宋寶明

【摘 要】為紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，云南省少數(shù)民族新聞工作者協(xié)會聯(lián)合云南各地州市電視臺合力完成云南各民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的9集電視紀(jì)錄片《衛(wèi)我中華一脈同》。該系列紀(jì)錄片講述了我省各民族在抗日戰(zhàn)爭中的民族精神，民族情懷，以及不畏強(qiáng)敵，英勇抗戰(zhàn)的歷史，揭示全民抗戰(zhàn)的人民戰(zhàn)爭思想，彰顯保衛(wèi)家鄉(xiāng)、保衛(wèi)祖國的中華民族美德，以及“衛(wèi)我中華一脈同”的民族意識、國家意識。而紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》正是該系列紀(jì)錄片的其中一集，筆者也有幸參與了駝峰航標(biāo)的攝制過程。本文就以紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》的攝制過程為例，試談抗戰(zhàn)題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片；抗戰(zhàn)題材；創(chuàng)作

一、抗戰(zhàn)題材電視紀(jì)錄片的攝制過程中需要注意什么？

電視紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》是歷史題材的紀(jì)錄片，所以在攝制創(chuàng)作的過程中，對所要講述的事件信息需要再三斟酌，以保證整個紀(jì)錄片在真實(shí)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。電視紀(jì)錄片是非虛構(gòu)的電視作品，當(dāng)然在這基礎(chǔ)上必然有創(chuàng)作者的主觀意圖，也是創(chuàng)作者根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活或歷史事件中的個體生命、真事、真景象、真氛圍而進(jìn)行創(chuàng)作的，該紀(jì)錄片是能夠表達(dá)作者潛在的主觀思想的作品；紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》是由云南風(fēng)情影視有限公司出品攝制的，編導(dǎo)是該公司的董事長崔再娟女士，筆者作為該片的攝像和剪輯，參與了崔老師整個創(chuàng)作過程，并有很深的感觸。在這期間，編導(dǎo)對于攝像和剪輯的要求是十分嚴(yán)格和認(rèn)真的。拍攝的角度、位置、攝像機(jī)運(yùn)動方式、剪輯結(jié)構(gòu)等，她都做了認(rèn)真的分析和規(guī)劃。真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性是電視紀(jì)錄片的基本特征。如同新聞等其他紀(jì)實(shí)類節(jié)目一樣，真實(shí)性也是紀(jì)錄片的生命。電視紀(jì)錄片要求制作者在真實(shí)的基礎(chǔ)或前提下，以真誠、科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對待生活、對待創(chuàng)作。像《駝峰航標(biāo)》這樣的歷史紀(jì)錄片對當(dāng)時歷史的情形絕容不得半點(diǎn)馬虎。在拍攝之前，編導(dǎo)崔老師針對當(dāng)時的歷史事件做了詳細(xì)的田野調(diào)查，對涉及當(dāng)時駝峰航線的人們，挨家挨戶做了采訪。前期工作做得十分詳細(xì)，這就使得在片子攝制的過程中順利了許多。前期一切的準(zhǔn)備工作都是為了使該片有真實(shí)性的保障。紀(jì)實(shí)性同樣是電視紀(jì)錄片本質(zhì)屬性的一方面，是一種與真實(shí)的聯(lián)系，是一種風(fēng)格，一種表現(xiàn)手法。紀(jì)實(shí)手法，是紀(jì)錄片創(chuàng)作最基本的手法。抗戰(zhàn)紀(jì)錄片是作者觀察、思考、選擇后的產(chǎn)品，有藝術(shù)感染力；其在拍攝和布局安排上，各部分之間要有一定的邏輯關(guān)系，使觀眾能夠按一定的思路來思考、認(rèn)識和想象。

二、電視紀(jì)錄片常見的跟拍、抓拍

1、跟拍指攝影機(jī)跟隨被攝主體一起運(yùn)動的拍攝方式，在運(yùn)動中表現(xiàn)動體的神態(tài)和情緒，紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》是一部歷史抗戰(zhàn)題材的紀(jì)錄片，這就決定了該片所要講述的是歷史，大部分要靠當(dāng)時的歷史資料做為支撐。當(dāng)然在拍攝現(xiàn)實(shí)情形時同樣需要用到跟拍和抓拍。例如，在拍攝飛機(jī)墜毀的舊址時，攝像機(jī)就跟隨老人尋找，這樣可使該紀(jì)錄片更具真實(shí)性和紀(jì)實(shí)性。在進(jìn)行人物采訪時，有些鏡頭運(yùn)用了跟拍的方式，運(yùn)用手持拍攝正面跟拍采訪人物，不但能夠?qū)⑴臄z主體的神態(tài)和情緒進(jìn)行捕捉，強(qiáng)化了運(yùn)動主體的動感，而且有效地加強(qiáng)了紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格效果。第二、創(chuàng)作者可以得心應(yīng)手，按照創(chuàng)作要求真實(shí)、客觀地記錄主人公的生活。比如紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》中在采訪各個人物時，往往會將人物家中的環(huán)境作為人物采訪的背景，觀眾也會從鏡頭中想象到人物的生活環(huán)境和狀態(tài)。

2、抓拍在抗戰(zhàn)題材紀(jì)錄片中往往起到輔助的作用。在紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》中也很常見。例如，對知曉當(dāng)時歷史的老人進(jìn)行抓拍的生活狀態(tài)特寫和講話狀態(tài)的特寫等。在人物采訪時，這些瞬間的抓拍通常需要雙機(jī)位來完成，一個機(jī)位進(jìn)行固定的采訪拍攝，另一個機(jī)位進(jìn)行特寫的抓拍。這樣避免了錯過瞬間的拍攝。

三、以紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》中情景再現(xiàn)例，看電視紀(jì)錄片情景再現(xiàn)的運(yùn)用。

近年來，央視的一些有名的歷史紀(jì)錄片，如《圓明園》、《絲綢之路》、《辛亥》等，在還原歷史的時候，往往分成三種形式的再現(xiàn)方式：象征再現(xiàn)、動畫再現(xiàn)、細(xì)節(jié)再現(xiàn)。而在抗戰(zhàn)紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》中這些都有所體現(xiàn)。

1、象征再現(xiàn) 象征再現(xiàn)主要以虛化處理的情景象征某一種事物，通過選取人物活動或場景的某個、某些局部、細(xì)節(jié)，以暗示和引發(fā)觀眾的想象進(jìn)行“再現(xiàn)”的方法。比如在紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》中，為了表達(dá)駝峰航線上，在麗江失事的戰(zhàn)機(jī)的慘烈，使用了很多空鏡頭，例如枯樹、陰天等環(huán)境表現(xiàn)其壯烈。片中還有一處：和振文救受傷美飛行員回家的時候，模擬當(dāng)時的人物的腳步拍攝了一個主觀鏡頭。既能把當(dāng)時人物的匆忙表現(xiàn)出來，又能表現(xiàn)出當(dāng)時救人的緊張情形。簡單的象征符號就能夠讓觀眾充分感受到導(dǎo)演的意圖。

2、動畫、圖片再現(xiàn) 動畫再現(xiàn)是運(yùn)用先進(jìn)的三維制作技術(shù)，在基本符合歷史原貌的前提下，通過較大規(guī)模的動畫制作盡可能地恢復(fù)真實(shí)的歷史環(huán)境，重現(xiàn)具體歷史場景，讓觀眾感受當(dāng)時的歷史氛圍；圖片再現(xiàn)是利用當(dāng)時的歷史照片以及圖畫將歷史發(fā)生的事件表現(xiàn)出來，這種形式更加直觀、強(qiáng)烈。例如，在紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》的剪輯創(chuàng)作中，通過動畫再現(xiàn)來重現(xiàn)駝峰航線的南北飛行線路，以及駝峰航線飛機(jī)飛行時的艱險等。在本片剪輯中，使用了很多描述當(dāng)時和振文就飛行員的漫畫來再現(xiàn)了歷史。這種形式讓觀眾更加一目了然的了解當(dāng)時的歷史，并能觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感。

3、細(xì)節(jié)再現(xiàn) 主要用來再現(xiàn)某一事情的細(xì)節(jié)過程。通過一段敘事性的扮演，再現(xiàn)一個歷史事件的過程或過程中一個細(xì)節(jié)。在紀(jì)錄片《駝峰航標(biāo)》中，雄古村的村民營救美飛行員的過程都使用了情景再現(xiàn)。而扮演美軍的是麗江本地人，所以在拍攝時盡量用特寫來拍美軍的細(xì)節(jié)。一名美軍士兵手臂受傷，在拍攝中也需要用特寫來展示。當(dāng)時美軍飛虎隊(duì)運(yùn)來一輛吉普車，而現(xiàn)在那輛美式吉普車已經(jīng)不存在。所以在情景再現(xiàn)的時候也需要抓拍吉普車的細(xì)節(jié)來展示。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋杰.《視聽語言： 影像與聲音》 中國廣播電視出版社，2001.

[2]單萬里主編，《紀(jì)錄電影文獻(xiàn)》 北京，中國廣播電視出版社，2001.