“長(zhǎng)安獨(dú)客，又見(jiàn)西風(fēng)，素月丹楓凄然其為秋也，因調(diào)夾鐘羽一解煙水闊。高林弄?dú)堈眨眚杵嗲?。碧碪度韻，銀床飄葉。衣濕桐陰露冷，采涼花、時(shí)賦秋雪。嘆輕別。一襟幽事，砌蛩能說(shuō)?？退家魃踢€怯。怨歌長(zhǎng)、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風(fēng)，恨最恨、閑卻新涼時(shí)節(jié)。楚簫咽。誰(shuí)倚西樓淡月。”

《玉京秋·煙水闊》為宋代周密自度曲。此曲音韻諧美，別具聲情，唱盡了相思幽怨和離愁別恨?！白远惹笔峭〞砸袈傻脑~人，自擺歌詞，然后又自己作曲，謂之也。宋代有不少這樣的能人，柳永、周邦彥、姜夔、周密皆是。讓周密流芳百世的，卻并非他的自度曲，而是其文學(xué)成就。周密的一部《武林舊事》，道盡了南宋都城臨安的風(fēng)貌。全書共十卷，作者本著“詞貴乎紀(jì)實(shí)”的精神，根據(jù)目睹耳聞和故書雜記，詳述了朝廷典禮、山川風(fēng)俗、市肆經(jīng)紀(jì)、四時(shí)節(jié)物、教坊樂(lè)部等情況，為了解南宋城市經(jīng)濟(jì)文化和市民生活和都城面貌，提供了豐富的史料。此外，《武林舊事》對(duì)文學(xué)﹑藝術(shù)和戲曲史的研究，也尤為珍貴。周密抱遺民之痛，致力故國(guó)文獻(xiàn)，記錄了那個(gè)時(shí)代的光輝。南宋極其分裂和矛盾，152年的政權(quán)，歷經(jīng)9位帝王，是中國(guó)歷史上經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、文化繁榮、科技進(jìn)步的時(shí)期；同時(shí)也是茍且偷安、稱臣納貢的朝代。在偏安一隅的清平歲月，南宋文化大興、藝術(shù)昌盛。回看歷史，武林舊事重提，畫壇又有多少塵封往事，至今依然傳誦。

《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，是南宋著名畫家李唐的代表作。此畫與郭熙的《早春圖》、范寬的《溪山行旅圖》，歷來(lái)被稱作宋畫之三大精品。深山丘壑之間，松林陣陣，流水潺潺。蒼莽硬朗的山石，猶如刀劈斧鑿般層次分明、紋理清晰。眾松柏倔強(qiáng)生長(zhǎng)在丘壑山間，猙獰的松根深扎于土。松葉松針茂密繁盛，宣泄著生命的昂揚(yáng)和成長(zhǎng)的奮進(jìn)。一泓山間溪水急流而下，飛濺的水花跳躍恣肆。畫面聽(tīng)得到水流的叮咚和山風(fēng)的颯颯，聞得見(jiàn)松葉的青澀和泥土的芬芳。丘壑的向背、山石的堆積，鮮明生動(dòng)，沉著的力道蘊(yùn)含其中。那是自然的生機(jī)和山川的向往，還有水流的速度和松香的氤氳，李唐在平面畫幅里精湛地演繹出了四維空間。此幅畫作，題款在一劍遠(yuǎn)鋒之上：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆”。可知畫作成于1124年，距北宋滅亡還有三年。畫面似乎由于歷史的興衰變遷，依稀可聞危險(xiǎn)之味。山巒丘壑的磅礴氣勢(shì)，突顯了畫面緊張的氣息。李唐此畫布局居中取景，突出主峰和崖岸，有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊感和現(xiàn)場(chǎng)感。雄壯之風(fēng)迎面襲來(lái)，山石棱角尖銳凌厲。山石皴法，融合了李成、范寬、郭熙諸名家技巧，用多種皴法表現(xiàn)不同石材的質(zhì)感。主峰，上端用到刮鐵皴，中部兼用解索皴，山腰以下使用其獨(dú)創(chuàng)的馬牙皴。但該畫最標(biāo)志的技法還是斧劈皴，那樣決絕果斷的畫法，使山石的堅(jiān)硬質(zhì)地形象生動(dòng)。這一特色，是《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》得以流芳百世的點(diǎn)睛之處。宋代以前的畫，幾乎都無(wú)題款。北宋初，畫家作畫開(kāi)始在畫上落款，但是都落得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢、悄無(wú)聲息。如范寬的《溪山行旅圖》，名字深藏于茂密的草葉間，幾乎就找不到。而郭熙的《早春圖》，雖落款于空白處，但怯懦的也近乎辨識(shí)不出。就留名一行為，這樣的漸近過(guò)程，可以看出畫家身份的逾越提升和地位得到了廣泛的尊崇。畫家，終于有資格名垂千古了。

《采薇圖》，是李唐的又一名作。此畫是有歷史背景的，描述了一個(gè)久遠(yuǎn)的故事?！梆I死事小、失節(jié)事大”，就是源自這段傳說(shuō)。商朝末年，孤竹國(guó)的國(guó)君決定立次子叔齊為繼承人。國(guó)君去世后，叔齊堅(jiān)持要把王位讓給長(zhǎng)兄伯夷，伯夷堅(jiān)持不受，說(shuō)他不能違背父命。為了讓弟弟叔齊從容繼位，伯夷悄然逃走。得知此訊后，叔齊也義無(wú)反顧地放棄了王位，隨兄而去。多年后，二人投奔西伯侯姬昌。恰值姬昌去世，他的兒子號(hào)稱武王，正在積極準(zhǔn)備進(jìn)兵討伐商紂。二人立刻趕到武王馬前制止。但武王未聽(tīng)，奪取了政權(quán)后，天下改稱為“周”。伯夷、叔齊深以為恥，決心不再吃從周朝土地上收獲的糧食，于是隱居到首陽(yáng)山（今山西永濟(jì)縣境），靠著采掘些野菜度日，最后餓死在山里。李唐以此故事背景為題材作畫，就是表達(dá)北宋滅亡后，對(duì)那些茍且偷安的大宋臣子們失去氣節(jié)和血性的憤怒。畫中兩位清癯老者，表情戚哀，但肅穆堅(jiān)定；一種從容不迫的淡定氣質(zhì)，彌漫在畫幅中。李唐這幅《采薇圖》，借歷史題材，博取古澤，滋養(yǎng)今朝。藝術(shù)作品，直接參與到轟轟烈烈的大時(shí)代中。見(jiàn)證歷史，贊美圣賢。將藝術(shù)理想與政治信念，合而為一；將古風(fēng)遺珠與時(shí)代特征，融匯貫通。把創(chuàng)作服務(wù)于政治信念，視為繪畫的格局和創(chuàng)作的真諦。此乃李唐畫作，逾越一般畫匠的永恒的藝術(shù)魅力?！吨税瑘D》 ，也叫《村醫(yī)圖》，是李唐又一類風(fēng)格的傳世名作。此畫描繪的是古代民間百姓，治病的真實(shí)場(chǎng)景。鄉(xiāng)間走江湖的郎中正為一個(gè)病人用艾灸治病，病人齜牙咧嘴、旁邊不同身份的人表情各異，生動(dòng)刻畫了眾人的真情實(shí)感。畫面極富現(xiàn)場(chǎng)感和戲劇性，活脫脫地情節(jié)在現(xiàn)。每個(gè)人依據(jù)角色不同，表情特征迥異。倘若畫家李唐不是對(duì)民間生活的切實(shí)關(guān)注，難以描摹如此逼真的場(chǎng)面。栩栩如生的人物刻畫，原汁原味鄉(xiāng)情鄉(xiāng)音，體現(xiàn)了畫家積極入世的人文情懷。

李唐，生卒年不確定，有幾種說(shuō)法，如：約1083-1163，

1070-1150，1066-1150。南宋畫家，字晞古，河陽(yáng)三城（今河南孟縣）人。李唐與劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭，并稱“南宋四大畫家”；李唐居首席。他從小便飽讀詩(shī)書，酷愛(ài)畫畫，37歲時(shí)就是個(gè)有名的畫家了。曾有一位畢文簡(jiǎn)公，得到一幅唐朝名畫《邢和璞司房次律圖》。崇寧二年（1103年），畢文簡(jiǎn)公的后人想把此畫復(fù)制，遂請(qǐng)李唐臨摹。37歲的李唐，勝任了這項(xiàng)頗有難度的工作。宋徽宗于崇寧三年（1104年）設(shè)立畫學(xué)，把繪畫正式納入了國(guó)家科舉考試的軌道，并創(chuàng)立了世界上最早的皇家畫院。士子學(xué)成進(jìn)入畫院者，會(huì)被授予學(xué)政、待詔等官職，成為國(guó)家公務(wù)員。當(dāng)時(shí)的考試標(biāo)準(zhǔn)是，“筆意俱全”。筆，就是寫實(shí)技巧。意，就是詩(shī)情畫意。在一次大考中，畫題為“竹鎖橋邊賣酒家”。而最終呈現(xiàn)出來(lái)的眾多作品均大同小異，唯有一幅獨(dú)具匠心。畫面上只有一泓溪水，小橋橫臥，橋邊是一片竹林。在郁郁蔥蔥的翠竹中，張掛著一幅迎風(fēng)招展的酒簾。酒家何處？恰“鎖”在竹林深處也。史載宋徽宗讀此畫后，龍顏大悅，親自圈點(diǎn)為第一名。這第一名，便是李唐。從此李唐便在皇家畫院學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，成為了一名職業(yè)畫家。正當(dāng)李唐藝術(shù)生涯蓬勃發(fā)展時(shí)，北宋王朝遭遇滅頂之災(zāi)。靖康二年（1127年），金人攻陷東京，擄走了徽、欽二帝及其他皇室宗親。一并擄走的，還有宮廷畫家和其他技藝高超的藝術(shù)家。金人就連散落在民間的藝人，也未曾放過(guò)，一同押往北國(guó)。李唐也在其中。

北宋滅亡后，唯一沒(méi)被擄走的，就是徽宗第九個(gè)兒子康王趙構(gòu)。趙構(gòu)在應(yīng)天府南京（今商丘）繼承皇位，即宋高宗。于是金人便把矛頭指向趙構(gòu)。趙構(gòu)開(kāi)始了連續(xù)幾年的逃難生涯，而被滅亡的大宋一脈香火，得以延續(xù)。許多人得知趙構(gòu)南渡后，紛紛從金人裹挾中逃離。李唐也冒死從北國(guó)逃出，夾雜在南遷的人流中，追隨宋高宗趙構(gòu)。在沒(méi)有南遷的人群中，有些人奮起抗金，有些人落草為寇。太行山中，就有一群亦俠亦盜的隊(duì)伍。一天，小賊們抓了一個(gè)看來(lái)頗顯身份的儒雅長(zhǎng)者，長(zhǎng)者身上未有錢財(cái)，唯有一些卷軸畫筆。于是就請(qǐng)賊首發(fā)落。孰料這位賊首“頗知書、亦善畫”，此人乃蕭照是也。蕭照問(wèn)長(zhǎng)者姓名后不覺(jué)大驚，原來(lái)此老者便是北宋宣和畫院的大畫師李唐。蕭照二話不說(shuō)，告別盜友，隨李唐一起南渡臨安。在最初到臨安的日子里，南宋朝廷由于財(cái)力不足，一時(shí)無(wú)法恢復(fù)畫院。李唐只好在街頭賣畫為生。到了南宋朝廷富裕起來(lái)，才重設(shè)畫院。于是李唐進(jìn)入畫院，成為了畫院待詔。此時(shí)，他已經(jīng)是個(gè)風(fēng)燭殘年的八十歲的老人了。蕭照也隨之而來(lái)，成為了著名畫家。縱觀李唐個(gè)人的繪畫風(fēng)格，有一點(diǎn)值得濃墨一提。即，他既是北宋山水畫的繼承者，又是南宋院體山水畫的開(kāi)創(chuàng)者。作為研究?jī)伤紊剿嬶L(fēng)之沿襲與流變，李唐本人是個(gè)入口。在北宋宣和畫院期間，李唐以學(xué)古、崇古為主，創(chuàng)新并不明顯。如《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，就是這個(gè)時(shí)期的代表作?？梢钥闯鏊麕煶蟹秾捝剿嫹ǖ暮圹E。但他在汲取范寬畫法的同時(shí)，融入了自己的新意：在畫面空間處理上，好像離讀者更近一些；不似范寬的山巒遙不可及，并對(duì)諸山壑的處理擺布也呈現(xiàn)立體三維效果。

范寬作畫，山為主體，樹(shù)為點(diǎn)綴，不作松柏。李唐則在處理松樹(shù)上，錯(cuò)落有致，疏密相間。松針濃郁茂盛，松干遒勁有力，松根猙獰頑強(qiáng)，將松樹(shù)的性格刻畫得入木三分。此外，李唐畫作呈現(xiàn)出的立體三維效果，讓山之近景與遠(yuǎn)峰有了對(duì)峙。畫風(fēng)飽含洶涌澎湃的張力，蓄勢(shì)待發(fā)，好似將要面臨變法。但北宋時(shí)期，李唐繪畫創(chuàng)作還是繼承大于創(chuàng)新。南渡之后，高宗趙構(gòu)對(duì)李唐頗為敬重，授成忠郞，賜金帶。并且李唐也遠(yuǎn)離了徽宗以皇帝意志左右畫院畫風(fēng)的襲擾，加上山河變易和心境變遷，李唐作畫更加自由和恣意，創(chuàng)新精神勃發(fā)。在繪畫技法上，他大膽探索，章法、構(gòu)圖、用墨、意境之美，皆與前朝迥異。如北宋山水，多為“上留天之位，下留地之位，當(dāng)中立意畫景”；南宋山水則多截取一隅，上不留天，下不留地。此乃章法上的大變局。水紋畫法也大為不同，《格古要論》記載，李唐“其后水不用魚(yú)鱗紋，有盤渦動(dòng)蕩之勢(shì)”。在章法布局上，李唐后期山水畫徹底打破了全景山水的格局，近乎特寫，開(kāi)南宋山水畫之新風(fēng)。北宋山水畫，由山之雄渾過(guò)渡到水之微茫，截圖畫風(fēng)的出現(xiàn)，使得畫作意境空靈和雋永。讀畫之美，多了層次和詩(shī)意。作為那個(gè)時(shí)代背景的人，李唐作畫，還有專屬他個(gè)人的匠心獨(dú)具處。他的畫作富有戲劇性和情節(jié)性，這樣的風(fēng)格以《灸艾圖》最為明顯。一幅畫作，幾乎是一出現(xiàn)實(shí)版的戲劇表演，將一次村醫(yī)治病的場(chǎng)面，據(jù)實(shí)完美呈現(xiàn)。此外，李唐創(chuàng)作還蘊(yùn)含著政治性和思想性，以《采薇圖》最為典型。該畫的思想意旨，堪比政治宣傳畫，鞭笞偏安思想，贊美民族氣節(jié)。李唐在作畫過(guò)程中，還融入了動(dòng)感和心理刻畫成份。如《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》中，將山間流水疾馳的速度，表現(xiàn)得淋漓盡致，仿佛能于畫外聽(tīng)到水流潺潺。松根的遒勁犀利和猙獰，極大地再現(xiàn)了松樹(shù)倔強(qiáng)剛烈的個(gè)性，把松樹(shù)內(nèi)在的力道托舉了出來(lái)。

作為兩宋時(shí)期承前啟后的首席畫家，李唐在南宋畫壇開(kāi)風(fēng)氣之先。繼他之后，各路英豪紛紛挺進(jìn)，創(chuàng)作出了有別于北宋畫院的系列名作。新風(fēng)尚乃是水意替代了山心，橫幅多過(guò)了卷軸?？侦`之美，天機(jī)流布、挺然秀出，那是因?yàn)楫嬅嬷链硕嗔肆舭?。畫壇星移斗轉(zhuǎn)，武林舊事重提。欲知“后畫”如何，且聽(tīng)下回分解……

作者簡(jiǎn)介：

王彧濃，河北省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省作家協(xié)會(huì)會(huì)員，河北省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。