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        文學(xué)的時空和想象的起點

        2016-05-14 13:54:43張楚
        書屋 2016年8期
        關(guān)鍵詞:寫作者陌生時空

        張楚

        時空問題在小說中起著極其重要的作用,小說取消了時空,等于血肉失去了骨架無可附麗。中國傳統(tǒng)小說中倚重時間的線性敘述,不管是《史記》的傳統(tǒng)文學(xué)源流,還是魏晉南北朝《世說新語》的筆記體小說,抑或是唐傳奇、宋話本、明清章回體長篇小說,時間在小說中有著不可替代的作用,小說價值和意義的依附都靠時間的縱向來展開?!督鹌棵贰穼懳鏖T慶由盛及衰,《紅樓夢》的家族敘事,無不顯示了時間的巨大張力。到了晚清和民國,小說現(xiàn)代性問題的顯露,使得空間逐漸代替時間,近代官場小說、譴責(zé)小說都將敘述中心放在展示廣闊的社會空間上面,不管是《孽海花》還是李劼人《大波》三部曲,都有著時間和空間交錯織就的巨大的社會網(wǎng)絡(luò)??梢哉f,從小說的發(fā)展史看,中國小說和西方近代小說有著異曲同工之妙,時空的問題不管在巴爾扎克那里(試想《高老頭》中對伏蓋公寓事無巨細的精準描寫),還是在福樓拜、司湯達那里,空間都逐漸成為小說中的一個凸顯出來的問題,及至麥爾維爾(《白鯨》中海洋就是一個充滿神秘性和未知性的不確定的空間),再到美國南方文學(xué)代表福克納、魔幻現(xiàn)實主義小說的馬爾克斯,空間不僅是小說事件的發(fā)生場所,甚至成為了一個美學(xué)標志、一個審美的空間。從小說的發(fā)生學(xué)這一角度而言,小說的虛構(gòu)想象力很大程度上依賴時空的建構(gòu),沒有時空,小說的物質(zhì)外殼和密度就無從展開。

        那么,作為一個個體寫作者,我的寫作是從屬于我自己的時空和想象開始的。他們從我居住了三十多年的縣城出發(fā),在我小說中以沉默的姿態(tài)行色可疑地結(jié)束。從我小學(xué)四年級到達這座縣城,多年之內(nèi),作為空間和時間見證者的它,并沒有什么顯著變化。門市里的商人換來換去,門市里的商品也換來換去,然而不變的,是我每天都要經(jīng)過這些街道,經(jīng)過這些或陌生或熟稔的小鎮(zhèn)人。即便參加陌生的飯局,看到那些應(yīng)是陌生的人,你也會覺得他們那么眼熟,只因這些年里,沒準你就在什么地方碰到過他或她:破舊的電影院里、接送孩子的學(xué)校門口、縣政府的某個會議上、醫(yī)院里的某個病房、賣安徽板面的破房子里……總之,那些你以為從來沒有遇見過的人,其實早在多年之前就已與你擦肩而過。另外一群人,則是時刻與你朝夕相處的人,他們是你的朋友,而且職業(yè)各異:有賣文玩的,有賣觀賞魚的,有開小飯館的,有政府秘書,有房地產(chǎn)老板,還有賣摩托車電動車的……可以這么說,他們早在屬于你的時空里投下了暗物質(zhì)。大多數(shù)情況下,這些人沉默著,只有在特定時刻,他們身上才散發(fā)出耀眼的光芒。同時,作為小鎮(zhèn)上的居民,他們都保留著“復(fù)制人”的美好品德——你無法在他們身上刻意挖掘出更多的情感類型和不安因子,你只能依賴自己的想象和略顯粗糙的技法,將降臨到你身上的靈感戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地轉(zhuǎn)化為人們稱之為“小說”的東西。

        所以我想,對我這樣一位寫作者而言,身邊這些有個性或者沒有個性的男人或女人(如穆齊爾所言),在他們身上顯露或隱藏的事件,以及這些事件背后不為人知的緣由,可能才是最真實的中國人的故事,才是有個性的、獨立的,甚至是永恒的故事。他們貌似波瀾不驚,其實真相早與鏡像融為一體,你無法用更多的技法和力量去做更多的闡釋與勾勒。在我的小說中,時間的概念似乎有些模糊,但是我力圖在狹窄的空間內(nèi),將建立在這些人之上的文學(xué)想象,賦予我自己對人性、對人心的理解和執(zhí)拗的盼望。可以說,他們是我熱愛小說、從事小說創(chuàng)作的最重要的理由,他們是我文學(xué)想象的起點,也是我寫作的終點。

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