唐嘯

〔摘 要〕 湖南省昆劇團(tuán)新排大型昆劇傳統(tǒng)戲《荊釵記》大量運(yùn)用了古箏獨(dú)奏、合奏、重奏的音樂手法，渲染、哄托氣氛，把劇中人物情緒表達(dá)得淋漓盡致。

〔關(guān)鍵詞〕《荊釵記》 古箏

我國燦爛的民族音樂藝術(shù)有著悠久的歷史，而古箏是我國古老傳統(tǒng)的彈撥樂器中的一種，早在公元前237年以前的戰(zhàn)國時(shí)期，箏已流行于秦地（今陜西省）。近年來，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和中外文化藝術(shù)的廣泛交流，古箏以其獨(dú)特的音韻和無窮的魅力，逐漸成為世界性的樂器，并受到國內(nèi)外廣大音樂愛好者的喜愛。

在昆曲中，古箏也是一門很重要的樂器，昆曲優(yōu)雅、細(xì)膩的表演和婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的唱腔配上古箏那獨(dú)特的音韻更能突出昆曲的高雅、優(yōu)美。

在我團(tuán)新排大型昆劇傳統(tǒng)戲《荊釵記》中，就大量運(yùn)用了古箏獨(dú)奏、合奏、重奏的音樂手法，渲染、哄托氣氛，把劇中人物情緒表達(dá)得淋漓盡致。比如在前奏的引子中，先中大樂隊(duì)加上大、小嗩吶和低音大鼓氣勢(shì)磅礴地奏出前奏，然后全體安靜下來，由古箏清新、優(yōu)雅地奏出一段如行云流水般的旋律來，在這一段獨(dú)奏中，要求古箏做到清晰、流暢，不能彈得含糊不清，然后要做到快慢有致、強(qiáng)弱分明。在手法上我用了花指、琶音、按滑音等手法，第一小節(jié)用一個(gè)歷音奏出一個(gè)高八度的“З”音，然后馬上降2個(gè)八度用按滑音的手法奏出一個(gè)低音3來，然后用慢起漸快的手法，奏出一段旋律，緊接著又彈出幾組由高往低的琶音，帶上大樂隊(duì)進(jìn)入主旋律。這一段曲子在大樂隊(duì)的氣勢(shì)下，古箏這一段獨(dú)奏顯得特別清秀、優(yōu)美、令人回味無窮，大幕徐徐拉開，音樂配上畫面把觀眾一下就帶入劇情中去了。

在第一場《追舟》中，也運(yùn)用了大段的古箏獨(dú)奏，把錢玉蓮和王十朋新婚不久就要分別的依依不舍的場面表現(xiàn)出來，在這一場中，我用了大量的揉弦的手法，把男女主角纏綿恩愛，依依不舍的情緒表達(dá)了出來。

在第五場《投江》中，錢玉蓮為了躲避繼母逼她改嫁的迎親隊(duì)伍，悲憤滿懷連夜出逃，前有大江阻攔，后有豺狼追趕，心里又氣又怕。這時(shí)導(dǎo)演在這里安排一段唱腔《山坡羊》。當(dāng)錢玉蓮唱到“婆婆呀，難顧你雪上又加霜……”時(shí)，音樂被處理成高胡和古箏二重奏，高胡那種凄厲的音色配上古箏那種凄涼、哀怨的演奏，把錢玉蓮那種又氣又怕、孤苦無依的心情完美地體現(xiàn)了出來。

在第六場《見娘》中，大幕在古箏獨(dú)奏聲中徐徐拉開，這一段我運(yùn)用比較低調(diào)、沉悶的音色，用了大量的高、低八度交替的按滑音，模仿古琴那種低沉的音色，加上簫近乎哭腔的配合，讓人倍感凄涼地體會(huì)到王十朋因不肯入贅萬俟相府，被羈留京城，而親人又不至的凄涼、煩悶的心情。

在第七場中，錢載和在前往嶺南上任途中與家仆苗良的一段對(duì)白也用了古箏和琵琶重奏，這一段用了比較輕快的旋律，一來表現(xiàn)沿途的美景，二來主仆二人的對(duì)話比較輕松、逗趣。在這一段中我用了食指、大指比較快速的交替抹、托手法，把整個(gè)曲子彈奏得比較歡快。

在最后一場《祭江》中，王十朋在江邊祭奠妻子錢玉蓮，正在悲傷時(shí)，恍惚中仿佛看見亡妻錢玉蓮如畫中仙子翩然而至，這一段也是一段古箏的獨(dú)奏，我覺得這一段音樂應(yīng)該感覺比較夢(mèng)幻、飄渺，就運(yùn)用了大量的搖指、輕柔、虛渺地把旋律彈出來，中間夾雜著低音的按滑音，最后用漸弱、漸慢的手法把整個(gè)意境慢慢帶遠(yuǎn)。這一段在整場戲中意境特別美，把觀眾帶入一個(gè)特別深遠(yuǎn)、奇美、仙境般的境界。

在這一出戲中，我根據(jù)劇情要求每一段都用了不同的手法，帶著內(nèi)心感受去演奏，使整出戲所要求的每種意境都表達(dá)出來了，這也是昆曲和古箏完美結(jié)合的一個(gè)體現(xiàn)。

在第三屆“全省新?。ü?jié)）目”中，《荊釵記》獲得了極大成功，我本人也在這次匯演中得到廣大專家和同行的肯定，省文化廳給我頒發(fā)了個(gè)人單項(xiàng)獎(jiǎng)——古箏演奏獎(jiǎng)。

在藝術(shù)的領(lǐng)域里，我知道我還只是剛剛起步。在今后的工作中我應(yīng)該更加刻苦努力，不斷完善自我，深研古箏藝術(shù)，為昆曲事業(yè)發(fā)揮自己的光和熱。