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        羅中立先生畫作之現(xiàn)實(shí)美

        2016-05-14 07:08:32楊喜生
        藝海 2016年7期
        關(guān)鍵詞:可持續(xù)發(fā)展生態(tài)

        楊喜生

        〔摘 要〕羅中立先生是我國(guó)著名的油畫大師,他一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀作品。在眾多作品中,其風(fēng)格特點(diǎn)主要是寫實(shí)主義與表現(xiàn)主義。羅中立先生的作品《父親》享譽(yù)全球,還榮獲了全國(guó)第二屆青年美展金獎(jiǎng)。作品通過寫實(shí)的描繪,對(duì)人物的五官及神態(tài)進(jìn)行了非常詳細(xì)生動(dòng)的刻畫。《父親》描繪的是一位農(nóng)民形象,這位大伯的臉上布滿了一道道深刻的皺紋,皮膚非常的黝黑,眼神非常的慈祥善良。這是那個(gè)時(shí)代中國(guó)典型的農(nóng)民形象,真實(shí)的繪制讓畫面產(chǎn)生非常震撼的視覺感,感動(dòng)人的是畫面的寫實(shí)風(fēng)格以及樸素勤勞的父親形象。羅先生后期作品則開始向表現(xiàn)主義跨越,這也是時(shí)代的要求。先生后期的作品人物發(fā)生了變形,更多地是一種符號(hào)的表達(dá),以詮釋畫面的主題。先生的畫作,無論是寫實(shí)主義還是表現(xiàn)主義,都為中國(guó)當(dāng)代油畫的發(fā)展作出了非常杰出的貢獻(xiàn)。

        〔關(guān)鍵詞〕洞庭湖 生態(tài) 野生動(dòng)物 可持續(xù)發(fā)展 濕地

        作為羅中立先生的學(xué)生,我時(shí)常非常驕傲,因?yàn)槲业睦蠋熓且晃徽嬲凹兇獾娜恕薄ⅰ懊撾x了低級(jí)趣味的人”以及“高尚的人”。他真誠(chéng)、淳樸、寬容和仁愛讓我終生難忘。先生的一言一行都能成為我們的學(xué)習(xí)典范。羅教授性格不溫不火、不急不躁、教學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、管教嚴(yán)格。古人云:“一日為師,終身為父?!绷_教授在我們的心目中,地位決不低于父親!羅教授對(duì)同事關(guān)心,對(duì)學(xué)生關(guān)愛,對(duì)勞動(dòng)人民心存感激和尊重,他總是謙卑、和氣,總是傾盡全力幫助每一位需要幫助的人。俗話說“畫如其人”,羅教授通過自己的畫作感染著身邊每一個(gè)人,他的畫作在全國(guó)乃至全世界影響深遠(yuǎn)。

        羅教授生于1948年,因受其父親的影響,從小就喜歡畫畫,1963年考入四川美術(shù)學(xué)院附中。1966年接受貧下中農(nóng)再教育,作為知青的這段時(shí)間里,周圍的人和生活環(huán)境帶給了羅中立教授前所未有的體驗(yàn)。所謂實(shí)踐出真知,在農(nóng)村的鍛煉中,農(nóng)民的樸實(shí)善良帶給了羅中立教授內(nèi)心深深的震撼。由于對(duì)生活的感悟和對(duì)廣大勞動(dòng)人民的了解,羅中立先生的繪畫題材更加貼近生活,反映生活。羅中立于1977年順利考入四川美院油畫系后,在不斷的努力和奮斗中,他的畫技不斷成長(zhǎng),趨于精湛??v觀羅教授的早期畫作,例如《忠魂》、《彭德懷》、《大巴山人》等等,從這些作品我們能看出羅中立先生繪畫水平的不斷成長(zhǎng)與進(jìn)步。由于前期的努力和積淀,羅中立先生的畫作《父親》成為一幅享譽(yù)全國(guó)乃至全世界的巨作,這部作品在全國(guó)第二屆青年美展中榮獲金獎(jiǎng),羅中立先生也因此一夜成名。對(duì)此各界對(duì)羅中立先生的評(píng)價(jià)也是褒貶不一。繼優(yōu)秀作品《父親》之后,羅中立先生還創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的作品,例如:《春蠶》等。1981年畢業(yè)于四川美院并舉辦了個(gè)人畢業(yè)畫展。1982年留任四川美院擔(dān)任油畫系教師。1983年被學(xué)校派到比利時(shí)安特衛(wèi)普皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1985年羅中立在美國(guó)哈佛大學(xué)、美國(guó)劍橋、瓦列芬尼畫廊舉辦了個(gè)人作品展。1986年羅中立碩士畢業(yè)回國(guó),當(dāng)時(shí)的中國(guó)大地正處在“85新潮”的席卷之下,大批青年藝術(shù)家們對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式和藝術(shù)題材嗤之以鼻、不斷求新求變。然羅中立冷靜對(duì)待,不隨波逐流,十年的蟄伏讓羅中立先生的畫技不斷提升,其繪畫風(fēng)格也逐漸形成。我認(rèn)為羅中立先生的繪畫風(fēng)格大致可分為兩種,一種是寫實(shí)主義風(fēng)格,另一種是表現(xiàn)主義風(fēng)格。

        羅中立先生的繪畫作品很多,總結(jié)繪畫風(fēng)格及特點(diǎn)如下:

        一、羅教授的繪畫作品中洋溢著寫實(shí)主義的色彩

        在羅中立先生眾多的繪畫作品中,寫實(shí)性是其突出的風(fēng)格特點(diǎn)。寫實(shí)主義風(fēng)格的典型代表作品作當(dāng)屬享譽(yù)國(guó)內(nèi)外的《父親》。《父親》之所以能引起強(qiáng)烈的社會(huì)反響,首先,和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景分不開的。作品的畫面充滿著一種非常強(qiáng)烈的寫實(shí)色彩,表現(xiàn)了一位貧苦勤勞的老農(nóng)形象,老農(nóng)開裂的嘴唇、滿臉的皺紋以及具有滄桑感的道痕深深的手……這位農(nóng)夫不僅僅是描繪羅中立先生的父親,更多地是表達(dá)全中國(guó)人民的父親形象。在那個(gè)年代,中國(guó)大多數(shù)老百姓還生活在農(nóng)村,很多人的父親都是在烈日下耕作以維持后代生計(jì)的農(nóng)民,他們樸素艱苦,任勞任怨,長(zhǎng)期的勞動(dòng)以及烈日的照曬讓他們顯得非常的蒼老但又不失和藹?!陡赣H》的問世正和這種肯定人性、明確普通人價(jià)值的背景相呼應(yīng)。其次,羅中立先生的作品《父親》采用寫實(shí)主義的手法將農(nóng)民的質(zhì)樸、善良,勞動(dòng)者的辛苦飽經(jīng)風(fēng)霜的形象刻畫得淋漓盡致,黝黑的皮膚、交織的皺紋、干裂的雙唇、滴汗的額頭、布巾纏頭、纏著布條的手指、長(zhǎng)滿厚重老繭的雙手和破舊的碗等等細(xì)節(jié)都深刻得表現(xiàn)出當(dāng)代農(nóng)民的真實(shí)形象以及艱苦生活的真實(shí)寫照,這張《父親》可謂是八億農(nóng)民的縮影。畫面表現(xiàn)得非常具象,人物的立體感、質(zhì)感以及神態(tài)就如同一個(gè)真實(shí)的人物站立在你面前,視覺沖擊力非常強(qiáng)烈。最后,《父親》在繪畫手法上采取大構(gòu)圖細(xì)繪畫的方式,《父親》一圖雖然采取畫領(lǐng)袖頭像的大尺寸,但是羅中立先生并沒有因?yàn)槌叽绱蠖鲆暭?xì)節(jié)的描繪,相反他將人物皮膚上的皺紋、臉上的高光、手上沒有修剪的指甲以及那個(gè)破舊的瓷碗非常真實(shí)地繪制了出來。

        然而隨著《父親》的一夜成名,作品也面臨著很多質(zhì)疑。新中國(guó)成立后,勞動(dòng)者翻身農(nóng)奴把歌唱成為國(guó)家的主人,多數(shù)描寫勞動(dòng)者的作品都描繪著喜悅、積極向上、樂觀開朗等情形,《父親》這種忍辱負(fù)重、辛苦迷茫的負(fù)面形象受到了不少人的質(zhì)疑。有人提出,這種苦命的形象能代表新中國(guó)的農(nóng)民嗎?但也有人認(rèn)為這是真實(shí)地反應(yīng)了人們的情感,脫離了假大空的慣性思維,是創(chuàng)新是提升。這種充滿生活烙印的人物的血肉形象,更能夠體現(xiàn)出農(nóng)民階層的不容易。農(nóng)民伯伯在農(nóng)田里長(zhǎng)期風(fēng)吹雨淋,為了能有收成,每天起早貪黑,身上臟了也顧不著清洗,肚子餓了也沒法大塊吃肉、大口喝酒,因?yàn)槟莻€(gè)年代雖然已經(jīng)解放,但整個(gè)中國(guó)生產(chǎn)力低下,人民尤其是農(nóng)民生活水平很低,但是勞動(dòng)強(qiáng)度又非常大。生活的不容易都烙印在他們的臉上。羅中立先生他不跟隨他人腳步,沒有用非常陽光帥氣的勞動(dòng)人民的形象去歌頌新中國(guó),而是堅(jiān)持將畫中人的生活形象真實(shí)地刻畫在作品中,這就是羅中立繪畫風(fēng)格中的寫實(shí)主義風(fēng)格。

        二、羅中立先生作品中所體現(xiàn)的表現(xiàn)主義風(fēng)格

        羅中立先生于1983年開始接觸到西方文化,他受到了西方現(xiàn)代文化的沖擊影響,他知道要將中國(guó)油畫不斷發(fā)展,就必須深度挖掘本土文化同時(shí)提升作品中的人性高度,也就是說作品中應(yīng)從人性的角度去反映主題內(nèi)容。羅中立先生自1983年到1988期間又創(chuàng)作出多幅優(yōu)秀作品,然而其繪畫風(fēng)格由寫實(shí)主義逐漸轉(zhuǎn)為表現(xiàn)主義。從1988年的《鄉(xiāng)村的小路上》可清晰地看出人物的造型開始趨于符號(hào)化,這顯示著羅中立的繪畫風(fēng)格慢慢地向表現(xiàn)主義過渡。他的新繪畫風(fēng)格也是由寫實(shí)主義風(fēng)格演變而來,然而卻和寫實(shí)主義有著本質(zhì)的區(qū)別。表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)的是人物的寫意性,畫面未經(jīng)精雕細(xì)琢、一絲不茍的刻畫,采取粗獷、凝重和混合的繪畫特點(diǎn),初露表現(xiàn)主義畫風(fēng)端倪的是《故鄉(xiāng)組畫》,這幅作品與《父親》的嚴(yán)肅、沉重有著強(qiáng)烈的感官差別,《故鄉(xiāng)組畫》采取表現(xiàn)主義的繪畫風(fēng)格,將人物的描繪相應(yīng)變形,氣氛也略顯放松,表現(xiàn)出了農(nóng)民生活愉悅和人性中的積極樂觀的心情。

        表現(xiàn)主義講究藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心情感,而非完全照抄對(duì)象物,因此往往會(huì)表現(xiàn)為對(duì)現(xiàn)實(shí)物象的提煉與抽象化。起初羅中立的畫作通過寫實(shí)的手法表現(xiàn)出對(duì)農(nóng)民生活現(xiàn)狀的同情,而后羅中立深入到農(nóng)民中生活數(shù)十年,設(shè)身處地了解農(nóng)民的生活、工作、喜怒、哀樂,不再用第三人的姿態(tài)去觀察農(nóng)民,而是融入到農(nóng)民中透視農(nóng)民的生活細(xì)節(jié),后借鑒國(guó)外優(yōu)秀的表現(xiàn)主義畫風(fēng)創(chuàng)新自己的繪畫風(fēng)格,并上升為思考原始人性和生命意義等。

        (責(zé)任編輯:翁婷皓)

        參考文獻(xiàn):

        [1]陳子勁.中國(guó)油畫家:羅中立.中國(guó)美術(shù)學(xué)院出版社[沒],2005

        [2]羅中立.中國(guó)當(dāng)代名家羅中立.成都:四川美術(shù)出版社[M],2007

        [3]李曉慧.民族藝術(shù)的精魂:解析羅中立油畫作品.勞動(dòng)保障世界(理論版)[J],2013:10

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