔的渴望，在尋找真相的過程中，有很多觀眾都上了編劇的當(dāng)，以為“玫瑰花蕾“暗藏著有關(guān)影片的重大“玄機(jī)”。其實(shí)，它只提供了全文的線索，該片的精華不并不在這個(gè)線索里，而全在依附于尋找線索的六段閃回中。

第一段閃回是一部九分鐘左右的紀(jì)錄片，你可以了解到凱恩的一生，包括他興建Xanadu宮殿，他的仕途狀況，他在出版業(yè)所獲得的成就，他的私人生活以及婚姻狀況，以及他無比凄涼的晚年生活。

第二段閃回是通過記者查閱圖書館資料，從銀行家撒切爾先生的回憶錄手稿中，得知?jiǎng)P恩的身世。凱恩的母親原來開一家鄉(xiāng)村小客桟，一位過路客人付不起房錢，拿一個(gè)廢棄的礦作抵押，結(jié)果這個(gè)礦后來挖出了黃金。凱恩母親把五歲的小凱恩交給撒切爾監(jiān)護(hù)，送到最好的學(xué)校受教育。但凱恩長大后對(duì)自己的身價(jià)沒有興趣，反而想通過辦報(bào)，為窮人聲張正義。

第三段閃回是記者對(duì)凱恩經(jīng)理人兼生意伙伴伯恩斯坦先生的采訪。伯恩斯坦對(duì)凱恩充滿了崇拜之情，他透露了許多凱恩辦報(bào)初期的事情，還有凱恩開始顯露出收藏的習(xí)慣，他對(duì)國際政治的影響以及他的第一次婚姻。這里值得提到的一點(diǎn)是伯恩斯對(duì)于玫瑰花蕾的干擾性判斷。

第四段閃回是采訪凱恩的好朋友、也是他報(bào)社的戲劇評(píng)論家李侖德。李侖德對(duì)凱恩非常了解，他們是同學(xué)，從凱恩創(chuàng)業(yè)初就跟著他；但隨著凱恩從熱情洋溢的青年演變成狂妄自大的報(bào)人，他對(duì)凱恩的態(tài)度也開始從全力支持，到懷疑沖突，最后徹底分道揚(yáng)鑣。李侖德向記者提供了有關(guān)凱恩第一次婚姻更內(nèi)幕的信息，他跟第二任妻子的邂逅，他政治生涯的破滅，以及他最后為了妻子的歌劇事業(yè)跟好友反目為仇的細(xì)節(jié)。

第五段閃回是記者采訪凱恩第二任妻子蘇珊。蘇珊講述了她被迫練歌劇的痛苦遭遇、她在舞臺(tái)上的慘敗、她的自殺未遂、她在“宮殿”里的日子（派對(duì)和孤獨(dú)），直到最后她痛下決心離開凱恩。從他第二任妻子由第一次的拒絕接受采訪，到這次對(duì)凱恩的控告和聲討，可以看出凱恩的專制以及他內(nèi)心的控制欲。

第六段閃回來自凱恩的大管家雷蒙。雷蒙見證了蘇珊離開后凱恩孤家寡人的凄涼，他還聽到過有幾次凱恩自言自語說了“玫瑰花蕾”一詞，但他也不明白是指什么人或什么東西。這一段很短，直接通往結(jié)尾。

二、矛盾沖突

傳統(tǒng)的好萊塢經(jīng)典模式講究一個(gè)封閉性的結(jié)尾，即故事從矛盾沖突開始，由解決問題結(jié)束，是戲劇化的故事結(jié)構(gòu)模式。在本片中，卻讓觀眾根本看不到結(jié)局，或者說，觀眾看到的結(jié)局只是一個(gè)開放性的結(jié)局。用開放性的手法使得觀眾不必強(qiáng)行接受導(dǎo)演的意圖，而有了自己能夠感受的空間。

三、人物形象塑造與人物形象構(gòu)建

對(duì)凱恩的塑造，它融入了沖突、欲望和最后的結(jié)局。它將男孩帶離母親的控制并向他許諾，如果現(xiàn)在能服從父親的法律和程序，他將來就能擁有父親的位置。凱恩被帶走，也如他母親所愿，他成為了一個(gè)很偉大的人，但是他的成功卻沒有換來他想要的一切，童年的創(chuàng)傷，缺少家庭的愛，導(dǎo)致他變成了后來的控制欲極強(qiáng)的一個(gè)富翁，他想讓第二任妻子成為他心目中的歌劇家，無奈艾米麗并沒有成為歌星的潛質(zhì)，最終艾米麗在無奈與壓抑中離開了凱恩。他的好友李倫德也在與他盲目讓艾米麗成為歌劇家這件事上產(chǎn)生了分歧，最終朋友情斷，也離開了凱恩，凱恩生命中先后出現(xiàn)的對(duì)他重要的人物母親、妻子、朋友都相繼離開了他。

四、影片中玫瑰花蕾存在的意義

凱恩臨終前口中所說的“玫瑰花蕾”在影片的最后一個(gè)鏡頭也展示了出來，原來指的是童年雪橇。我們可以把這看做是一種戀物癖。戀物癖就是把情感固著在某一物品上，人為地抵制知識(shí)帶來的改變。佛洛依德認(rèn)為，戀物具有屏蔽記憶的功能。迷戀物大多是光彩奪目、令人贊嘆、抓人眼球的，它在記憶和那段原初的創(chuàng)傷經(jīng)歷之間插入了一個(gè)物品。與此同時(shí)，這一物品也標(biāo)示出它要掩蓋的失憶之地。

五、題材內(nèi)容與主題內(nèi)涵

《公民凱恩》的主題隨著它劇情的鋪入變的非常撲朔迷離，每個(gè)人都有自己的看法。它嘲諷了美國社會(huì)里許多浮士德式的人物，為得到整個(gè)世界，而出賣自己的靈魂。雖然是一個(gè)人物傳記，但實(shí)質(zhì)上卻是一個(gè)時(shí)代的縮影，涵蓋的是整個(gè)物質(zhì)世界里追求欲望滿足的人們。

《公民凱恩》不論從哪一方面挖掘，它都是一部傳世經(jīng)典經(jīng)典之作，而且是一部百看不厭的影片。要說其的故事架構(gòu)的只有70分的話，另外完美的地方完全得益于威爾斯的導(dǎo)演和表演，他用含而不露的藝術(shù)手法將現(xiàn)代社會(huì)問題提升到哲學(xué)的高度，深刻的揭示了財(cái)富對(duì)于人性的扭曲。

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