周成

摘 要：現(xiàn)代書法作為新興的書法藝術(shù)形式，在30年間引起了非常多的爭議，也帶來了書法藝術(shù)創(chuàng)作的新天地。而近年來現(xiàn)代書法的發(fā)展受到自身因素的制約，也顯現(xiàn)出疲態(tài)?，F(xiàn)代書法需要新的血液和空間。在對現(xiàn)代書法進行梳理的過程中，我們愈發(fā)能夠注意到這些問題。同時，在現(xiàn)代平面設(shè)計領(lǐng)域里，一些設(shè)計人和作品引發(fā)了一種假設(shè)，一種在現(xiàn)代書法和現(xiàn)代平面設(shè)計關(guān)系上的假設(shè)。兩者的聯(lián)系即使不是全面性的，但都將具有現(xiàn)實意義。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代書法；平面設(shè)計；書法藝術(shù)

從結(jié)繩記事再到龜背獸骨上刻符，中華民族創(chuàng)造了世界上最獨特的文字——象形字（漢字）。而象形字再與毛筆結(jié)合，經(jīng)過上千年的演變，中華民族又創(chuàng)造了世界上最獨特的藝術(shù)形式——書法。 可以說，漢字代表了中華民族對世界的認(rèn)知，書法代表了中華民族對美的理解。

深層次說，漢字與書法形成了中華民族對自身文化認(rèn)同和精神認(rèn)同的最高級的途徑和表現(xiàn)形式。這種結(jié)果，對書法而言，一方面，是對于一種藝術(shù)形式無上的榮譽；另一方面，也是對一種自身藝術(shù)形式的永久束縛。從“現(xiàn)代書法”伊始，打破這種束縛，解放書法藝術(shù)的渴望，在當(dāng)代部分激進的藝術(shù)家實踐中已經(jīng)迎來了第30個年頭。

一、 現(xiàn)代書法的概念

現(xiàn)代書法的誕生有復(fù)雜的國內(nèi)原因，也有國外因素影響，還有自身求變的要求，確切地說是多方因素綜合迸發(fā)出來的結(jié)果。一般認(rèn)為，1985年10月15日下午中國美術(shù)館畫廊“中國現(xiàn)代書法首展”的開幕是現(xiàn)代書法進程的開端。理解現(xiàn)代書法，主要應(yīng)該正確理解“現(xiàn)代”的含義。在這一點上，通常認(rèn)為“現(xiàn)代書法首展”的提法，是直接導(dǎo)致“現(xiàn)代書法”名稱出現(xiàn)的最直接原因。但觀其展覽作品和今后陸續(xù)出現(xiàn)的現(xiàn)代書法作品，則更加印證了“現(xiàn)代書法”更多地是具有西方“現(xiàn)代藝術(shù)”特點類型的書法創(chuàng)作作品。也正是這樣一種“現(xiàn)代藝術(shù)”的特點，造成了“現(xiàn)代書法”是不是書法的極大爭論。有爭論就有意義，對于中國書法藝術(shù)，現(xiàn)代書法的出現(xiàn)不但不會動搖幾千年來中華民族對書法的理解，反而能豐富書法藝術(shù)的內(nèi)容，讓書法藝術(shù)更具有多元性，更加符合時代的需求。

二、 現(xiàn)代書法的內(nèi)容

1985年10月15日的“中國現(xiàn)代書法首展”是非常成功的。在85新潮美術(shù)運動的背景下，中國書法用實際行動支持了這次運動。在展覽上，由古干、馬承祥、蘇元章等創(chuàng)作的書法作品，在形象化和非漢字化之間游離，揭開了改革開放后書法藝術(shù)現(xiàn)代化的篇章。這是一次大膽的嘗試，是三千多年來書法藝術(shù)第一次真正意義上的大變革，這種變革是對書法理解的探索，也是對新的表現(xiàn)形式的探索。隨后，出現(xiàn)了像先鋒書法、書法主義、學(xué)院派書法、源自書法等名號的書法探索，究其本質(zhì)，都是對書法進行現(xiàn)代化的探索。隨著探索逐步的深入，書法的表現(xiàn)形式得到了極大擴展。弱化可讀性，廢除可讀性，材料化、影音化、行為化、概念化等手段都運用到了書法探索中，可謂是“百家爭鳴”的現(xiàn)代書法運動。由此，也帶來了一些問題。何種方式能夠界定是書法的“現(xiàn)代”，或是現(xiàn)代藝術(shù)中的“書法”？這個問題現(xiàn)在也不好回答。但無論是何種，對中國書法界和藝術(shù)界的沖擊是肯定的，從現(xiàn)在看，其積極意義大于消極意義。

三、現(xiàn)代書法發(fā)展脈絡(luò)及一些問題

如果我們從現(xiàn)代書法的發(fā)展脈絡(luò)去看，我們更容易從整體上把握現(xiàn)代書法，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代書法所存在的一些問題。按現(xiàn)有研究成果，現(xiàn)代書法的第一個發(fā)展階段可以定為從“現(xiàn)代書法首展”到1992年。這個階段，書法創(chuàng)作者還未形成比較明確的現(xiàn)代創(chuàng)作觀念，在創(chuàng)作上主要還以漢字為書寫對象，運用了傳統(tǒng)工具，單純尋求一些簡單的“創(chuàng)新”。第二階段是1992年到2000年?，F(xiàn)代書法開始挖掘“現(xiàn)代”的內(nèi)涵，并以超越“現(xiàn)代”和“后現(xiàn)代”為主要訴求，開始大量采用道具，通過制作、行為、裝置或影像等藝術(shù)手段表達(dá)書法。這一時期的現(xiàn)代書法，不但與傳統(tǒng)書法大相徑庭，在理論上也朝另一個極端發(fā)展，提出了“現(xiàn)代書法不是書法”等口號。第三階段是從2000年至今?，F(xiàn)代書法從初期的極端之后開始平復(fù)下來，在當(dāng)代藝術(shù)中尋找定位。所謂“現(xiàn)代書法不是書法”的這種認(rèn)識逐漸被一條“現(xiàn)代”與“傳統(tǒng)”相互借鑒，并行發(fā)展，利用中國漢字來書寫構(gòu)建具有中國特色的文字為主的當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)識所替代。“現(xiàn)代”與“傳統(tǒng)”雙方都開始對現(xiàn)代書法的發(fā)展進行梳理和研究，加強科學(xué)隊伍和結(jié)構(gòu)建設(shè)，為中國書法藝術(shù)未來發(fā)展開拓空間。

從義無返顧進行西方現(xiàn)代藝術(shù)實驗到回歸對“傳統(tǒng)”的認(rèn)識，應(yīng)該說現(xiàn)代書法達(dá)到了一種成熟穩(wěn)定的發(fā)展期。這種對傳統(tǒng)的重新重視，筆者認(rèn)為，除了傳統(tǒng)書法包含了深厚的藝術(shù)和哲學(xué)內(nèi)涵外，還有一層更加客觀的因素，即現(xiàn)代書法探索已經(jīng)把西方現(xiàn)代藝術(shù)的手段統(tǒng)統(tǒng)嘗試了一遍，已經(jīng)沒有可以再使用的啦，接下來的路該如何走，一時沒有了頭緒。在這一情況下，現(xiàn)代書法才開始重新對自身及傳統(tǒng)書法進行審視，以求尋找新的創(chuàng)作途徑。

有一種聲音似乎在暗示現(xiàn)代書法即將走完自己短暫的人生。這也許不是危言聳聽。如果我們的書法“現(xiàn)代”化是以西方現(xiàn)代藝術(shù)為模板，那么現(xiàn)代書法距離自己的終結(jié)之日不遠(yuǎn)了。特別是近年來，現(xiàn)代書法的發(fā)展勢頭有衰退之勢，更是讓人憂心忡忡。

四、現(xiàn)代書法與現(xiàn)代平面設(shè)計

現(xiàn)代書法與現(xiàn)代平面設(shè)計，兩個都與“現(xiàn)代”有關(guān)。前者曾經(jīng)在中國書法界引起極大震動，現(xiàn)今卻進入了蟄伏期；后者則越來越受到關(guān)注，橫跨商業(yè)和藝術(shù)兩大領(lǐng)域，現(xiàn)今玩得風(fēng)生水起。當(dāng)然，這兩者并無太多的可比性，一個是藝術(shù)圈，而另一個是設(shè)計圈，但兩者之間也有些交集的地方。正是這種交集，讓筆者認(rèn)為，現(xiàn)代書法在“日漸式微”的情況下可以在現(xiàn)代平面設(shè)計里找到一塊發(fā)展的土壤，而現(xiàn)代平面設(shè)計同樣也需要現(xiàn)代書法提供材料和手段。

如果分析部分作品或人物，我們可以發(fā)現(xiàn)這片土壤的基礎(chǔ)和在這片土壤上收獲果實的可能性。

古干——中國現(xiàn)代書法的代表性人物，與馬承祥、戴山青和許福同都是中國現(xiàn)代書法創(chuàng)作的奠基者、實踐者和推動者。古干一生創(chuàng)作了頗多的經(jīng)典現(xiàn)代書法作品。例如，大家熟悉的《山水情》、《山摧》《紅金時代》①等。除了書法作品，古干還著有《現(xiàn)代書法三步走》《現(xiàn)代書法構(gòu)成》等重要的現(xiàn)代書法理論著作?！冬F(xiàn)代書法構(gòu)成》是現(xiàn)代書法史上第一部理論著作，完成于1987年。在當(dāng)時計劃經(jīng)濟體制下，該書的發(fā)行覆蓋了全國大部分城鎮(zhèn)，對現(xiàn)代書法在全國的傳播產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。該書的命名頗有意味，在藝術(shù)類理論書籍中運用了“構(gòu)成”二字，這很容易讓人聯(lián)想到德國包豪斯的設(shè)計構(gòu)成系統(tǒng)，似乎隱約中作者本意也有這方面的考量，在書中也非常理性地對書法的點線面、黑白空間等做了數(shù)量、大小和形態(tài)的比較。這種對書法類似“構(gòu)成”式的分析，應(yīng)當(dāng)說，對現(xiàn)代書法與設(shè)計的關(guān)系在理論中建立了潛在的可能性。而1996年古干為法國的世界頂級葡萄酒羅思柴爾德木桐煲葡萄酒設(shè)計酒簽，則意外地成為了現(xiàn)代書法首次進入世界頂級產(chǎn)品商標(biāo)設(shè)計之中。在酒簽設(shè)計中，古干使用了五個心字。通過紅酒與血液的顏色，一心十年等明喻與暗喻修辭法，對心字概括與提煉，很好地完成了創(chuàng)作意圖，最終效果也令人滿意。整個創(chuàng)作過程和理念表現(xiàn)出十足的設(shè)計所具有的特征，是較為典型的利用現(xiàn)代書法作為表現(xiàn)方式的設(shè)計案例。