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        抗日戰(zhàn)爭時(shí)期冼星海的音樂創(chuàng)作

        2016-05-14 18:10:34陳昊
        人間 2016年7期
        關(guān)鍵詞:音樂形象藝術(shù)特點(diǎn)民族精神

        摘要:從音樂特點(diǎn)上來看,冼星海的每一首聲樂作品都能夠形象地表達(dá)作者的情懷,這樣獨(dú)特的特質(zhì)使得冼星海的音樂作品與其他作曲家的作品有著鮮明的區(qū)分。冼星海的音樂作品是革命化的、群眾化的和民族化的,這與其所處的時(shí)代是分不開的。冼星海將民族情懷融入到創(chuàng)作作品中,將群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式與傳統(tǒng)的音樂表達(dá)形式結(jié)合在一起,創(chuàng)造出具有深刻表現(xiàn)力的音樂作品。本文主要探究了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期冼星海的音樂創(chuàng)作,從其音樂觀到音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了分析。

        關(guān)鍵詞:藝術(shù)特點(diǎn);音樂形象;民族精神

        中圖分類號:J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1671-864X(2016)03-0000-01

        一、冼星海的音樂觀

        冼星海曾經(jīng)說過“藝術(shù)家有他自己的人格,也有階級性和黨派性的”,以及“我希望能接受黨的指示,學(xué)習(xí)馬列主義應(yīng)用在中國新音樂的建設(shè)上”。從中我們不難看出,他的音樂觀的發(fā)展進(jìn)程,體現(xiàn)為對革命有初步的認(rèn)識到努力運(yùn)用馬列主義觀點(diǎn)去分析音樂現(xiàn)象,這能夠體現(xiàn)其音樂功利目的就是為抗戰(zhàn)所服務(wù),這是他的音樂觀中的一點(diǎn)。在當(dāng)時(shí)的特殊歷史時(shí)期,這樣的音樂觀能夠判斷一個(gè)音樂家是否具有愛國情懷。實(shí)踐性是冼星海音樂觀的另一個(gè)特點(diǎn),他的音樂理論與抗日救亡歌詠運(yùn)動緊密相連,他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),能夠引領(lǐng)著國內(nèi)抗戰(zhàn)運(yùn)動歌曲制定的走向,并在延安也起到了興起民歌創(chuàng)作的浪潮,因此,不難看出冼星海的音樂觀所具備的實(shí)踐性,他所提出的對于音樂的疑問與猜想都是基于實(shí)踐性的基礎(chǔ)上展開的。除此之外,冼星海的音樂觀還具有較寬的藝術(shù)視野的特點(diǎn),他的音樂作品歷史感較為厚重,因此,二十世紀(jì)三十年代創(chuàng)作的音樂放在二十一世紀(jì)的今天還是會感到新鮮。

        二、冼星海與延安音樂運(yùn)動

        在延安時(shí)期,可以說中國的革命發(fā)生了巨大的變化。特殊的歷史時(shí)期使得中國的革命與民族危亡緊緊相連,除此之外,這樣的全面抗戰(zhàn)的偉大斗爭為具有愛國情懷的熱血青年提供了歷史舞臺,在這段時(shí)間,我們看到了一大批具有革命意識與愛國情懷的棟梁之才,冼星海就是其中一個(gè)。在冼星海的一生之中,最為有意義的一段時(shí)間就是在延安渡過的,廣為人知的音樂作品《生產(chǎn)大合唱》、《黃河大合唱》、《軍民進(jìn)行曲》以及《“九·一八”大合唱》就是在延安完成的,他與賀綠汀以及呂驥等音樂家共同發(fā)起了延安新音樂運(yùn)動,因此,延安成為了抗戰(zhàn)時(shí)期的全國的新音樂的運(yùn)動中心,也成為了我國音樂史上不可磨滅的光輝的篇章。

        三、冼星海音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)

        (一)音樂創(chuàng)作形象性

        從現(xiàn)有的冼星海的音樂作品當(dāng)中,能夠看出深刻、鮮明的音樂形象,這能夠體現(xiàn)冼星海根植于群眾中所得來的生活理解與經(jīng)驗(yàn)。冼星海的每一首音樂作品都是獨(dú)一無二的,因?yàn)樗淖髌分腥诤狭嗽S多元素,山歌、彈唱、戲曲音樂等都是在他音樂作品中經(jīng)常出現(xiàn)的,之所以采用多種因素,是因?yàn)槊恳环N音調(diào)所能夠傳達(dá)的音樂信息是不同的,民間音樂能夠傳達(dá)出一定的民族氣息,而山歌則能代表農(nóng)民發(fā)聲,表達(dá)他們樸素的生活氣息。除此之外,相關(guān)樂器的使用也能夠幫助聲樂形成音樂作品的獨(dú)特性。縱觀冼星海的作品,其中大多數(shù)都是運(yùn)用民間音調(diào)來進(jìn)行音樂作品的創(chuàng)作,采用了歐洲當(dāng)時(shí)流行的大調(diào)調(diào)式,但省去了其中的“7”音或者“4”音,而強(qiáng)調(diào)“6”音,并又加入了五聲音階,這樣創(chuàng)造性的音樂調(diào)式的結(jié)合很好地展現(xiàn)了冼星海的音樂創(chuàng)作的形象性。

        (二)揭示民族斗爭精神

        在冼星海的音樂作品中,將革命與藝術(shù)形式完美地結(jié)合,廣為人知的《黃河大合唱》就是一個(gè)典型案例。在作品《黃河謠》中,冼星海向我們展示了當(dāng)時(shí)日本侵略者對中國人民所造成種種暴行與民族災(zāi)難的針砭;《黃河大合唱》中的《河邊對口曲》中,陜西老歌再加上銅鑼的伴奏,能夠感受到人民群眾當(dāng)時(shí)所處于的流離失所、顛沛流離的悲慘境遇;《保衛(wèi)黃河》通過號角的吟唱,能夠感受到中國人民對最終勝利的渴望,所運(yùn)用的主調(diào)與復(fù)調(diào)混合的卡農(nóng)式寫法更是為其音樂作品添加了極其華麗的一筆。

        (三)表現(xiàn)力深刻

        在冼星海的音樂作品之中,除了有獨(dú)特的音樂形象性以及民族斗爭性,還具有表現(xiàn)力深刻的特點(diǎn)。他的作品涉及的范圍廣泛,既有表現(xiàn)人民生活的作品,也有倡導(dǎo)民主進(jìn)步思想的優(yōu)秀篇章,除此之外,還有歌唱民族文化遺產(chǎn)古詩詞的作品。冼星海從法國回國的初期,以中國古詩詞為描述具象,創(chuàng)造出的音樂作品雖然與人民生活的聯(lián)系較少,但在藝術(shù)形式上,可以說是開創(chuàng)了全新的音樂表現(xiàn)方法。

        四、對抗戰(zhàn)音樂的認(rèn)識

        藝術(shù)來源于生活又高于生活,這說明藝術(shù)家作品的創(chuàng)作的依據(jù)是生活中的個(gè)人經(jīng)驗(yàn),這直接地決定了其藝術(shù)作品中的中心思想。而抗戰(zhàn)時(shí)期的音樂作品大多數(shù)都是作者在實(shí)戰(zhàn)中的真實(shí)感受,他們將自身以及群眾對于戰(zhàn)爭的想法借由音樂表達(dá)出來,從中我們不難看出當(dāng)時(shí)的中國群眾對于侵略者踐踏國土的悲憤心情,除此之外,他們的音樂作品中也包含了對祖國、人民的熱愛以及對和平、戰(zhàn)爭勝利結(jié)束的向往。

        參考文獻(xiàn) :

        [1]宋連生.試論冼星海聲樂作品的藝術(shù)特色,[J],首都師范大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),1997年第6期.

        [2]金紫光,何洛主編,《延安文藝叢書·文藝?yán)碚摼怼?,湖南文藝出版?987年版,第857頁,第505頁—515頁。

        [3]蒲方,對抗戰(zhàn)音樂的再認(rèn)識,[J],《人民音樂》1995年第11期·總第361期。

        作者簡介:陳昊(1992.09-),男,漢族,江蘇徐州,四川理工學(xué)院音樂學(xué)院。

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