【摘要】傳統(tǒng)文學(xué)經(jīng)歷了幾千年的歷史積淀，擁有極其豐富的文化內(nèi)涵和輝煌成就。而傳統(tǒng)小說(shuō)也因其符合大眾審美要求和優(yōu)美動(dòng)人的語(yǔ)言以及跌宕起伏的情節(jié)，更成為了傳統(tǒng)文學(xué)史中不可或缺的重要組成部分。但如今，隨著信息時(shí)代的高速運(yùn)轉(zhuǎn)，在傳統(tǒng)小說(shuō)的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了一種新興小說(shuō)模式——網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，并迅速成為新的重要文學(xué)現(xiàn)象。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品；古典詩(shī)詞；年輕受眾

相比較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)憑借著其創(chuàng)作主體多層次，創(chuàng)作目的多樣性，傳播媒介多元性，以及龐大的受眾群體，在一定時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生了大范圍的影響，尤其是對(duì)于青年人的學(xué)習(xí)、工作以及生活帶來(lái)了巨大的影響。本文即從統(tǒng)計(jì)學(xué)知識(shí)，結(jié)合大眾傳播學(xué)內(nèi)容，通過(guò)計(jì)算機(jī)的科學(xué)縝密分析結(jié)果研究時(shí)下青年受眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的古典詩(shī)詞的接受與傳播。有效促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的良性發(fā)展，以及引導(dǎo)青年受眾正確看待和接受網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的古典詩(shī)詞，并進(jìn)一步擴(kuò)大優(yōu)秀古典詩(shī)詞的傳播。

根據(jù)數(shù)據(jù)分析，本次網(wǎng)絡(luò)問(wèn)卷調(diào)查中女生占比數(shù)為79.49%，而男生占比數(shù)為20.51%，說(shuō)明在大部分青年受眾中，女生群體對(duì)于流行網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的接受范圍遠(yuǎn)大于男生群體；在第一次看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的渠道中有一大部分人是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)首次接觸的，剩下的一小部分人基本上是從紙質(zhì)出版物或者朋友介紹還有其他渠道上首次接觸；有接近一半的人表示不看付費(fèi)小說(shuō)，而有相同比數(shù)的人表示不會(huì)在網(wǎng)上購(gòu)買，如果有實(shí)體書(shū)，愿意買書(shū)或者會(huì)在網(wǎng)上搜有沒(méi)有免費(fèi)的，有最好，沒(méi)有就算了。剩下的14.63%的人表示只要是非常喜歡的文章，就會(huì)在網(wǎng)上購(gòu)買；有接近一半的讀者表示花時(shí)間閱讀網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)是因?yàn)樗切屡d的小說(shuō)題材，很時(shí)尚，可以很容易和他人有共同話題。21.95%的讀者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的內(nèi)容迎合了大眾口味，符合當(dāng)代人的“速食”審美觀和價(jià)值觀，所以他們喜歡看。17.07%的讀者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)之所以受人喜歡是因?yàn)樗恼Z(yǔ)言通俗易懂，下里巴人。但有12.2%的讀者則認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的流行只是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)實(shí)惠；超過(guò)一半的讀者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)對(duì)于古典詩(shī)詞的運(yùn)用很好，值得細(xì)細(xì)體味。但還有一部分讀者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中的古典詩(shī)詞寫(xiě)得很一般，甚至還有極少數(shù)的讀者認(rèn)為寫(xiě)得很差，沒(méi)有水準(zhǔn)；而超過(guò)一半的讀者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中有無(wú)運(yùn)用到古典詩(shī)詞都不影響閱讀興趣，但也有34.15%的讀者表示如果運(yùn)用了古典詩(shī)詞的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)會(huì)有更大的閱讀興趣，剩下的14.63%的讀者表示會(huì)更關(guān)注小說(shuō)本身的故事情節(jié)并沒(méi)有過(guò)多在意古典詩(shī)詞的運(yùn)用與否。在看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的過(guò)程中，隨著書(shū)中的情節(jié)變化或者喜歡的角色的喜怒哀樂(lè)而改變自己的情緒的讀者并不多，大部分只是看過(guò)則了。而當(dāng)在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中閱讀到自己喜歡的古典詩(shī)詞，39.02%的讀者會(huì)摘抄下來(lái)，31.71%的讀者會(huì)反復(fù)閱讀，暗記于心，2.44%的讀者表示會(huì)自己模仿創(chuàng)作，但也有26.83%的讀者只是一覽而過(guò)，不會(huì)在意；將近一半的讀者不會(huì)參與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的互動(dòng)，但也有部分讀者會(huì)點(diǎn)擊一下按鈕（“頂”、“踩”、“鮮花”等）或者是簡(jiǎn)單回復(fù)一句評(píng)論，只有極少數(shù)的讀者會(huì)詳細(xì)回復(fù)并提出改進(jìn)意見(jiàn)；對(duì)于不喜歡看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的原因，讀者的反饋是眾說(shuō)紛紜，有一大部分讀者認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的內(nèi)容大多無(wú)聊，情節(jié)和現(xiàn)實(shí)生活距離太遠(yuǎn)，不夠真實(shí)。也有一小部分讀者認(rèn)為不能接受書(shū)中人物的言談處事方式，看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)會(huì)占用學(xué)習(xí)時(shí)間和休息時(shí)間。剩下的讀者則認(rèn)為作者文筆欠缺或者擔(dān)心會(huì)沉溺在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)世界里，影響到現(xiàn)實(shí)生活中的性格發(fā)展所以刻意疏遠(yuǎn)；而在目前為止，只有不到30%的讀者看過(guò)30部網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)以上，剩下的讀者基本上只看過(guò)10本左右或者不到10本。

以上數(shù)據(jù)表明，在時(shí)下青年受眾群體當(dāng)中，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)質(zhì)量的良莠不齊對(duì)于青年受眾來(lái)說(shuō)其實(shí)是一把雙刃劍。有利必有弊。

誠(chéng)然不可否認(rèn)的是，典型的數(shù)字出版平臺(tái)特色——海量容納，快速便捷，使得網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)如雨后春筍般散發(fā)著勃勃生機(jī)，但是也正因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的不透明和全球化，與暢所欲言相對(duì)的文學(xué)品位導(dǎo)向成為了急需關(guān)注的問(wèn)題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比較隨意，它主要是表達(dá)作者內(nèi)心的情感世界，其語(yǔ)言不像傳統(tǒng)文學(xué)那般幾經(jīng)推敲，反復(fù)琢磨而是隨想隨打的，有的更多的是作者無(wú)病呻吟，大放鑿詞或言之無(wú)物。因此正確的導(dǎo)向，個(gè)人品味的提高，以及綠色的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境有助于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展與進(jìn)步。

近兩年皆是各大熱門VIP劇的大熱，電視電影上無(wú)不是它們的身影。《花千骨》、《瑯琊榜》、《鬼吹燈》、《盜墓筆記》等等，從網(wǎng)絡(luò)出發(fā)，再通過(guò)紙質(zhì)出版然后拍電視劇和電影，最后再衍生游戲等一系列連環(huán)效應(yīng)，似乎從《甄嬛傳》開(kāi)始便一發(fā)不可收拾。然而且不說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)本身的質(zhì)量，單從改編的電視劇和電影上看亦是高低見(jiàn)下，“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”。

“國(guó)學(xué)”熱潮流的發(fā)展，使得國(guó)家極力提倡青少年多了解古典詩(shī)詞文化，以助于文化素養(yǎng)的提高。但大部分青少年對(duì)于古典詩(shī)詞的接受并不僅僅是從課本上學(xué)堂上來(lái)的，網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)使得他們更普遍地在網(wǎng)絡(luò)上就接受到古典詩(shī)詞的潛移默化。然而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的出現(xiàn)時(shí)間較短，寫(xiě)作門檻較低，小說(shuō)內(nèi)容參差不齊，小說(shuō)質(zhì)量良莠不齊，且當(dāng)代文學(xué)研究專家對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的定義和從屬至今眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。難免會(huì)出現(xiàn)不良影響，直接或間接地影響到青少年對(duì)于古典詩(shī)詞的看法。社會(huì)和學(xué)校以及相關(guān)部門應(yīng)相互督促，共同攜手，營(yíng)造全社會(huì)的風(fēng)氣，利用輿論等一切媒介引導(dǎo)青少年正確看待網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，用辯證批判的眼光去對(duì)待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，取其精華，去其糟粕，如此不僅可以促進(jìn)青少年對(duì)于古典詩(shī)詞文化的快速接受，亦可以加深他們對(duì)于古典詩(shī)詞文化的審美與理解。

一個(gè)集體的氛圍是積極向上的，那必然也會(huì)影響到個(gè)人的成長(zhǎng)，使之積極向上。外在環(huán)境的變化其實(shí)也在促進(jìn)內(nèi)在環(huán)境的變化，只有在集體中，個(gè)人的文學(xué)素養(yǎng)和文學(xué)品味有所提升，才能正確地看待事物，透過(guò)現(xiàn)象發(fā)現(xiàn)其本質(zhì)，從而做出正確的判斷與選擇。這不僅僅是個(gè)人的提高與發(fā)展，亦是關(guān)系到社會(huì)精神文明的發(fā)展，只有個(gè)人不斷的發(fā)展進(jìn)步，社會(huì)才會(huì)處于一種蓬勃向上發(fā)展的狀態(tài)。

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代本就是一個(gè)雙刃劍，有好的一面必然有壞的一面。然而，為促進(jìn)青少年的健康成長(zhǎng)，促進(jìn)新興文學(xué)的良性發(fā)展，就必然要對(duì)互聯(lián)網(wǎng)大刀闊斧。首先要提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的寫(xiě)作門檻，不能不細(xì)加甄別，就隨意發(fā)表；其次是嚴(yán)厲打擊盜版網(wǎng)站，保障作者的權(quán)益；第三是禁止惡意鏈接或廣告；最后是鼓勵(lì)作者與讀者建立友好關(guān)系，平等交流，互相進(jìn)步。這不僅僅是隱藏在現(xiàn)實(shí)生活中的網(wǎng)絡(luò)推手需要做的，而是整個(gè)社會(huì)每個(gè)人都具備的意識(shí)和責(zé)任，還網(wǎng)絡(luò)一個(gè)綠色世界，綠色上網(wǎng)，健康看文，人人有責(zé)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展以及地位的提升，實(shí)是任重道遠(yuǎn)。但盡管面臨這許多挑戰(zhàn)，卻也是機(jī)遇并存。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)經(jīng)過(guò)18年的發(fā)展，目前總體態(tài)勢(shì)還好，作品數(shù)量和讀者規(guī)模不斷擴(kuò)大，市場(chǎng)正向廣度、深度和高度發(fā)展，產(chǎn)業(yè)化發(fā)展趨勢(shì)十分明朗，網(wǎng)絡(luò)作品早已成為影視、網(wǎng)絡(luò)游戲、動(dòng)漫等產(chǎn)業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)迎來(lái)了高速發(fā)展期。在創(chuàng)作方面，網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)本身正逐步從粗放型向精致性過(guò)度，作者和讀者之間的關(guān)系也從原先簡(jiǎn)單的交流轉(zhuǎn)向油網(wǎng)站主導(dǎo)，跨界交流的良好局面。繁花似錦的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，究竟是譬如煙花，只是剎那光華，亦或是猶如恒星，散發(fā)永久光芒。在新一輪的國(guó)家文化大發(fā)展的機(jī)遇期，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否在激流中把握機(jī)遇，勇于面對(duì)挑戰(zhàn)，迎來(lái)新的高峰是眾多焦點(diǎn)所在。而作為新時(shí)代的大學(xué)生，站在時(shí)代的前列，我們應(yīng)該看到在遼闊的大海上——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖歷經(jīng)風(fēng)浪，仍舊揚(yáng)帆起航的身姿。

【作者簡(jiǎn)介】

莫雅（1995—），女，廣東肇慶人，單位：廣東省肇慶學(xué)院。