王鶴

伴隨著剛改革開(kāi)放的春風(fēng)，電視的出現(xiàn)對(duì)中國(guó)人的休閑娛樂(lè)方式起到了革命化的作用。1983年至2016年，中央電視臺(tái)所主辦的三十四屆春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，就這樣留在了歷史的檔案里，更為鮮活的感觸是留在了幾代人的記憶里。

隨著電視以最快的速度在神州大地的普及，在中國(guó)，有億為單位來(lái)計(jì)算的觀眾來(lái)看春晚；在世界的不同國(guó)度，有許多華人華僑和不同語(yǔ)言、膚色的外國(guó)人也在觀看春晚。從電視錄播到直播，這一中國(guó)獨(dú)有規(guī)模和形式的超大型的綜藝晚會(huì)，已經(jīng)不僅僅是一臺(tái)綜藝演出或者電視晚會(huì)了。 正如世界著名的文化傳媒學(xué)者戴維.莫利“把家和民族當(dāng)成想象中建構(gòu)的共同體，認(rèn)為節(jié)日是高度建構(gòu)的滿載情感的慶祝儀式，不僅僅是家庭也是民族的象征?！?/p>

三十多年來(lái)，也正是春晚將受眾、家庭和民族這三方面，通過(guò)共同在春節(jié)的節(jié)日氛圍里共同享受精神盛宴的方式，而緊緊地聯(lián)系在了一起。它不分民族和階層，不分年齡和性別，已經(jīng)逐漸成為了中華兒女心中的新民俗，甚至是一種新文化的象征和圖騰。所有的吉祥的寓意、美好的心情、燦爛的笑臉和精彩的節(jié)目、閃耀的明星、豐富的服飾、絢麗的舞美融為一體，成為現(xiàn)實(shí)世界和人們世俗生活中的一道最美麗的風(fēng)景線，一頓秀色可餐的文化盛宴，成了中國(guó)人心中期盼纏繞的情結(jié)，似乎不看春晚、品春晚，這“年”就過(guò)的不算完整。無(wú)論從“儀式理論”和傳統(tǒng)文化視角看春晚、還是從主導(dǎo)文化視角和大眾文化視角看春晚，它的確可以說(shuō)一直是三十二年來(lái)的文化焦點(diǎn)。近年來(lái)春晚在中宣部和文化部等政府部門(mén)的高度重視下，已經(jīng)從“臺(tái)長(zhǎng)工程”上升為和北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)畢幕式一樣的國(guó)家工程。也正因?yàn)樗?jiàn)證了三十年里中國(guó)人的成長(zhǎng)記憶和這個(gè)國(guó)家的時(shí)代變遷，成為了普通大眾節(jié)日生活的不可或卻的一部分，春晚也才被稱為新時(shí)代的“新民俗”。

春晚已過(guò)“而立之年”，正因?yàn)榇?，從文化歷史的角度來(lái)看，它絕對(duì)可以稱作是中國(guó)改革開(kāi)放歷史的重要表征之一。從藝術(shù)的角度來(lái)看，它又是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)門(mén)類精華最為集中的薈萃與展現(xiàn)的最高綜合平臺(tái)。而它吸引我們的除了明星演員和藝術(shù)家的藝術(shù)魅力，還有那在新中國(guó)美術(shù)史和文化史上留下鮮明印跡、展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的春晚設(shè)計(jì)藝術(shù)。因?yàn)槠湟呀?jīng)伴隨著祖國(guó)改革開(kāi)放的步伐，伴隨中華兒女走過(guò)了三十四個(gè)除夕夜 ，那些色彩繽紛和喜氣絢麗的畫(huà)面已經(jīng)深深地留在了我們的記憶中。

從藝術(shù)角度總的來(lái)講，春晚包括導(dǎo)演藝術(shù)、表演藝術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)三大塊。而設(shè)計(jì)藝術(shù)范疇又主要包括服飾設(shè)計(jì)藝術(shù)和舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)兩大部分。

設(shè)計(jì)藝術(shù)與春晚相生相伴，光彩奪目。在關(guān)注與爭(zhēng)鳴中，留下了時(shí)代的顯著烙印。對(duì)于藝術(shù)工作者和文化研究者來(lái)說(shuō)，春晚又是藝術(shù)門(mén)類的大集合，制作手段的大展現(xiàn)?？v觀春晚設(shè)計(jì)藝術(shù)的展現(xiàn)和演變過(guò)程，其華彩服飾已然和那些難忘的精彩節(jié)目、明星造型及整臺(tái)晚會(huì)連成一體，留給我們難忘的立體印象。從簡(jiǎn)樸到華美，從傳統(tǒng)到時(shí)尚，年年所“秀”霓裳，均具有很深的時(shí)代印記。而春晚舞臺(tái)場(chǎng)景、結(jié)構(gòu)造型、燈光道具等，則突出地體現(xiàn)了現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)元素的時(shí)代性，特別是近年來(lái)以LED和大屏和燈光的運(yùn)用為標(biāo)志的新時(shí)期春晚中，更是集中地體現(xiàn)出了設(shè)計(jì)藝術(shù)本體的藝術(shù)性和現(xiàn)代科技的技術(shù)性兩方面的高度結(jié)合。以2012年春晚為標(biāo)志之一，央視春晚的藝術(shù)設(shè)計(jì)更是將絢麗多元化的風(fēng)格，在制作與體現(xiàn)中達(dá)到一個(gè)新的制高點(diǎn)，其綜合創(chuàng)意設(shè)計(jì)與制作水平已然走在了世界的頂級(jí)行列。

央視春晚的設(shè)計(jì)藝術(shù)也涉及到了眾多臺(tái)前幕后的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家。他們共同的的辛勤付出、創(chuàng)作智慧與人文情懷，成就了春晚，也與春晚的發(fā)展歷史緊密相連。

春晚所包涵的設(shè)計(jì)藝術(shù)，無(wú)論述是其中的服飾設(shè)計(jì)還是舞美設(shè)計(jì)方面，都融合了色彩、造型、構(gòu)圖、材料及創(chuàng)意、時(shí)尚、科技等多種具象和抽象的綜合元素和人文美學(xué)思想，從而成為讓春晚流光溢彩、使明星更加耀眼、整個(gè)春晚不可或缺的重要組成部分。設(shè)計(jì)藝術(shù)貫穿融合于整個(gè)春晚發(fā)展演變史，并在三十四年來(lái)的一一展現(xiàn)中，與導(dǎo)演藝術(shù)、表演藝術(shù)等藝術(shù)形態(tài)一起形成一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的春晚整體文化現(xiàn)象，并在很大程度上體現(xiàn)出異彩紛呈和與時(shí)俱進(jìn)的特征。其從娛樂(lè)時(shí)尚、民俗文化、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、甚至意識(shí)形態(tài)的多個(gè)層面，藝術(shù)性、集中性地反映了改革開(kāi)放三十余年來(lái)神州大地上所發(fā)生的社會(huì)現(xiàn)象和改革開(kāi)放歷史演變進(jìn)程中的社會(huì)焦點(diǎn)、熱點(diǎn)，并從晚會(huì)主題思想、民俗文化、家國(guó)情懷和美學(xué)內(nèi)涵等多個(gè)角度，藝術(shù)化地展現(xiàn)著當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)、人文動(dòng)態(tài)，國(guó)民風(fēng)貌、流行風(fēng)尚和審美趨向等，可以說(shuō)是當(dāng)年度中國(guó)文化史詩(shī)的具體彰顯和體現(xiàn)。

春晚設(shè)計(jì)藝術(shù)從起步、發(fā)展到飛躍和歸真等發(fā)展歷程中體現(xiàn)著不同年代的各類資料、印跡和相關(guān)的文化現(xiàn)象背景等，不同領(lǐng)域的文化工作者們對(duì)其進(jìn)行整理、歸類、辨別、比較，考證、總結(jié)；并力求探究其設(shè)計(jì)創(chuàng)意、制作流程、展現(xiàn)環(huán)節(jié)和所蘊(yùn)涵的美學(xué)理念，以及在整個(gè)晚會(huì)中所起的作用；闡述春晚設(shè)計(jì)藝術(shù)所涉及的代表性人物、事件，與所產(chǎn)生年代的社會(huì)文化背景之間的關(guān)系與淵源；探討春晚設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展演變過(guò)程，對(duì)于春晚特色品牌的形成發(fā)展所起的作用及促進(jìn)繁榮社會(huì)主義新民俗、新文化的意義，并展望其未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。這方面已經(jīng)逐漸成為了一個(gè)現(xiàn)象和研究討論的專題。

設(shè)計(jì)藝術(shù)之于整個(gè)春晚這個(gè)大的系統(tǒng)工程而言，在整個(gè)春晚的制作分工中，是圍繞電視直播晚會(huì)的主題、節(jié)目和演員而進(jìn)行的二度創(chuàng)作。其中服飾設(shè)計(jì)部分又包括主體服裝本身、化妝配飾、整體造型等要素；舞美設(shè)計(jì)部分又包括舞臺(tái)場(chǎng)地、結(jié)構(gòu)造型、布景道具、燈光效果、舞臺(tái)調(diào)度等元素。春晚設(shè)計(jì)藝術(shù)涉及到創(chuàng)意、色彩、構(gòu)圖、材料、造型、光譜等元素，34屆的央視春晚設(shè)計(jì)藝術(shù)所涉及到的單個(gè)設(shè)計(jì)作品浩大繁多， 對(duì)于其的關(guān)注與研究目前還沒(méi)有形成一個(gè)相對(duì)完整的體系，也沒(méi)有一部具有代表性的專著。就理論上而言，春晚設(shè)計(jì)藝術(shù)研究包括整體上的設(shè)計(jì)背景、理念思路和呈現(xiàn)效果幾個(gè)方面，包括34屆春晚的年代分段或編年總體特征，和設(shè)計(jì)對(duì)象載體的個(gè)性特點(diǎn)為闡述核心和代表性例證等設(shè)計(jì)藝術(shù)是整個(gè)央視春晚不可或缺的的重要組成部分，其呈現(xiàn)和演變均已融入春晚的整個(gè)歷史之中，應(yīng)當(dāng)載入中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史。