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        解析《張遷碑》的藝術(shù)風(fēng)格

        2016-05-14 08:38:04高遠(yuǎn)
        文藝生活·中旬刊 2016年8期
        關(guān)鍵詞:張遷碑藝術(shù)風(fēng)格

        高遠(yuǎn)

        摘 要:通過對(duì)《張遷碑》的結(jié)字風(fēng)格特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)布局風(fēng)格特點(diǎn)的歸納分析,敘述了《張遷碑》的藝術(shù)風(fēng)格及其特征表現(xiàn),在此基礎(chǔ)上淺談實(shí)踐中《張遷碑》藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)。

        關(guān)鍵詞:隸書;張遷碑;藝術(shù)風(fēng)格

        中圖分類號(hào):J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2016)23-0129-01

        《張遷碑》全稱《漢故轂長蕩陰令張君表頌》,刻于東漢中平三年(186年)無鹽(治今山東省東平)境內(nèi),于明代出土,《 張遷碑》現(xiàn)存于山東泰安岱廟。碑陽隸書鐫刻的是宣揚(yáng)張遷和祖先同執(zhí)轂城時(shí)的政績,碑陰刻捐資者姓名與所捐錢數(shù)。張遷碑高九尺五寸,寬三尺二寸,共十六行,滿行四十二字。碑陰三列,上二列十九行,下列三行。書法樸厚勁秀,方整多變,碑陰尤為酣暢。

        一、《張遷碑》結(jié)字風(fēng)格特點(diǎn)

        1.縱而不肆,遒麗駿發(fā)以波、磔取勢,左右開張。這在以圓筆為主的漢隸結(jié)字中體現(xiàn)十分突出,但《張遷碑》的波、磔故意用“斂筆”,使字體縱而不肆。盡管有波勢,但沒有夸張的向左右伸延,而是欲放縱卻又故意將筆斂回,碑中的“君”字,上面橫畫,只造成方形磔尾,也不放縱夸張,下面的“口”字較小,這種縱而不肆又不呼應(yīng),體現(xiàn)了遒麗駿發(fā)之氣?!稄堖w碑》歷來被譽(yù)為漢碑中稚拙古樸、風(fēng)格雄強(qiáng)的典型。此碑用筆,入以方筆,出以鋪毫,以方為主,方圓兼?zhèn)?,被尊為方筆典范。

        2.疏密得當(dāng),敧正相生?!稄堖w碑》或上密重而下疏輕,似重心不穩(wěn)而以雄強(qiáng)之筆力、巧妙之筆畫化險(xiǎn)為夷;或左右斂放自如、高低錯(cuò)落有致;或斜正相生,穩(wěn)中求變,險(xiǎn)象環(huán)生,例如:“性”字,左旁的豎心旁結(jié)體緊密,右旁的“生”,卻結(jié)體疏闊,而且相當(dāng)歪斜,一般認(rèn)為是主畫的最后一長橫,卻在豎畫的左邊長,行筆到豎畫之右,竟沒有取放縱之勢而是用了斂筆,寫得與上面兩橫等齊。然而,就在這緊密、疏闊的矛盾中,體現(xiàn)了敧正相生之妙。

        二、《張遷碑》結(jié)構(gòu)布局風(fēng)格特點(diǎn)

        1.扁平勻稱,端莊大方。此碑在體態(tài)上多取橫勢,字形以扁平為主,同時(shí)以長、方形結(jié)體為輔,風(fēng)貌古樸自然。在橫向上比較開張,縱向上則較為收斂,而長和方的體態(tài)則是根據(jù)筆劃的繁簡而產(chǎn)生的,在整體布局上,起著協(xié)調(diào)變化的作用。

        2.錯(cuò)綜揖讓,富于生動(dòng)。每字的各個(gè)組成部分相互之間形成的關(guān)系非常諧和,講究相互交錯(cuò)穿插,使每個(gè)部分都成為具有生命力的個(gè)體,相互依存,缺一不可,變化極為豐富。

        3.布局復(fù)雜,對(duì)比強(qiáng)烈。在《張遷碑》中,線條的粗細(xì)對(duì)比非常地醒目強(qiáng)烈;且隨結(jié)構(gòu)的變化而變化。由于線條之間的穿插組合,使得《張遷碑》中的空間分割關(guān)系變得錯(cuò)綜復(fù)雜,對(duì)比也就異常地強(qiáng)烈。它有多種形式存在;如“興”字的左右對(duì)稱;“為”字的上緊下松,“善”字的上松下緊,“銘”字的左疏右密,“勛”字的左密右疏等。

        三、實(shí)踐中《張遷碑》藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)

        《張遷碑》包含了漢隸中的眾多美的因素,為漢碑中的精品,為雄渾、古樸書風(fēng)的圭臬。在實(shí)踐中應(yīng)如何表現(xiàn)出它古雅的意境和雄渾的韻味呢?以下則為我在實(shí)踐中的具體體會(huì):

        1.裹鋒筆法的運(yùn)用。運(yùn)用裹鋒筆法,可以造就出點(diǎn)畫的古樸感,這是由于用裹鋒可書寫出表面不光滑的筆畫,而這種不光滑類似石花的形態(tài)恰好與碑石中的自然損泐相吻合,從而顯得古樸自然,具有金石氣息。另外,裹鋒筆法的運(yùn)用容易造就出沉穩(wěn)、遒勁具有立體感的點(diǎn)畫,表現(xiàn)出金石感強(qiáng)勁的力度。

        2.方形的表現(xiàn)?!稄堖w碑》字形的最大特點(diǎn)就是方。無論在用筆還是結(jié)體上,“方”的特點(diǎn)都被表現(xiàn)的淋漓盡致。也正是用筆之“方”和結(jié)體之“方”的緊密結(jié)合,使兩者相得益彰,共同塑造出粗獷樸拙的筆意和方整峻拔的字勢。用筆之“方”即是要求在點(diǎn)畫的起收處呈現(xiàn)出不規(guī)則的方形,結(jié)體之“方”則是要求在筆畫間的銜接轉(zhuǎn)折處,在字的構(gòu)件和整個(gè)字的構(gòu)形上表現(xiàn)出方的形態(tài)。需要指出的是,我們不能只注重“方”,而忽略了“圓”,只有將兩者相互結(jié)合,才能在厚重中顯現(xiàn)出靈活。

        3.樸拙、簡潔的點(diǎn)畫?!稄堖w碑》所呈現(xiàn)出的古樸,與其樸拙、簡潔的點(diǎn)畫密切相關(guān)。因此,我們在用筆時(shí),應(yīng)減少波磔,以短粗、平直為主,做到直中有曲,筋骨內(nèi)含,畫短意長。不以點(diǎn)畫的靈動(dòng)媚人,而是以樸質(zhì)、雄強(qiáng)質(zhì)感的點(diǎn)畫和方整峻拔的體勢,來表現(xiàn)字形整體的渾厚和質(zhì)樸的神采。

        4.布白上黑白張力的對(duì)比變化。我們在實(shí)踐中,不僅要注意點(diǎn)畫的“黑”,同樣應(yīng)多觀察被點(diǎn)畫分割所形成的“白”。要使這些“白”呈現(xiàn)出不同的形態(tài),不同的大小,以形成布白間的張力變化,使造就這些布白的點(diǎn)畫具有強(qiáng)烈的動(dòng)勢,從而使整個(gè)字顯得不呆板,富有生機(jī)。

        四、結(jié)語

        《張遷碑》為方拙樸茂,峻抒凌厲的代表。由于在筆法方面與同期漢碑存在著巨大的反差,后世對(duì)其筆法往往大加詆詈: “其字頗精,惜摹不工,全無筆法,陰尤不堪。”(清萬經(jīng)語)所謂“全無筆法”是指《張遷碑》不合漢碑蠶頭雁尾,左規(guī)右矩之旨。事實(shí)上,《張遷碑》筆法在隸變趨于終結(jié)的東漢晚期出現(xiàn),已具有楷隸之變的超前意義,其用筆開魏晉風(fēng)氣,是楷化的濫觴。

        參考文獻(xiàn):

        [1]華人德.中國書法史?兩漢卷[J].南京:江蘇教育出版社,2009.

        [2]冷望高.漢代張遷碑筆法詳解[M].江西:江西美術(shù)出版社,2005.

        [3]白砥.漢張遷碑及其筆法[M].杭州:西泠印社,2002.

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