潘詠陽

摘 要：本文主要結(jié)合德加藝術(shù)創(chuàng)作的時代背景，對德加雕塑中體現(xiàn)的繪畫基本元素點、線和造型繪畫性元素進行探索，分析其雕塑的藝術(shù)表現(xiàn)形式和造型意象的美學(xué)特征，以及這些特征出現(xiàn)的意義與價值。

關(guān)鍵詞：德加；雕塑；雕塑繪畫性；美學(xué)；意象；審美意識

埃德加·德加是19世紀印象派代表畫家之一，同時他也一直低調(diào)地從事雕塑創(chuàng)作。對于雕塑，德加說過：“我的雕塑將永遠不能達到雕塑藝術(shù)的完美程度?！盵1]伴隨著藝術(shù)審美理念的變更，德加雕塑的不完美在現(xiàn)代人看來也許是另一種完美。而本文也將研究重點放在德加的雕塑和繪畫的共通之處上，探究德加的繪畫與雕塑的聯(lián)系對其雕塑的藝術(shù)表達形式和意象的影響。

1 19～20世紀藝術(shù)環(huán)境對德加雕塑繪畫的影響

德加在1834年出生于巴黎一個富裕的家庭，自小接受藝術(shù)的熏陶。他的繪畫老師路易斯·拉蒙是新古典主義大師安格爾的信徒，這使得德加早期作品充滿了古典主義的嚴謹性。19世紀七八十年代，印象派鼎盛時期到來，伴隨著整個法國社會人們審美意識的改變，德加的繪畫也明顯帶有了印象主義的色彩。19世紀末，德加雕塑的繪畫性得到充分展現(xiàn)，雕塑的造型特點和表現(xiàn)手法帶有印象派的粗放和整體的特質(zhì)。

2 德加雕塑中繪畫性元素的體現(xiàn)

2.1 點在德加雕塑中的體現(xiàn)

印象派畫家善于用快速的筆觸來捕捉光影，因此畫面帶有明顯的筆觸感，而這種藝術(shù)創(chuàng)作手法在德加的雕塑身上同樣可見。德加的大部分雕塑是用不同比例的彩色蜂蠟、粘土和石膏制模，表面的肌理則是由手指或特制薄片來打造。因此，德加的雕塑有著極強的個人表現(xiàn)性，他在繪畫里對光影的捕捉手法也常用于對雕塑的處理上，其大部分雕塑的表面肌理常常呈現(xiàn)出點狀的效果。

2.2 線在德加雕塑中的運用

（1）早期雕塑（1889年以前）。德加早期受過學(xué)院派嚴謹?shù)睦L畫訓(xùn)練，其藝術(shù)生涯都帶有“古典主義情結(jié)”。因此，他的雕塑和其繪畫一樣，重視對象的比例和結(jié)構(gòu)的準確。1860年初期，德加的繪畫受到了日本木刻版畫的影響，開始強調(diào)用線條去概括和表現(xiàn)對象運動的瞬間。在此之后，德加進行了一系列以賽馬為主題的雕塑創(chuàng)作。從圖一可以看出，馬的身體線條優(yōu)美流暢，肌肉結(jié)構(gòu)分明，整體造型生動逼真。

（2）后期雕塑（1890～1917）。德加的繪畫語言與其雕塑的造型特點密不可分，他后期的雕塑把西方學(xué)院派嚴謹?shù)脑煨徒Y(jié)構(gòu)特點和東方藝術(shù)對造型中線條韻律美的提煉相結(jié)合，做到了藝術(shù)創(chuàng)作“脫化格律”的境界，①形成了自身獨特的雕塑語言。

德加后期的繪畫用筆放松，用色整體大膽，在人體造型上的處理上更重視人體軀干和四肢的主要結(jié)構(gòu)線的動態(tài)捕捉。對此，德國學(xué)者佛哥特表示：“在德加1890年以后的作品中，線條不僅僅是用于勾勒出對象成形，而且還具有了獨立的自身價值。”[2]同樣，在他的雕塑里，人物造型的關(guān)注點也放在了身體線條的動態(tài)捕捉中?！对『蟆泛汀痘仡^看著自己右腳的舞者》（圖1）分別是德加同時期的繪畫和雕塑，從中可以看出德加對女性身體線條的動態(tài)美的捕捉受到了東亞美術(shù)的影響，繪畫里的人物造型有平面化趨向，同時突出人體脊椎線的動態(tài)，而在雕塑的造型處理上，德加同樣是舍棄了細節(jié)刻畫，對舞者臉部五官和肌膚質(zhì)感進行了模糊的處理，突出了舞者瞬間的動態(tài)美。從德加對人體姿勢的處理上看，他強調(diào)了肩部和腰部線條的扭動，以充分顯現(xiàn)女性身體形態(tài)的美。

2.3 德加雕塑造型的繪畫性

德加繪畫的成熟期多為作畫迅速的粉彩畫和炭筆畫，他從不同角度對對象瞬間動態(tài)捕捉，畫面一氣呵成，重視對藝術(shù)形象的概括和提煉。這種類似中國畫的“寫意”的觀念也體現(xiàn)在德加的雕塑中，他從對對象的即時感受和理解出發(fā)，強調(diào)對象內(nèi)在的精神和氣韻，運用簡潔凝練的藝術(shù)語言來進行雕塑造型的刻畫和表現(xiàn)，從而創(chuàng)造出了一種受情感飽和的意象。

雕塑作品《十四歲的小舞者》（圖2）是德加唯一一件公開展覽的雕塑作品，這件雕塑的制作使用了綜合材料，雕塑的頭發(fā)、衣服和芭蕾舞鞋均為真實材料，肌膚的塑造使用了半透明蜂蠟?！缎∥枵摺窡o論是材料使用，還是藝術(shù)形象的表現(xiàn)手法都顛覆了西方雕塑的部分傳統(tǒng)，開啟了強調(diào)了人物的內(nèi)在氣質(zhì)和雕塑“意蘊”的表達的新潮。從這點上看，德加的雕塑造型及其所創(chuàng)造的意象是完整統(tǒng)一的，特別是德加在舞者的造型上所灌注的情感，很容易激起觀者的美感共鳴。

3 結(jié)語

本文從德加的繪畫與雕塑的聯(lián)系著手，分析其雕塑身上的繪畫性元素點和線，以及其繪畫技法對雕塑造型塑造和表現(xiàn)的影響，進而對其雕塑創(chuàng)作歷程和其審美意識變化有了更深入的了解。

從德加不同時期的藝術(shù)風(fēng)格變化中可以看出，德加對脫離古典主義創(chuàng)作規(guī)則的束縛進行了歷史性嘗試，他把繪畫性元素和雕塑造型意象結(jié)合在一起，形成了一種獨特的雕塑語言，對現(xiàn)代雕塑的創(chuàng)作理念的變革具有重要意義。

同時，從德加雕塑所呈現(xiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式的變化可以看出，20世紀初期的西方社會，在現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展上對觀念的重視使審美開始趨向主觀表達的多元化，從而使大眾的藝術(shù)審美意識也逐漸產(chǎn)生變化。

注釋：①朱光潛在《談美》中，提到藝術(shù)創(chuàng)造與格律的問題，他認為格律在經(jīng)過形式化后容易使人拘束，因此藝術(shù)家要活用格律，才能達到“從心所欲而不逾矩”的極境。

參考文獻：

[1] 湯姆·福賴恩（英）.人體雕塑[M].杜小鵬，譯.北京：中國建筑工業(yè)出版社，2004：137.

[2] 王才勇.印象派與東亞美術(shù)[M].南京：江蘇人民出版社，2008：141.

[3] 何政廣.德加：超越印象派大師[M].臺北：藝術(shù)家出版社，1997.