內(nèi)容摘要：林逋的《點(diǎn)絳唇·題草》是詠草詩(shī)中的一絕。這首詞，語(yǔ)言秀麗自然，平淡之中自有空明澄凈，已沒(méi)有晚唐詞風(fēng)華麗貴胄、浮艷之感。讀來(lái)詞約意豐，意味深長(zhǎng)，耐人尋味意境幽遠(yuǎn)，雅致平和。細(xì)細(xì)咂摸，其中春草的意象蘊(yùn)涵豐富。不同于有些詩(shī)作只是引用一種含意，這首詞中春草概含了的三種主要意象。本文通過(guò)賞析林逋《點(diǎn)絳唇·題草》，并且分析春草的主要意象。

關(guān)健詞：春草意象 離愁 惜春 懷人

金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主？余花落處，滿(mǎn)地和煙雨。

又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去。萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。

——林逋《點(diǎn)絳唇·題草》

宋代朱熹在《詩(shī)集傳·序》中說(shuō)道：“人生而靜，天之性也，敢于物而動(dòng)，性之欲也。夫既有欲矣，則不能無(wú)思，既有思矣，則不能無(wú)言，既有言矣，則言之所不能盡，而發(fā)于咨嗟詠嘆之余者，必有自然之音響節(jié)奏而不能已焉。此詩(shī)之所以作也?！盵1]林逋是北宋初期一位重要的隱逸詩(shī)人，性情孤高，襟懷沖淡。給人一種斷絕人情，只有神清骨冷之感。而這首詞和《長(zhǎng)相思·吳山青》一道表現(xiàn)林逋情感生活，展現(xiàn)出他有血有肉的一面。讓人們看到了具有人情味的林逋，而不僅僅是孤高超脫的隱士。全詞真情流露，纏綿悱惻，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，用春草將離別寫(xiě)得凄切哀婉，感人至深，非親身經(jīng)歷不能作。

詞中看似無(wú)一“草”字，細(xì)細(xì)品味，處處皆草。金谷園里年年春色滿(mǎn)園，碧草隨意生長(zhǎng)，物是人非，主人早已不在。殘花凋落，滿(mǎn)地芳草，和著迷茫煙雨，細(xì)雨霏霏，煙霧靄靄。凄凄離歌一曲，回蕩在暮色籠罩下的長(zhǎng)亭。故人已去。春草無(wú)數(shù)，長(zhǎng)遍了南來(lái)北往的大路。詞的每一句都勾勒出一幅畫(huà)面，其中必不可少的便是茂盛的春草。

分析這首詞，可知林逋筆下的春草蘊(yùn)含著三種意味。

一.金谷園里亂生的春草——離愁別恨與感時(shí)傷事

詞人用金谷這個(gè)典故，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直接點(diǎn)明送別主題。茂密繁復(fù)的春草隨意生長(zhǎng)，渲染烘托出送別的感傷氛圍。葳蕤的春草富有生機(jī)與活力，詞人卻無(wú)心欣賞，心里正位友人的離去而悲傷，如同這茂盛的春草，密密麻麻，難以紓解。用金谷也拉伸了詞境里時(shí)間上的維度，虛實(shí)結(jié)合，將歷史與現(xiàn)實(shí)并用，含有時(shí)過(guò)境遷，繁華舊景，皆過(guò)眼云煙之感。

金谷，即金谷園，指西晉富豪石崇河陽(yáng)建造的一座奢華的別墅。南朝江淹《別賦》有句曰：“至若龍馬銀鞍，朱軒繡軸，帳飲東都，送客金谷?！盵2]金谷遂成送別踐行之典故。

亂，《漢語(yǔ)大字典》解釋很多，有1.無(wú)秩序，混亂；2.彌漫；3.紛繁；4.隨便，任意這幾種意思可作此處的釋義。作彌漫，紛繁，隨意任意之意，可見(jiàn)園中草木之茂密，春色之盎然；而混亂，無(wú)序之意，則可突出無(wú)人看管，頗有衰敗頹唐之感，與后文“誰(shuí)為主”緊扣。

唐代杜牧有詩(shī)《金谷園》，乃是經(jīng)過(guò)遺跡，觸景生情?！胺比A事散逐香塵，流水無(wú)情草自春?！?金谷繁華之事如過(guò)眼云煙，隨香塵逸散而去，只有流水無(wú)情，潺潺東流，芳草無(wú)心，碧綠成春。時(shí)間如流水，又是一年春草綠，昔日富貴典雅的金谷園如今成破敗荒園，只有碧草是這歷史的見(jiàn)證。再如唐彥謙的《春草》一詩(shī)“隨夢(mèng)入池塘，無(wú)心在金谷。青風(fēng)自年年，吹遍天涯綠。”[3]

所以我認(rèn)為此處的亂，應(yīng)該為混亂無(wú)序之意更好，以示荒蕪頹敗，物是人非之感。本就悲愁惆悵，再添時(shí)過(guò)境遷，人世無(wú)常的感嘆。雙重情感的疊加使春草意蘊(yùn)豐富。其情感色彩更強(qiáng)烈突出，表情達(dá)意也上更加充分。旺盛的生命力是草的特征，“一歲一枯榮”，榮枯之間，歲月暗換。

二.殘花細(xì)雨，滿(mǎn)地的芳草——傷春惜別

關(guān)于“余”字，我的看法有兩種。第一，是做剩下，殘余解釋。殘花凋謝，零落成泥?？梢?jiàn)詞人傷春嘆春之意。第二，在《爾雅·釋天》中有曰：“三月為病，四月為余……”[4]余，是農(nóng)歷四月的別稱(chēng)。農(nóng)歷四月，已是入夏時(shí)分，便是暮春了。下文的“暮”即可指傍晚時(shí)分，也可指暮春時(shí)節(jié)。下片的“暮”既指送別時(shí)間是傍晚，又指現(xiàn)下里春色將盡?！皝y生”、“余花”，暮春之景。

“滿(mǎn)地”表現(xiàn)春草密集，上覆落花，顯出傷春之情?！昂蜔熡辍?，夾雜著煙光細(xì)雨。霧靄朦朦，細(xì)雨霏霏，花殘草深。烘托渲染出凄迷冷靜，哀婉動(dòng)人的氛圍，令人可感送別之心境，傷感低沉?！皾M(mǎn)地和煙雨”也將詞的空間擴(kuò)大至茫茫一片煙雨迷蒙之中，詞境頓時(shí)深遠(yuǎn)，而感傷之情也隨之?dāng)U大，哀情遍野。梅堯臣有《蘇幕遮》“滿(mǎn)地殘陽(yáng)，翠色和煙老”與之有異曲同工之妙。自古傷春便會(huì)感時(shí)，因?yàn)榇禾焓亲蠲篮玫募竟?jié)，春意闌珊之時(shí)，便預(yù)示著大好時(shí)光不在，自己白發(fā)將生未生，心中何不憂(yōu)愁煩惱？春光已去，殘花落地，只有春草越來(lái)越茂密，心中無(wú)限傷感，便覺(jué)時(shí)光易逝，春光難留，故人亦是難留。離情之上再添傷春之感，傷時(shí)之嘆，情感的幾次疊加，使內(nèi)涵豐富，詞情豐滿(mǎn)。

三.長(zhǎng)滿(mǎn)王孫去時(shí)路的無(wú)數(shù)蔓草——懷人至遠(yuǎn)方

“又是離歌”，點(diǎn)出離別并非第一次了。“又是”體現(xiàn)詞人無(wú)可奈何的心理，難舍之情，再次經(jīng)歷，心下的苦痛，化作一曲離歌，回蕩在暮色里的長(zhǎng)亭。此句細(xì)致刻畫(huà)分別時(shí)的場(chǎng)景，或許詞人太過(guò)不舍，故人離去后他便一直站在長(zhǎng)亭里，癡癡凝望，直到傍晚。

“王孫去。萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。”此句化用《楚辭·招隱士》中“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”一句，是全詞的高潮。萋萋，草茂盛。與“凄凄”音同，而“凄凄”也可用作“萋萋”?！捌嗥酂o(wú)數(shù)”，抒不盡的惆悵哀嘆，正如這茂密生長(zhǎng)的春草，長(zhǎng)滿(mǎn)了東西南北的大路。令人想起李煜的《清平調(diào)》中“離恨恰如春草，更行更為遠(yuǎn)生?！鼻叭私忉尅巴鯇O”，常常忽視了《楚辭·招隱士》后面的呼喚“王孫歸來(lái)兮！山中不可久留”。詞人想必也想要呼喚故人歸來(lái)，思念之情才隨著野草的蔓延，跟隨他至天涯地角。疊詞的使用，描摹出春草的形貌，真實(shí)展現(xiàn)其姿態(tài)，纖細(xì)柔嫩，惹人憐惜。

這里已經(jīng)沒(méi)有了金谷，沒(méi)有了殘花煙雨，也沒(méi)有日暮長(zhǎng)亭。有的只是春草，密集繁多，單調(diào)的綠色充斥著畫(huà)面，冷色調(diào)給人安靜陰涼之感，襯托出詞人心中的悲涼凄苦。草的特點(diǎn)之一就是多、密集，無(wú)窮無(wú)盡，正如綿綿不絕的離愁，分別時(shí)斷腸，分別后念想，揮之不去，鏟之不盡。薛礪若在《宋詞通論》中說(shuō)：“林逋的《點(diǎn)絳唇》為詞中詠草的杰作，詞境極冷絕凄楚，與歐陽(yáng)修的《少年游》，梅堯臣的《蘇幕遮》，都為詠春草的絕唱?！盵5]

將離恨比作春草，體現(xiàn)無(wú)處不生，連接天涯這一特點(diǎn)的詩(shī)作還有許多。如唐彥謙的七絕“天北天南繞路邊，托根無(wú)處不延綿。萋萋總是無(wú)情物，吹綠東風(fēng)又一年?！蹦咸岂T延巳《南鄉(xiāng)子》的“細(xì)雨濕流光，芳草年年與恨長(zhǎng)”；《花間集》中韋莊的一句“獨(dú)上小樓春欲暮，愁望玉關(guān)芳草路”李煜的《清平樂(lè)》“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”；秦觀的《八六子》“倚危亭，恨如芳草，萋萋鏟盡還生?！?/p>

詞人巧妙地用擬人手法，將抽象之情化為可見(jiàn)之實(shí)物，借景抒情，融情于景，將依依不舍，凄凄滿(mǎn)懷的離愁別恨寄托在春草這個(gè)意向之中，不僅使自己的感情得到形象真切地體現(xiàn)，也賦予草這一自然界無(wú)情之物以拳拳深情。主體是詠春草，主題卻是抒別離。這首詠物詞，以春草喻離愁，恰如李后主以春水喻哀愁，都表現(xiàn)愁之深、廣，連綿不絕。以春草這一實(shí)物來(lái)寫(xiě)離情別恨這樣抽象情感，由物到人，生動(dòng)形象地描摹出離愁這一主題。草這一意象的使用，也體現(xiàn)詞人獨(dú)特的生命體驗(yàn)和審美價(jià)值選擇。詞人用清麗淡雅的語(yǔ)言，生動(dòng)形象的意象，創(chuàng)造出迷離凄婉的意境，表達(dá)了對(duì)友人離去的依依不舍，無(wú)限惆悵之情。意與象的巧妙結(jié)合，情與物的貼切表現(xiàn)，使這首詞成為詠物抒情詞的典范。

參考文獻(xiàn)

[1]全唐詩(shī).北京：中華書(shū)局，1960.

[2]陳子展.詩(shī)經(jīng)直解.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1983.

[3]唐瑛.草之吟.西華師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲社版），2004，（5）.

注 釋

[1]杭州大學(xué)中文系《古文類(lèi)選》編注組編.古文類(lèi)選. 杭州：浙江人民出版社， 1981.11.第338頁(yè).

[2]李寅生著.中國(guó)古典詩(shī)文精品讀本（上）.北京：國(guó)家行政學(xué)院出版社， 2013.03.

[3]黃鈞，龍華，張鐵燕等校.全唐詩(shī) 7.長(zhǎng)沙：岳麓書(shū)社，1998.09.第160頁(yè).

[4]鄒德文；李永芳編.國(guó)學(xué)經(jīng)典.爾雅. 鄭州：中州古籍出版社，2013.01.

[5]朱自清著.宋詞通論.北京：中國(guó)三峽出版社，2010.06.

（作者介紹：辜上入，華中師范大學(xué)文學(xué)院的學(xué)生）