袁浩然

摘 要：以對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)京劇臉譜視覺(jué)上分析研究目的，深入探討了京劇臉譜凈角的配色，構(gòu)圖，以凈角臉譜研究為例，根據(jù)平面設(shè)計(jì)視覺(jué)上的分析，拋去京劇臉譜的傳統(tǒng)意義，僅僅從視覺(jué)上去進(jìn)行分析，總結(jié)得出結(jié)論：第一，京劇臉譜從色彩上來(lái)看是運(yùn)用顏色的寓意性與象征性，色彩的配色選用顏色的對(duì)比，冷暖對(duì)比突出角色，黑色的五官勾畫(huà)，突出人物的性格與特點(diǎn)。第二，在構(gòu)圖上，以對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖為主，然后在對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖上進(jìn)行變化，遵循人臉的基本形態(tài)，然后再以圖案、顏色的添加突出表情與整體的人物性格特點(diǎn)，與外表特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：京劇臉譜；凈角；視覺(jué)；配色；構(gòu)圖

0 引言

京劇作為我國(guó)的國(guó)粹具有悠久的歷史文化，京劇臉譜作為中國(guó)的國(guó)粹藝術(shù)，在世界上是獨(dú)樹(shù)一幟的。京劇臉譜圖式在色彩的表現(xiàn)上，極其重視用色的對(duì)比和靈活性，在構(gòu)圖上追求對(duì)稱(chēng)的平衡之美，夸張的表情，浮夸的顏色，從內(nèi)心和容貌上體現(xiàn)著人物的特點(diǎn)與性格。凈角臉譜燴式復(fù)雜，多種顏色的臉譜樣式不重，京劇是一門(mén)綜合藝術(shù)，她重視用色彩來(lái)營(yíng)造氣氛、塑造人物。鮮艷奪目的戲衣、神奇怪誕的臉譜，富有獨(dú)立的欣賞價(jià)值，是享譽(yù)中外的藝術(shù)瑰寶。研究其臉譜的顏色與構(gòu)圖形式，對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)將會(huì)進(jìn)一步，從視覺(jué)的角度去分析，對(duì)以后對(duì)于傳統(tǒng)的繼承有很大的幫助。

1 京劇凈角臉譜

京劇中的凈角臉譜比較復(fù)雜，它由傳統(tǒng)的整臉變化而來(lái)，京劇那迷人的臉譜在中國(guó)戲劇無(wú)數(shù)臉部化妝中占有特殊的地位。京劇臉譜以“象征性”和“夸張性”著稱(chēng)。它通過(guò)運(yùn)用夸張和變形的圖形來(lái)展示角色的性格特征。眼睛，額頭和兩頰通常被畫(huà)成蝙蝠，蝴蝶或燕子的翅膀狀，再加上夸張的嘴和鼻子，制造出所需的臉部效果，凈角是京劇表演主要行當(dāng)之一，俗稱(chēng)花臉。凈角臉譜變化多樣，夸張的表情，豐富的色彩留給觀眾深刻的印象。

2 京劇凈角臉譜色彩分析

京劇凈角臉譜中常見(jiàn)的主色有紅色、綠色、藍(lán)色、黃色、紫色、白色、黑色等，還有多種顏色混合在一起的雜色，用色上基本以人物的性格特點(diǎn)為主色，臉譜以紅、黑、白三色為主的傳統(tǒng)，是從生活出發(fā)，又吸收章回小說(shuō)中的人物描寫(xiě)而來(lái)的。小說(shuō)所描寫(xiě)的人物也是根據(jù)生活中的人物形象適當(dāng)?shù)目鋸埗鴣?lái)，例如“紅臉大漢”、“面色重棗”、“面如生鐵”、“滿面煞白”、“面無(wú)血色”等，根據(jù)人物形象的特點(diǎn)，加上內(nèi)心的想法最后形成整體的臉譜樣式。[1]

整體的京劇凈角臉譜用色有以下特點(diǎn)：

第一，臉譜的主體顏色由人物性格決定，如關(guān)羽在華容道中的臉譜，關(guān)羽：即關(guān)云長(zhǎng)，又稱(chēng)關(guān)公，“勇冠三軍，忠義無(wú)雙”，在《三國(guó)演義》中，他與劉備、張飛是結(jié)義兄弟。關(guān)羽是三國(guó)時(shí)代忠勇的代表，他一生忠于劉備；為報(bào)曹操的知遇之恩，關(guān)羽曾在華容道上放曹操一馬。關(guān)羽是正面角色，所以畫(huà)紅整臉，表示他的忠勇，“紅臉忠勇”的說(shuō)法即由關(guān)羽臉譜而來(lái)。此外，關(guān)羽的臉譜勾畫(huà)丹鳳眼，雙眼俊秀，有儒將風(fēng)度。如龐統(tǒng)臉譜：龐統(tǒng)，三國(guó)人物，劉備的謀士，有才但貌丑，為龐統(tǒng)畫(huà)紫色臉譜是為了表明他相貌丑陋?？傮w來(lái)說(shuō)不同的顏色代表著不同的人物性格，紅色象征忠勇正義，黑色臉譜象征著直率魯莽的，白色象征陰險(xiǎn)多疑狡詐，紫色象征著剛正干練，黃色象征著梟勇兇暴，藍(lán)色象征著剛強(qiáng)猛烈，粉紅色香澤著忠勇暮年的性格特征，灰藍(lán)色想著這梟暴暮年，神仙之類(lèi)多用金色銀色。第二，黑色多用于勾畫(huà)人物的五官與表情，無(wú)論哪種顏色的臉譜都會(huì)用到黑色，五官的突出，表情的到位都要用黑色來(lái)描繪，這個(gè)與人物本身的形象有關(guān)，臉譜的作用就是為了突出角色的特點(diǎn)，黑色的描繪五官，是為了表情更加突出與形象。第三，色彩的運(yùn)用，用色濃重，對(duì)比鮮明。冷色與暖色的對(duì)比突出骨骼與表情，如《鎖五龍》單雄信，藍(lán)色紅色黃色黑色的對(duì)比，整體的色彩濃重，對(duì)比鮮明，把它的顏色分裂隔開(kāi)，《九里山》英布選擇黃色紅色黑色的運(yùn)用，白色突出表情的勾畫(huà)邊，整體對(duì)比鮮明，顏色濃重艷麗。[1]

3 京劇凈角臉譜構(gòu)圖分析

京劇凈角臉譜譜式很多，在傳統(tǒng)上可以分為正臉，三塊瓦臉，元寶臉，花臉，蝴蝶臉，歪臉等譜式。從整體看京劇凈角臉譜大多數(shù)以對(duì)稱(chēng)為主式的構(gòu)圖，這與我們?nèi)四樀臉?gòu)成方式是一樣的，整體都會(huì)以中心對(duì)稱(chēng)，在研究過(guò)程中，按照中心對(duì)稱(chēng)的關(guān)系，將凈角臉譜的構(gòu)圖方式分為：對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，對(duì)稱(chēng)均衡式構(gòu)圖，X型式構(gòu)圖，T型式構(gòu)圖，不對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖，在凈角臉譜中在筆者的記錄對(duì)比中，對(duì)稱(chēng)均衡式構(gòu)圖所占比例最多。

對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，左右中心對(duì)稱(chēng)，臉譜樣式花紋左右中心對(duì)稱(chēng)，如傅龍《狀元媒》中，五官的對(duì)稱(chēng)以左右中心對(duì)稱(chēng)。

對(duì)稱(chēng)均衡式構(gòu)圖，對(duì)稱(chēng)均衡式構(gòu)圖是在對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的基礎(chǔ)之上，總體來(lái)說(shuō)對(duì)稱(chēng)均衡式構(gòu)圖比對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖花紋更繁多，整體感覺(jué)更加繁復(fù)。整體的突出中心更加均衡，如韓昌《楊排風(fēng)》中，整體還是中心左右對(duì)稱(chēng)，但是在眉毛處，臉部花紋更加突出，把視點(diǎn)更加均衡化。額頭的紋路，倆臉頰處的紋路，夸張的嘴部把視點(diǎn)更加均衡化。

X型構(gòu)圖是整體構(gòu)圖在整體臉譜中，額頭的圖形或者鼻梁的圖形不是以左右中心對(duì)稱(chēng)的，而臉譜的其他部分仍然是左右中心對(duì)稱(chēng)的，整體部分可以按照X型來(lái)劃分，如凌統(tǒng)《百騎劫魏營(yíng)》這個(gè)臉譜中，額頭的綠色云紋圖案并不是中心對(duì)稱(chēng)，整體可以呈現(xiàn)出X型的樣式。

T型式構(gòu)圖，也是在對(duì)稱(chēng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)劃分而出的，在整張臉部上部額頭上的圖案所占面積較大，上部圖案并不是對(duì)稱(chēng)的，而眼睛以下的部分呈現(xiàn)出對(duì)稱(chēng)的方式，按照t型將臉譜的整體構(gòu)圖分為三部分，將圖案分為上部下部，下部中心對(duì)稱(chēng)，整體是T字型的，視覺(jué)的中心也在頂部。

不對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖，這類(lèi)臉譜是不對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖，無(wú)論賞析還是左右都不是對(duì)稱(chēng)的。整體來(lái)看，所有的臉譜都是按照對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖來(lái)進(jìn)行演變的，在遵循人臉的對(duì)稱(chēng)規(guī)律之后再進(jìn)行變化，一步一步，由繁到簡(jiǎn)的變化，根據(jù)不同的人物特點(diǎn)添加不同的圖案。通過(guò)圖案顏色的構(gòu)圖比例突出整體的視覺(jué)感受。

4 結(jié)語(yǔ)

京劇凈角臉譜，第一，整體從顏色來(lái)看，不同的顏色代表著不同的性格特點(diǎn)，遵循著我國(guó)傳統(tǒng)的顏色特點(diǎn)，以紅黑白為主，臉譜除運(yùn)用顏色的寓意性，象征性外，還利用了顏色的對(duì)比，冷暖的對(duì)比，突出人物的表情，與面部骨骼。五官為了突出以黑色為主，線與線的勾畫(huà)都是為了突出在舞臺(tái)上的整體感覺(jué)，只有臉譜的妝容與人物形象的吻合才會(huì)拉近觀眾與角色之前的距離。第二，從構(gòu)圖來(lái)看，京劇凈角臉譜的構(gòu)圖都是在左右中心對(duì)稱(chēng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行變化，五官上紋飾的突出，從而突出無(wú)感，在額頭上部放入相關(guān)的圖案，從而增加人物形象性格的突出，使整個(gè)角色的形象通過(guò)一張臉譜表現(xiàn)出來(lái)。

通過(guò)對(duì)于京劇凈角臉譜的研究，可以發(fā)現(xiàn)整個(gè)傳統(tǒng)藝術(shù)的真善美，功能與美的結(jié)合，一個(gè)臉譜就是為了突出角色的性格，內(nèi)心特點(diǎn)，拉近觀眾與戲劇內(nèi)容的距離，使觀眾對(duì)于整個(gè)戲劇的了解更加深入。

參考文獻(xiàn)：

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