陳玉吉　陳曉冉

摘 要 人們生活水平的提高，精神需求的增長使得越來越多的娛樂方式開始進入到我們的生活，比如歌舞廳、KTV。但在KTV等娛樂場所興起的同時，關于音樂作品的著作權保護問題也應當?shù)玫阶銐虻闹匾暋Ｎ覈闹鳈啾Ｗo相較于其他國家起步較晚，為滿足快速發(fā)展的文化娛樂產(chǎn)業(yè)的需求，維護著作權人的合法利益，保障文化產(chǎn)業(yè)的穩(wěn)定發(fā)展，從多方面入手發(fā)展、完善著作權的保護已經(jīng)成為必然。

關鍵詞 卡拉OK 著作權 侵權

基金項目：安徽財經(jīng)大學2015年 省級創(chuàng)新訓練項目：音樂作品等類似作品被KTV使用時的相關知識產(chǎn)權研究，項目編號：201510378494。

作者簡介：陳玉吉、陳曉冉，安徽財經(jīng)大學2012級本科生。

中圖分類號：D923.4 文獻標識碼：A 文章編號：1009-0592（2016）03-065-02

一、著作權的含義及內(nèi)容

著作權最初被稱為版權（copyright），后版權一詞已不能滿足隨社會經(jīng)濟文化發(fā)展而日漸擴大的著作物相關之權利內(nèi)容的需要，19世紀，日本開始采用“著作權”這一用法。

國內(nèi) “著作權”一詞最早出現(xiàn)在《大清著作權律》，該部法律是中國第一部著作權法，在該法中，著作權被解釋為：“有法律不稱為版權律而名之曰著作權律者，蓋版權多于特許，且所保護者在出版，而不及于出版物創(chuàng)作人；又多指書籍圖畫，而不是以賅刻模型等美術物，故自以著作權名之適當也?！贝撕笾袊鳈喾啥佳赜眠@個稱呼。

著作權其具體權利細分化為人身與財產(chǎn)兩大方向，除此之外，廣義的著作權也涵括鄰接權。根據(jù)我國的相關規(guī)定，著作人身權包括四種權利：（1）發(fā)表權，即由作者意識自由決定，是否將其作品公開發(fā)表、用什么方式將其作品公開的權利；（2）署名權，即作者意識自由決定，是否公開其身份、并以任何方式（如留下簽名、特別符號等方式）在其創(chuàng)作的作品上標明的權利；（3）修改權，即作者本人對其創(chuàng)作的作品進行各種形式的修改，或是作者本人委托其他人對其作品進行允許范圍內(nèi)（如在不歪曲原作品所要表達的意義的前提下進行修改）修改的權利；（4）保護作品完整權。著作財產(chǎn)權是指著作權人依法以特定方式利用作品并獲得報酬的權利。鄰接權的原意是與著作權相關的權利，其確切含義應是作品傳播者所享有的權利。在我國《著作權法》中，鄰接權包括出版者權、表演者權、錄制者權和廣播電視組織權。

著作權的客體包括：（1）文字作品；（2）口述作品；（3）音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品；（4）美術、建筑作品等九大項類別，本文主要探討的卡拉OK相關的著作權通常來說屬于第三類，對于卡拉OK的著作權種類所屬，法學界也有其他說法，而由于通說是指大部分人這么說，有時是因為某種說法比較不麻煩而將其設為通說，因此也不能全然保證此種說法就是完全正確的。

二、卡拉OK著作權的法律屬性

隨著人們生活水平的提高，精神需求的增長使得越來越多的娛樂方式開始進入到我們的生活，比如歌舞廳、KTV。但在KTV等娛樂場所興起的同時，關于音樂作品的著作權保護問題也應當?shù)玫阶銐虻闹匾暋Ｎ覈诮ㄔO創(chuàng)新型國家，鼓勵創(chuàng)新的基礎就是要使人們的腦力勞動得到足夠的回報，這樣才能使人們有熱情去發(fā)揮自己的創(chuàng)造力，知識產(chǎn)權制度正是為了以利益來發(fā)掘人們潛在的創(chuàng)新能力而存在的。

卡拉OK具有多種多樣的表現(xiàn)方式，大致可以分為音樂錄影（MV）、音樂電視（MTV）、卡拉OK曲目等。我國的著作權保護的客體是作者創(chuàng)作出來的作品，根據(jù)我國《著作權法實施條例》第2條規(guī)定，著作權法所稱的作品，是指文學、藝術和科學領域內(nèi)具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力成果。從以上關于作品的定義中，我們可以得知最重要的一點便在于作品需要有獨創(chuàng)性。

那么從法律角度來看，音樂電視（MTV）、音樂錄像（MV）的性質(zhì)究竟是什么呢？ 音樂電視這種形式的作品雖然并沒有在我國的著作權法中得以詳盡的規(guī)定，但是我們可以從它本身的構成出發(fā)來判斷其是否屬于作品，以及能否得到著作權法的保護。上文已提到，根據(jù)著作權法對于作品的定義，判斷一件事物能否被稱為作品，其最緊要的一點就在于是否具有獨創(chuàng)性。

作品獨創(chuàng)性的獲得，來源于作者獨立的創(chuàng)造性勞動。音樂電視是由導演、演員、歌手、后期等人員共同勞動的成果，可以看成是多人獨立的創(chuàng)造性勞動成果的集合。而從它的形成過程來看，其很明顯具有獨創(chuàng)性，因此它是符合作品的定義的，我們可以將其看作是一種錄像作品，即以類似攝制電影的方法拍攝的作品，也可將它看作一種全新的作品?？ɡ璒K作為一種會被人們廣泛選擇使用的娛樂方式，是由于消費者可以自己參與其中，進行自我演唱而不是單純的欣賞，為了方便人們演唱，卡拉OK通常會對音樂錄像進行原版歌聲的消除并且額外加上字幕，這樣又與簡單的錄音錄像作品有了些許的不同。但是目前，卡拉OK作品著作權并沒有作為一種單獨的權利得到保護，隨著人們對于知識產(chǎn)權保護意識的加強，著作權的客體也會隨之擴大，卡拉OK作品也許會被納入其中，從而更好的保護作者的權利。

三、我國卡拉OK著作權的管理現(xiàn)狀

自20世紀80年代以來，我國的卡拉0K行業(yè)在享受著“免費午餐”的同時不斷壯大，而卡拉0K版權人則在不斷主張自己的權利的過程中日益成熟?？ɡ璒K行業(yè)是由日本傳入我國的，由于當時民眾著作權保護的意識還很淡薄，版權問題也就沒有引起太大的沖突。然而隨著知識產(chǎn)權重要性的不斷提高以及人民權利意識的增強，關于卡拉OK作品的著作權保護問題也開始被推到了風口浪尖。唱片公司和歌廳、KTV之間的知識產(chǎn)權訴訟案件大量出現(xiàn)，比如新時代影音公司訴北京樂聲及錢柜案、中國唱片深圳公司及廣州新時代影音公司訴濟南阿米果、好樂迪、幸福時光、東方之韻等在內(nèi)的9家KTV侵權案等。直至后來中國音像著作權集體管理協(xié)會正式成立，音像作品著作權以及與著作權有關的權利才依法得到了集體管理，此后又是一輪卡拉OK作品著作權的 “維權風暴”。免費午餐的時代已經(jīng)結束，作品著作權人開始依法維護自己的權益。2006年，在卡拉OK著作權收費問題上紛爭再起，國家版權局和文化部都對針對卡拉OK著作權的管理發(fā)布了方案，然而兩套方案卻截然不同，，兩個部門同時介入，采取了兩套相差甚遠的收費標準，并且各自授權其下屬的單位和組織進行具體操作，這導致了方案實施過程中的混亂，同時也降低了利益相關人的接受度。

目前我國的歌廳、KTV等行業(yè)的著作權侵權問題十分嚴重。所謂侵犯著作權，是指在沒有得到著作權人同意的情況下擅自使用受到著作權保護的作品?？ɡ璒K行業(yè)侵權存在多種因素共同作用的結果： （1）對于音樂電視作品（MTV），音樂錄像（MV）的法律屬性認識模糊；其是否屬于作品，作為什么種類受到著作權法保護存在疑問 （2）國家監(jiān)管職能的缺失，卡拉OK行業(yè)興起一段時間之內(nèi)，著作權保護法的并沒有及時的跟上時代的發(fā)展并作出相應的調(diào)整，導致沒有法定的監(jiān)管機構來進行著作權的保護和行業(yè)的監(jiān)管。整體來看，我國的著作權集體管理組織出現(xiàn)的比較晚，數(shù)量并不多，組織機構不成熟，相應的法律體系沒有建立，卡拉OK著作權的管理混亂也就不難理解了。

四、著作權保護現(xiàn)狀

為促進文化發(fā)展，保障且鼓勵各類作者進行創(chuàng)作的積極性，保護作者的合法權益已經(jīng)是各文化產(chǎn)業(yè)越來越常見且重要的問題，而建立相關的規(guī)范制度也是建立法治社會、依法治國的必然需求，卡拉OK產(chǎn)業(yè)也并不例外。事實上，由于起步晚，發(fā)展快等等問題，卡拉OK產(chǎn)業(yè)是保護機制、規(guī)范方式最為混亂的產(chǎn)業(yè)之一，在2006年，卡拉OK產(chǎn)業(yè)就出現(xiàn)過引發(fā)社會集體關注的問題，當時，相關職能部門的管理交叉、分工不清及規(guī)范條例的混雜使得卡拉OK業(yè)主一頭霧水，產(chǎn)生了“聽誰的、怎么聽”的問題，對作者權益的保護以及業(yè)主正常經(jīng)營造成了較大的影響。

保護著作權應從多方面入手，職能部門、作者、各經(jīng)營者的配合缺一不可，同時，公民的法治保護意識也在其中起到重要作用。在當下著作權保護現(xiàn)狀中，主要存在以下問題：

（一） 職能部門混亂

到底由誰來對卡拉OK產(chǎn)業(yè)相關的著作權進行保護及管理？經(jīng)營業(yè)主面對多個沖突的規(guī)范條例時究竟應以何為準？職能部門出臺的規(guī)范條例是否合理？該職能部門的權利應在哪些范圍內(nèi)使用？如何對職能部門進行監(jiān)督？個人認為在目前來看，至少這些問題并沒有得到很好的解決，許多方面不甚清晰，行政部門的重要性不言而喻，若是連行政職能部門都并不清晰明了，著作權保護又要從何談起。

（二） 作者的維權意識不強

作者對自己的權益進行保護是理所當然的事情，然而就卡拉OK產(chǎn)業(yè)而言，除卻加入了音樂公司的作者，還有許多以制作音樂為興趣的個人創(chuàng)作者，他們通常將創(chuàng)作的音樂作品上傳至相關網(wǎng)站，例如5sing原創(chuàng)音樂網(wǎng)站，嗶哩嗶哩彈幕網(wǎng)站等等公開網(wǎng)站，以便音樂愛好者欣賞交流，而這些網(wǎng)站通常沒有完善的保護機制，這就容易造成他人未經(jīng)過作者允許進行二次上傳、作為商用，或是對原曲進行修改、編篡、與其他作品混編后將自己作為作者牟以名利。而由于部分原創(chuàng)音樂的小眾性，其傳唱度不高，作者可能難以發(fā)現(xiàn)自己的權益被侵犯，也有部分作者在發(fā)現(xiàn)自己的權益被侵犯后，由于對保護機制的不熟悉而導致保護不完善的情況。

五、對于保護現(xiàn)狀的建議

為了遏制卡拉OK領域著作權的侵權行為，使創(chuàng)作者的勞動成果得到應有的尊重，筆者認為應當從以下幾個方面采取措施：

（一）加強關于卡拉OK著作權的宣傳教育，提高公眾的權利保護意識

創(chuàng)新是人類社會前進發(fā)展的動力源泉，只有保護了創(chuàng)新者的勞動成果，才能激發(fā)出人們潛在的創(chuàng)造能力和熱情，從而推動社會的進步。想要使得民眾自發(fā)的尊重別人的勞動成果，就要通過多種形式的宣傳教育使之意識到知識產(chǎn)權保護的重要性和必要性，大眾意識和素質(zhì)的提高才能為知識產(chǎn)權的發(fā)展提供優(yōu)良的土壤?？ɡ璒K著作權領域亦是如此。

（二）制定關于卡拉OK著作權保護的具體制度

法律是人們行為的底線，所以首先應當完善關于卡拉OK著作權保護的法律規(guī)定，使得人們有法律作為引導，其次，良好的法律需要完善的制度來支撐。要降低被侵權人的維權成本，加大侵權人的侵權成本，才能更好的發(fā)揮法律的懲罰和威懾作用。

（三） 加強行業(yè)協(xié)會和著作權管理組織的協(xié)作

行業(yè)協(xié)會對于一個行業(yè)內(nèi)部的需求和問題會有更加深入的了解，通過行業(yè)協(xié)會和著作權管理組織的合作，關于權利保護的問題可以的到更加精準的解決。著作權管理組織也應當使得管理的過程公開化、透明化，提高公信力，以求達到雙贏的結果。

（四） 在法律上將卡拉OK作品細化規(guī)定

卡拉OK中涉及的作品種類眾多，這些作品到底應屬何種類別，應如何將卡拉OK中的作品與其他文字作品、音樂作品、錄像作品等進行區(qū)分管理，這些到目前為止都沒有一個統(tǒng)一的、合理的規(guī)范條例，很容易造成管理上的混亂，無法有效保護相關著作權人的合法權益，因此，在法律層面專業(yè)的對卡拉OK中涉及的作品進行詳盡規(guī)定也是重中之重。

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