陳義平
〔摘 要〕 湘劇《田漢與湘劇抗敵宣傳隊(duì)》劇本創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)體會(huì)。
〔關(guān)鍵詞〕湘劇 劇本 創(chuàng)作
二年前,長(zhǎng)沙市湘劇院曹汝龍?jiān)洪L(zhǎng)多次囑咐我創(chuàng)作有關(guān)田漢的劇本。說(shuō)實(shí)在的,田漢在我心中是一座戲劇文化的豐碑,他是我國(guó)現(xiàn)代戲劇運(yùn)動(dòng)的奠基人和戲劇改革運(yùn)動(dòng)的先軀者,他的《義勇軍進(jìn)行曲》己成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌。這位令我高山仰止的文化名人是我這支拙筆寫得出來(lái)的嗎?誠(chéng)惶誠(chéng)恐的心理使我一直猶疑徘徊,裹足不前。經(jīng)不住曹院長(zhǎng)一再地真情邀約,便不知深淺地涉足其間,經(jīng)過(guò)一段資料查閱后,田漢先生那閃光的人格魅力和高大形象便銘刻于心了。也許由于我在長(zhǎng)沙湘劇院工作的原因,田漢先生給我更強(qiáng)烈的印象是他對(duì)戲曲這一民族藝術(shù)形式的文化自信和推動(dòng)現(xiàn)實(shí)戲劇改革發(fā)展的文化自覺(jué)。
田漢先生是為戲劇而生的。他走到哪里,戲劇就熱鬧到哪里。他的一生與戲劇結(jié)下了不解之緣,1910年、十二歲的他從農(nóng)村進(jìn)城市,從舊學(xué)入新學(xué),就讀長(zhǎng)沙市選升中學(xué)。那時(shí)正值辛亥革命前夜,民主愛(ài)國(guó)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌,湖南更是領(lǐng)風(fēng)氣之先。十三歲的他就在學(xué)生中發(fā)表愛(ài)國(guó)演說(shuō),帶頭參加學(xué)生軍,辛亥革命時(shí),他仿京劇《三娘教子》創(chuàng)作《新教子》,寫漢陽(yáng)之役陣亡軍人的孀寡,教訓(xùn)兒子繼承父志為國(guó)盡忠的故事。此劇曾發(fā)表于當(dāng)時(shí)的《長(zhǎng)沙日?qǐng)?bào)》。從此,他的一生沒(méi)有淡化過(guò)對(duì)國(guó)家民族社會(huì)政治的關(guān)注。他利用和改造戲曲舊形式的思想由此發(fā)端,一生實(shí)踐著將源于現(xiàn)實(shí)生活的新思想內(nèi)容,放到來(lái)自歷史的傳統(tǒng)戲曲形式中,并使這舊形式也隨之發(fā)生相應(yīng)的變化發(fā)展,努力在舊劇改革上進(jìn)行新的開(kāi)拓。盡管幫助他,并帶著他赴日本留學(xué)的舅父希望他學(xué)政治,他在日本也學(xué)過(guò)一段海軍技術(shù),但骨子里他認(rèn)為自己的真正使命是戲劇創(chuàng)作。留學(xué)期間他醉心于詩(shī)歌、劇本、理論批評(píng)文章的寫作,歸國(guó)后又在上海辦起了南國(guó)劇社,成了我國(guó)話劇、電影藝術(shù)的開(kāi)拓者、奠基人之一,抗戰(zhàn)期間親聆周恩來(lái)指示:要重視對(duì)地方戲曲藝人的了解團(tuán)結(jié),支持幫助后,更成為我國(guó)戲曲改革的倡導(dǎo)者與組織者,開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)抗戰(zhàn)戲劇運(yùn)動(dòng)波瀾壯闊的局面,掀起了全民救亡圖存的文化熱潮。他不僅推動(dòng)著舊劇的改造發(fā)展,還幫助大批舊藝人在抗戰(zhàn)的歲月中實(shí)現(xiàn)著生命質(zhì)量的提升與個(gè)人價(jià)值的超越。
田漢先生對(duì)傳統(tǒng)戲曲的文化自信表現(xiàn)在他最早認(rèn)識(shí)到戲曲能在抗戰(zhàn)中發(fā)揮有效作用。1937年他在武漢演說(shuō),中日既是全面抗戰(zhàn),單是軍事動(dòng)員是不溝的,反抗侵略的神圣戰(zhàn)爭(zhēng)也必然要求廣大民眾參加。他還說(shuō),敵人憑武器,我們憑士氣,士氣振起實(shí)以廣大蓬勃的民氣為基礎(chǔ)。在文盲占百分之九十的中國(guó),,動(dòng)員民眾最有效的手段是戲劇。這一年他創(chuàng)作出了新編京劇《新雁門關(guān)》, 組織成立中華全國(guó)戲劇界抗敵協(xié)會(huì)并撰寫成立宣言。他主持三廳六處的工作后,立即在武漢成立了兩個(gè)平劇宣傳隊(duì)、十個(gè)漢劇宣傳隊(duì)、十個(gè)楚劇宣傳隊(duì),又突擊編出了《保衛(wèi)大武漢》系列戲曲組?。òń瓭h漁歌的第一個(gè)藍(lán)本)。武漢失守,他隨三廳撤退長(zhǎng)沙,馬上著手在湘劇界開(kāi)展抗戰(zhàn)戲劇活動(dòng)。把長(zhǎng)沙的湘劇藝人和入 湘的平劇藝人組織起來(lái),舉辦了有幾百人參加的戰(zhàn)時(shí)講習(xí)班,灌輸抗戰(zhàn)思想,教以藝術(shù)理論,改變藝人舊習(xí),進(jìn)行軍事演操,組成平劇抗敵宣傳隊(duì)和有五百多人的七支湘劇抗敵宣傳隊(duì)。他們或分赴內(nèi)地作抗戰(zhàn)宣傳,或跟三廳一起撤退。在當(dāng)時(shí)有很多人看不起戲曲,稱為舊劇,甚至還有人認(rèn)為田漢作為一位新文化人去拉舊戲班子,有些不成體統(tǒng)??商餄h對(duì)此置若罔聞,不為所動(dòng),毅然為之。甚至有一年多時(shí)間他擺脫三廳“文化官”的事務(wù),拉著戲班子在湘南桂北一帶跑碼頭宣傳演出。他為什么對(duì)戲曲藝術(shù)情有獨(dú)鐘?因?yàn)樗麖男∈苓^(guò)傳統(tǒng)戲曲的熏陶,深知戲曲在民眾中的滲透力和感染力。無(wú)論城鄉(xiāng)、老百姓家中的紅白喜事、坊間風(fēng)俗的酬神祭祀,社會(huì)的各種慶典活動(dòng)無(wú)不以戲曲方式來(lái)寄托表達(dá)各種情惑,千百年來(lái)中華民眾浸潤(rùn)于各類戲劇場(chǎng)地接受戲劇的感化與思想灌輸,在審美的愉悅中進(jìn)行精神傳遞,形成社會(huì)共鳴。他也從大量接觸的戲曲劇目中感受到懲惡揚(yáng)善,褒忠斥奸的民族精神。所以他明白 這種與鄉(xiāng)音、鄉(xiāng)情、鄉(xiāng)俗相融合的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)在鼓動(dòng)大眾、宣傳抗日方面,比話劇更有優(yōu)勢(shì),更能喚起民眾心理認(rèn)同,能收到更強(qiáng)烈更鮮明的演出效果。他也深知戲曲兼收博納,移步換形的自我更新能力。他甚至認(rèn)為:“中國(guó)新歌劇的建設(shè)應(yīng)以傳統(tǒng)戲曲為基礎(chǔ),”他預(yù)言“在抗戰(zhàn)成功之后、舊劇當(dāng)在全國(guó)全世界放出意外的光輝?!?/p>
在抗戰(zhàn)前期的幾年他把湘劇高腔折子戲《搶傘》改為巜旅伴》把《老漢駝妻》改編成新《會(huì)緣橋》全都注入抗倭 的新內(nèi)容。他還創(chuàng)作了《新武松》《新兒女英雄傳》《岳飛》《雙忠記》《金缽記》《武則天》《土橋之戰(zhàn)》《新雁門關(guān)》《江漢漁歌》等大型戲曲十四部之多,可見(jiàn)他在民族救亡圖存、振興富強(qiáng),的歷史進(jìn)程中為戲曲發(fā)展所賦予的思想內(nèi)涵和時(shí)代貢獻(xiàn)。在民族精神淡薄,物欲追求至上,充斥歐風(fēng)美雨,消解崇高、娛樂(lè)至死的當(dāng)下,田漢先生的文化自信,給了我啟迪,為我處理這一題材提供了視角和故事的切入點(diǎn)。
田漢處世、以誠(chéng)著稱。“一誠(chéng)救萬(wàn)惡”的人生信條,成了他做人的精神底色 。他待人真摯,胸?zé)o城府,襟懷坦蕩,肝膽相照。他熱衷于戲,逢好戲必看,遇名伶必訪。能真正理解民間戲曲藝人,關(guān)心他們,和他們真誠(chéng)相處,扶危濟(jì)困,慷慨解囊、無(wú)私周濟(jì)。還幫助提高他們藝術(shù)思想,給他們以人生指點(diǎn)。為他們寫劇本,排新戲,找演出場(chǎng)地,安排生活住地,從各方面都給以關(guān)懷照顧。他被藝人引為知己,藝人樂(lè)于向他傾訴人生的艱難困苦,他在他們心中被尊為“劇壇盟主”,“班友中的老大”。藝人們服他、尊重他、聽(tīng)他的。這是他區(qū)別于傳統(tǒng)廟堂文人和現(xiàn)代文化侍從對(duì)待藝人的不同之處。他其所以從政府“文藝官”成為藝人心中的“田老大”就因?yàn)樗宄@些藝人是戲曲藝術(shù)的文化載體,推動(dòng)民族戲劇的改革離不了他們 ,抗日宣傳的形勢(shì)需要離不了他們,抗戰(zhàn)勝利后的文化建設(shè)與藝術(shù)繁榮也離不了他們。他與他們情誼深厚,無(wú)上下之別,無(wú)貴賤之分,對(duì)他們傾情呵護(hù)。他對(duì)家鄉(xiāng)藝人感情尤深,不僅為湘劇抗敵宣傳隊(duì)題詩(shī):“演員四億人,戰(zhàn)線一萬(wàn)里。全球作觀眾,看我大史戲?!币詣?lì)志,他還為湘劇靠把演員楊福鵬婚慶洞房作聯(lián),為名旦筱艷柏演劇賦詩(shī)。為湘劇宣傳隊(duì)赴桂林演出題字。還把一些湘劇演員從被抓的壯丁人員中救了出來(lái)。在帶戲班跑碼頭的日子里,許多感人的故事至今不時(shí)從許多老藝人的口中和回憶錄的紀(jì)念文章中表達(dá)出來(lái)。特別在桂林的的那段日子,他拖著自己一家八口與劇隊(duì)班友同甘共苦,白發(fā)老娘常挖野菜嚥飯。他找老板賒米賒萊送給戲班度過(guò)難關(guān),求人預(yù)支稿費(fèi)給戲班作日常支出。他的許多感人故事使我發(fā)現(xiàn):田漢先生這些歷史際遇的人生況味和生命體驗(yàn),在德孤道寡、義理沉淪的世風(fēng)中,更能反射出他光潔的精神亮度,崇高的文化情致。一些戲劇情節(jié)漸在腦海里浮顯出來(lái)。畢竟時(shí)間緊迫,趕忙成篇 、許多細(xì)節(jié)來(lái)不及斟酌考慮就進(jìn)入二度創(chuàng)作了,并不揣冒昧地呈于藝術(shù)節(jié)的觀眾與專家面前。好在這也是一次集思廣益的機(jī)會(huì),誠(chéng)望眾多業(yè)內(nèi)高手,廣大觀眾,諸位行政領(lǐng)導(dǎo),均不吝賜教,盼能獲更多金點(diǎn)子,好主意為此劇加工提高收得更多益處。