游蕭

摘 要：程向君作為當(dāng)代漆畫家，具有獨(dú)特的影響力。在漆畫的創(chuàng)作中，他實(shí)現(xiàn)了突破，形成了特有的逐漸走向主觀抽象主義的風(fēng)格。在學(xué)習(xí)漆畫之前，程向君就進(jìn)行了大量油畫創(chuàng)作，對(duì)后來的漆畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文首先闡述程向君油畫與漆畫的關(guān)系，包括色彩運(yùn)用、構(gòu)圖與線條運(yùn)用的比較。然后，總結(jié)程向君漆畫具有的特點(diǎn)，其中，包括厚堆色漆、用雕版做肌理以及引進(jìn)麻布和紙本三點(diǎn)。筆者通過以上幾點(diǎn)研究，試圖解釋程向君漆畫對(duì)當(dāng)代漆畫的影響。

關(guān)鍵詞：程向君；漆畫；油畫

1 程向君油畫和漆畫的關(guān)系

在接觸漆畫之前，程向君通過大量的油畫寫生積累了豐富的繪畫經(jīng)驗(yàn)，具備了扎實(shí)的寫實(shí)功底，為后來的漆畫創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。在探索漆畫特性過程中，程向君一直堅(jiān)持油畫創(chuàng)作，他在講座中提到，畫油畫是為了不至于走入只注重對(duì)漆畫繁瑣制作的研究，同時(shí)督促自己對(duì)事物保持一種敏銳感受力。此后，他逐漸實(shí)現(xiàn)突破。在漆畫上，程向君自由地表現(xiàn)點(diǎn)、線和面之間的關(guān)系，色彩組合以及抽象原理，形成獨(dú)特具有詩(shī)意的風(fēng)格，同時(shí)與油畫相輔相成。以下將從色彩、構(gòu)圖以及線條三個(gè)方面介紹。

1.1 程向君漆畫中的油畫色彩元素運(yùn)用

程向君的油畫《荷象》系列，表現(xiàn)介于寫實(shí)和主觀之間。中國(guó)自古就愛詠荷，畫面中的正是秋冬時(shí)的荷，枯敗之相，領(lǐng)人產(chǎn)生感物傷懷之情。程向君也喜荷，他用雪的白、干荷的枯槁體現(xiàn)禪意。畫家放棄物象寫實(shí)色彩，而是主觀地整理色彩，最后選擇黑白作為主色調(diào)，體現(xiàn)另一種真實(shí)。

在漆畫色彩運(yùn)用上，程向君傾向于漆畫本色使用。就如他的作品《遠(yuǎn)方的風(fēng)景》，在這幅畫中，他用石粉刮出肌理，然后用棕漆涂在石粉的表面讓兩色結(jié)合。可以看出，他通過漆這種材料里面色彩的疊加來尋找畫面規(guī)律。例如，他去除了山河的真實(shí)色彩，而是以棕色為主色調(diào)，遠(yuǎn)、近處物體用不同深度的棕色體現(xiàn)。他認(rèn)為，豐富的畫面效果主要靠色彩之間的黑白關(guān)系。而這點(diǎn)和《荷相》表現(xiàn)方式是相通的。

1.2 程向君漆畫中的油畫構(gòu)圖元素運(yùn)用

程向君的漆畫作品在構(gòu)圖上多是以大塊面為主，如漆畫作品《老字號(hào)》，畫面主要構(gòu)成是色漆和書本組成的大色塊，色彩變化基本在棕色系之中，沒有多種顏色堆砌。同時(shí)，沒有采用過多的漆工藝，主要是堆色漆、貼紙本。畫面還采用了直觀的三七式構(gòu)圖，將人視線吸引到主體書頁(yè)上，充分體現(xiàn)漆性。

油畫《荷相》系列中也體現(xiàn)了這一點(diǎn)，畫面由大塊組成，效果簡(jiǎn)單明了，用荷莖進(jìn)行銜接，雖然用色不多，但能體現(xiàn)出荷花敗落的意境。與寫生不同，畫家用抽象手法通過提煉凸顯了冬季荷花的景象。畫面也保留了透視手法，效果介于具象和抽象之間，富有裝飾意味。

1.3 程向君漆畫中的油畫線條元素運(yùn)用

經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間沉淀，程向君漆畫形成了獨(dú)特的線條表現(xiàn)手法。在他的畫面中，線是主要構(gòu)成元素。例如，作品《暮》，畫面主要由兩個(gè)塊面組成，其中，以橫向塊面為主，由大量線條排列組成，加強(qiáng)了線的表現(xiàn)力。邊緣線處理上運(yùn)用了暈染手法，畫家將背景的色彩覆蓋在塊面的邊緣上，再通過打磨形成自然過渡效果。不同線條的變化表現(xiàn)不同情感，畫面中的水平線體現(xiàn)出畫家傳達(dá)的平靜穩(wěn)定的心境。

程向君的油畫《荷象》系列也是以線作為主要表現(xiàn)手法。荷莖主要用曲線體現(xiàn)，表達(dá)荷莖的柔和、優(yōu)美。在某些局部，畫家還用線條打破背景和色塊的關(guān)系來形成呼應(yīng)。

2 程向君漆畫的特點(diǎn)

程向君漆畫風(fēng)格體現(xiàn)在技法、材料方面。在技法上，程向君運(yùn)用了堆厚色漆的方式，而且選擇了最后不推光，從某種意義上擺脫了漆畫給人的追求工藝的印象，突出繪畫性，比較有代表性的作品就是《漆書》系列。在材料上，程向君引入了用雕版做肌理方式，將其在漆畫上面印出文字，系列作品《格拉丹東序曲》由此誕生。此外，他還引進(jìn)了麻布和紙本兩種材料，主要運(yùn)用方式有拼貼法和直接做底法。

3 程向君漆畫對(duì)當(dāng)代漆畫的影響

目前，中國(guó)的漆畫還在發(fā)展階段，在尋求進(jìn)步的同時(shí)，需要適當(dāng)?shù)亟梃b其他畫種，程向君的研究為漆畫的發(fā)展提供了一個(gè)途徑。早年學(xué)習(xí)油畫的經(jīng)歷對(duì)他后來的漆畫創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，在上文中總結(jié)了程向君油畫和漆畫的三個(gè)關(guān)系，分別是主觀方式表現(xiàn)色彩、構(gòu)圖大塊面以及注重線條的表現(xiàn)。漆畫創(chuàng)作容易疏忽對(duì)繪畫性的表達(dá)，然而，程向君找到了既能體現(xiàn)漆性，又能兼顧繪畫性的方式，他作品的出現(xiàn)為漆畫界帶來了一些啟發(fā)。

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