內(nèi)容摘要：黃庭堅筆下的藤意象一方面為不同詩歌的主題服務(wù)，另一方面則貫徹著其統(tǒng)一的風(fēng)格；概括來說，就是古樸蒼翠而富有生命力。本文在概括山谷詩中藤意象整體風(fēng)格的同時，分別描寫瘦硬險奇的山野藤，充滿理趣的禪院藤，生新文雅的案幾藤，分類分析三種環(huán)境中的藤植物所具有的不同含義和獨特風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：黃庭堅 詩歌 藤意象

藤生長在深林，或青翠可愛或蒼郁沉著，原不過是深林一景。當它投射到人就開始了不同的精彩；商人看見藤的堅韌堪做家具，植物學(xué)家發(fā)現(xiàn)藤的攀援屬性，詩人們則生發(fā)出一個深雋的藤世界。他們筆下的藤或閑適澹泊、一展文人趣致，或沉郁深刻、充滿理趣哲思?？梢哉f藤如同一張細密的網(wǎng)，捕捉情感時細膩而帶有不同詩人的個性；更如一張隱形的大網(wǎng)，無形之中網(wǎng)羅時代的共有情緒。

最早出現(xiàn)藤意象的詩歌作品是《詩經(jīng)》i中的《葛覃》和《葛生》?！案鹬?，施之中谷，維葉萋萋”用藤蔓植物攀爬速度之快比興深谷的生機盎然，用葛藤的蒼翠比興深谷之色彩明艷；“葛生蒙楚，蘞蔓于野”則用葛藤和牡荊枝相互纏繞象征夫妻感情深摯。自此，藤作為植物，在古代詩歌語境中或昂揚激越或婉轉(zhuǎn)纏綿的兩種風(fēng)格初具規(guī)模。

后來的詩人們一方面用藤起興，盡可能地還原植物藤的面貌和環(huán)境，暗合情感的抒發(fā)。如“旅葵應(yīng)蔓井，荒藤已上扉……瀲滟故池水，蒼茫落日暉”ii，悲涼之情在荒蕪之景的氛圍中浮出。另一方面又借藤抒情，將藤的特性比擬作人的情感。如陰鏗的“藤長還依格，荷生不避橋”iii，在寫藤纏繞窗格時采用擬人化的“依”字，用藤對“格”的依戀照應(yīng)詩人的荊楚之懷，使依戀之情也含清麗柔婉之氣。而無論對藤這個素材怎樣處理，詩人所抒發(fā)的感情總離不開明媚清新、深沉低徊這兩個維度。

當藤“旁逸斜出”成為器具時，往往又增添了各自的象征意義。如藤杖作為隱逸禪性的代表，藤杯借喻詩酒年華。詩境得以擴大，文雅之氣也隨之展現(xiàn)。

及至黃庭堅的詩，藤開始在本色基礎(chǔ)上有了鮮明的審美特征。他筆下有藤45處，既可作極古雅的藤紙，又可作極廣遠的崖邊藤，極大地擴充了藤意象的表達容量，強化了藤意象的存在價值。細小的藤蔓能支撐起悠遠閑適的自然空間，能渲染佛道清逸出塵的味道，也能襯托文人的雅趣，更是構(gòu)成山谷詩獨特風(fēng)格的重要元素。這就是黃庭堅的藤“王國”。

一.山野幽藤

王維有詩：“深林人不知”，深林中的藤大概也處于這種狀態(tài)。而為了描繪“人不知”的藤，營造幽深靜謐的山野環(huán)境，黃庭堅往往使用一些固定化、符號化的語詞，如“寒藤”、“瘦藤”、“老藤”等，使山野帶有了個人化的峭拔驚心。此處自然景物藤有別于前代的藤，自然空間的廣闊增加了其蒼茫峭拔的意蘊，幽靜深邃的環(huán)境襯托的是其驚人的生命力。

“陰風(fēng)搜林山鬼嘯，千丈寒藤繞崩石”、“寒藤老木被光景，深山大澤皆龍蛇”、“北風(fēng)古樹折巔崖，蒼煙寒藤掛絕壁”iv等詩句中，藤孤獨沉默地生長在絕地、懸崖、深林，險峻的生長地決定了它的“寒”，這種寒氣又反作用于環(huán)境，形成一個有機整體。同時，藤的細弱和大環(huán)境的惡劣又形成一種張力，在靜態(tài)畫面中加入動態(tài)的想象，倍增環(huán)境的險峻，也凸顯了植物的感染力?！笆萏佟眲t更多的表現(xiàn)了一種險奇，如“不知青云梯幾級，更借瘦藤尋上方”、“走送書堂倚絳紗，瘦藤七尺走驚蛇”v等句寫出了藤的細弱和大環(huán)境帶給藤的重壓這兩者之間的反差，植物與環(huán)境的角力也更能反映瘦藤的堅韌，使整體風(fēng)格偏向奇而險、瘦而硬。總體上，作者寫靜態(tài)的藤，反而寫出了動感，寫出了植物與自然環(huán)境之間微妙的關(guān)系，借用藤的感染力幫助整首詩清奇風(fēng)骨的塑造。從社會層面考量，則可以將惡劣的自然環(huán)境看做詩人社會環(huán)境的自然化，藤的寒涼和堅韌也帶有了某些自況意味。瘦硬而倔強既是自然屬性，也是詩人獨立而充滿自省意識的靈魂的寫照。

渲染了險奇環(huán)境的同時，詩人也不動聲色地展示了藤的生命力。語詞“寒”、“枯”暗示了生命的靜止和荒蕪，而句意往往夸大藤的生命力，兩者之間鮮明的反差，構(gòu)成了內(nèi)容上的一種峭拔驚心?！肮澎`庵下倚寒藤，莫向明窗鉆故紙”、“更借瘦藤尋上方”vi兩句，在一“鉆”一“尋”中刻畫了藤攀爬的動作。用目的性強烈的瞬時動作替換長時間的生長過程，與“枯”、“寒”形成了強烈的沖擊感，這也使得詩歌整體上突出奇、巧二字。

總的來說，山野之藤更多的是將藤及其環(huán)境作為整體畫面攝入詩歌中，突出了藤本色的冷雋幽邃，也貼合了山谷詩峭拔瘦硬的本色。山谷云：“詩文不可鑿空強作，待境而生，便自工爾?！碧僖庀蟊闶亲鳛樯焦裙P下的造境工具，往往是烘托作用大于敘事作用。

二.寺中禪藤

除了寫山野之藤，山谷偏愛寫寺院中的藤。

就單純的景物描寫來說，寺院中的藤比山野之中的更多了一分生趣。如“古靈庵下倚寒藤”、“古廟藤蘿穿戶牖”vii等句子，將深林之藤移至寺院，小小的藤于灰墻、古樹之間以生機勃勃的綠色彰顯活力，于方寸之地以卷曲之姿造一方幽思之境，給寺院增添了生趣。浸潤在寺院沉靜多思的環(huán)境中，藤蘿自身也沾染上濃厚的哲思理趣。

寺院藤也用來表達自然景物與禪宗思想相結(jié)合的理趣。代表莫過于《題落星寺（其四）》中的后兩句：“燕寢清香與世隔，畫圖妙絕無人知。蜂房各自開戶牖，處處煮茶藤一枝?！痹谛蕾p“無人知”的畫圖之余，詩人將目光延展至屋外，攝入了眾人煮茶的畫面。文人雅趣由賞畫擴大到了生活中，使禪院煮茶區(qū)別于個人品茶的生活之趣凸顯出來，禪茶所代表的禪宗思想也顯得更生活化。煞句的“藤一枝”無疑是點睛之筆，充滿了自然的趣味?！疤佟敝傅氖巧说奶僬?，在這里指代僧人，更深層面上帶有一種植物參與到了煮茶、品茶、談?wù)摱U理過程中的感覺，賦予了藤鮮活之感，給全詩營造了一個具有自然野趣的背景。

更深的層面，黃庭堅用藤意象表達了某種禪文化的哲理?！疤贅湔l知先后生，萬年相倚共枯榮。層臺定自有天地，鼻祖已來傳父兄?！币蕴倨鹋d闡述了作者的時間觀：在時間的作用下，人們會模糊對細節(jié)的記憶，強化對重要觀念的重視?！胺^作尾掉枯藤，臘月花開更造冰。”viii表達了事物的兩端——頭、尾或是冬、春看似遙遙相對，實則是圓通的、可以互相轉(zhuǎn)化的思考。“石生涯于寒藤，藤耈造于崖樹?！眎x寫出了事物相互依存的哲理。大多數(shù)時候，藤意象是作為起興的意象而非主體抒發(fā)對象出現(xiàn)的，這使得詩人往往借用其自然形象如其老邁、冷峻，而非相關(guān)掌故來組織詩歌語言。借用錢鐘書評價黃庭堅的詩作的比喻“給人的印象是生硬晦澀，語言不夠透明，仿佛冬天的玻璃窗蒙上一層水汽，凍成一片冰花。”x用在此處，誠然，深遠的禪思初讀的確生硬晦澀，但山谷卻將哲理放置在隨處可見的植物和現(xiàn)象中，讓為人所熟識的自然現(xiàn)象成了增加禪理可讀性的“冰花”，點綴在詩人深刻的思辨——這層冷硬的“玻璃窗”上，反而顯得相得益彰。

三.案上雅藤

在禪院中，山谷用詩歌記錄了藤的清幽鮮活，也用藤意象勾勒了富有哲理的詩人世界。但是案幾上的藤意象，可以說是不僅具有“野趣”之美，更具文人化特征。

這種從山林到案幾的跨越首先體現(xiàn)在“藤紙”語詞的運用上。這個語詞在黃詩中出現(xiàn)了11處，是藤意象中詩人使用最多的一類。

藤紙，又稱溪藤，是產(chǎn)于江浙一帶的名紙；由于作為原料的藤被大量砍伐，這種紙在唐宋時日漸稀少、珍貴；到宋代，文人更是以得到一箋藤紙為風(fēng)雅美事。而溪藤的這種“韻外之致”反映到詩文中大概起于黃庭堅，以詩歌為證：答謝好友送紙的有《奉答茂衡惠紙長句》；贊嘆藤紙的華美的有“蠻溪切藤卷盈百，側(cè)理羞滑繭羞白”xi；用藤紙珍貴反寫文人豪邁之氣的有“安得剡藤三千尺，書九萬字無渴墨”xii；干脆用藤紙來烘托文人雅趣的有“為染溪藤三百箇，待渠湔拂一床書”xiii……就這樣，山谷將藤的古雅韻味濃縮到了一張張?zhí)偌堉?，又通過這一意象把這種古雅韻味為自己表情達意所用，顯出了他“點石成金”的筆力。

但更多的時候，藤紙超越了單純的紙張意義，營造了某種沉郁蒼涼的氛圍。這種悲涼并不是毫無由來的，唐代舒元輿在《悲剡溪谷藤文》xiv中同情同樣具有生命的藤，并將譴責(zé)的目光對準了“暴耗”古藤以獲利的紙工和用藤紙寫“綺文妄言”的文人。黃庭堅在這種情感的基礎(chǔ)上“脫胎換骨”，藤紙遂有了自己的情感，可作為凄楚無奈之情的集合體。如將溪、溪邊藤、藤紙、溪邊頹猿組合成一個意象群，在構(gòu)架抒情背景的同時頗含深意?！洞雾嵎畲鹆卧輵褮w隱之詩》“詩題怨鶴與驚猿，一幅溪藤照麝煙。聞道省郎方結(jié)綬，可容名士乞歸田。嚴安召見天嗟晚，賈誼歸來席更前。何況班家有超固，應(yīng)封定遠勒燕然?！庇棉志渖珠_篇固然引人琢磨，初看來用意仿佛僅僅只是營造悲涼峭拔的氣氛。頷聯(lián)關(guān)涉廖袁州歸隱的現(xiàn)實情景，及至頸、尾兩聯(lián)則連續(xù)化嚴安、賈誼、班固的典故類比廖袁州的才學(xué)出眾而不受重用的無奈悲憤，鮮明展現(xiàn)了山谷詩密到“無一字無來處”的風(fēng)格。由此推及首聯(lián)，溪藤意象則不僅是為鋪張情感所搭建的一個濕潤可感的自然環(huán)境了。它也在抒情，在展現(xiàn)作者對廖袁州的高度贊賞和深切惋惜之情。藤的隱喻塑造了奇崛風(fēng)格的同時，又不至于跳脫，這種“奪胎換骨”更符合宋詩深折透辟的精髓。

此外，擁有書法家和詩人雙重身份的黃庭堅，在前人用藤類比文字的基礎(chǔ)上，不僅溝通了藤與字形，更在文風(fēng)中吸納了藤的蒼茫之氣。

通過對藤蔓形態(tài)的描述，我們可以看出詩人的美學(xué)態(tài)度。例如《觀王熙叔唐本草書歌》中的“北風(fēng)古樹折巔崖，蒼煙寒藤掛絕壁”，是個人對草書的鑒賞，更隱含了詩人的詩學(xué)理念；具體來說，可以總結(jié)為意象上的瘦硬和氛圍中的峭拔兩個方面，這一點被貫徹在黃庭堅的詩歌中?！妒捵釉普分小帮L(fēng)流掃地?zé)o尋處，只有寒藤學(xué)草書?！币痪洌环矫嬗锰賹懯捳幕臎?；另一方面借藤與草書的相似之處，既照應(yīng)蕭子云書法家身份，更增添一種昔盛今衰的蒼涼感。這可以說是將藤和書法、抒情氛圍逐層相關(guān)聯(lián)的經(jīng)典案例。

詩人將山野之藤引向文人化的案上藤，使得藤的質(zhì)感用紙張的方式得以記錄，藤的形態(tài)為字形所張揚，藤的古雅也被抽象化的藤意象繼承。這些人格化的藤意象，在藤本原色、前人掌故的基礎(chǔ)上染上了墨香；而這種立足于他物前人基礎(chǔ)上的再創(chuàng)造正是黃庭堅“點鐵成金”的詩學(xué)創(chuàng)新觀點最佳注解。

要之，藤意象作為一個由傳統(tǒng)的自然意象和新奇的生僻意象復(fù)合的意象群體。一方面，作為傳統(tǒng)意象，它具有源自于《詩經(jīng)》的“植物天性”：旺盛的生命力和天賦的攀附力；另一方面，作為生僻意象，它又在自然野趣中同時這飽浸詩人思想中的禪性和哲思，展現(xiàn)了山谷詩學(xué)理論中超脫前人的創(chuàng)見。他筆下的藤脫胎于魏晉時期的慷慨悲涼，但拋下了家國不幸的沉重負擔(dān)；化用了杜甫的蒼涼鋒利，但藝術(shù)審美功用遠大于諷諫作用。他寫深林中的藤既有自然本領(lǐng)又不失冷峻的詩歌風(fēng)格；寫禪院的藤既有自然野趣有浸透著禪蘊哲思；寫文人心目中的藤則在紙張意義的基礎(chǔ)上寄托了蒼涼的情韻。作為一個復(fù)合意象，山谷詩中的藤是廣博而復(fù)雜的。

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注 釋

i參見《詩經(jīng)譯注》，程俊英撰，上海古籍出版社，2014年3月第三次印刷.

ii引自南朝何遜詩《行經(jīng)范仆射故宅》，參見《古詩景物描寫類別辭典》，朱炯遠等主編，遼寧人民出版社出版，1991年4月第一次印刷

iii引自南朝陰鏗詩《和登百花亭懷荊楚詩》，出處同上.

iv引自[宋]黃庭堅詩《上大蒙籠》《八月十四日夜刀坑口對月奉寄王子難子聞適用》《觀王熙叔唐本草書歌》，見[宋]黃庭堅撰《黃庭堅詩集注》，[宋]任淵，史容 史季溫注，劉尚榮點校，中華書局，2003年5月第一次出版.

v引自[宋]黃庭堅詩《題落星寺四首》《以虎臂杖送李任道二首》，出處同上.

vi引自[宋]黃庭堅《題杜盤澗叟冥鴻亭》《題落星寺四首》，出處同上.

vii引自[宋]黃庭堅《題杜盤澗叟冥鴻亭》《同孫不愚過昆陽》，出處同上.

viii引自[宋]黃庭堅《戲答龍泉余尉問禪二小詩》，出處同上.

ix引自[宋]黃庭堅《巖下放言五首之冠鰲臺》，出處同上.

x錢鐘書，《宋詩選注》，人民文學(xué)出版社，2005，第99頁。

xi引自[宋]黃庭堅，《長句謝陳適用惠送吳南雄所贈紙》，參見[宋]黃庭堅撰《黃庭堅詩集注》.

xii引自[宋]黃庭堅《庭誨惠鉅硯》，出處同上.

xiii引自[宋]黃庭堅《求范子默染鴉青紙二首》，出處同上.

xiv姚鉉編，任繼愈主編，《中華傳世文選·唐文粹》，吉林人民出版社，第393頁。

基金項目：2015年黑龍江省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練計劃項目.國家級項目（201510212904）

（作者介紹：李月寒，黑龍江大學(xué)學(xué)生）