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        格局決定結(jié)局

        2016-05-14 16:11:30吳剛
        上海戲劇 2016年9期
        關(guān)鍵詞:主創(chuàng)人員斯坦利布蘭

        吳剛

        田納西·威廉斯的《欲望號街車》是一部世界聞名的劇作,世界各國的藝術(shù)家們曾在舞臺(tái)上奉獻(xiàn)過許多精彩的版本,有許多珠玉在前,要想在這樣的背景下辟出一條蹊徑來,主創(chuàng)人員必須具備相當(dāng)?shù)挠職?,而且壓力是很大的?/p>

        在上海話劇藝術(shù)中心演出的這版《欲望號街車》,就整體而言在創(chuàng)新上做得不錯(cuò),有自己的東西,也有亮眼的地方,令我們看到了主創(chuàng)人員的勇氣和誠意。估計(jì)看過這出戲的觀眾,都對舞美留下了很深的印象,環(huán)繞舞臺(tái)的一道雨簾時(shí)下時(shí)停,很好地映襯了主人公的情緒,烘托了整部戲的悲劇氣氛。舞臺(tái)空間設(shè)計(jì)得簡潔而富有效率,配合燈光的變換,自如地隨著劇情營造出不同的場景。此外,這出戲的音樂也很出彩,屬于女主人公的那首波爾卡主旋律時(shí)不時(shí)如幽靈般閃現(xiàn),仿佛一個(gè)越收越緊的繩套,令女主人公無從掙脫,一步步走向精神崩潰的宿命。再加上精致的服裝和道具,這出戲在舞臺(tái)的硬件層面已經(jīng)做得相當(dāng)完美了。

        然而,整場戲看下來,我并沒有獲得預(yù)期的感動(dòng)。演員們演得都很努力,但最后所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果并不是太令人滿意,總給人有一些美中不足的感覺。我細(xì)想了一下,感覺這可能和主創(chuàng)人員對劇本文學(xué)價(jià)值的理解不夠深入有關(guān)。一出戲要想能真正打動(dòng)觀眾,取得良好的演出效果,首先要確保全體主創(chuàng)人員對劇本的主題和思想境界有深入的理解并達(dá)成共識(shí),這樣在各種演繹和創(chuàng)新的時(shí)候才能抓住作品的精髓與靈魂,令創(chuàng)新的手段有利于深化作品的主題,增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

        在這出戲的說明書上,我們可以讀到這樣的詞句,“當(dāng)浪漫碰撞現(xiàn)實(shí),當(dāng)理想碰撞欲望,當(dāng)粗俗與優(yōu)雅、野蠻與精致、現(xiàn)實(shí)與夢幻強(qiáng)烈地對立,最終只剩下欲望的街車依然在暗夜中沖撞”??梢哉J(rèn)為這是代表了主創(chuàng)人員對該劇主題的理解的。這里的幾個(gè)“當(dāng)”字用得不準(zhǔn)確,因?yàn)椤爱?dāng)(……的時(shí)候)”表示的往往是某一個(gè)時(shí)刻,而不是一段時(shí)間和一個(gè)過程,所以與后面的“最終只剩下……”并不能搭配。這里我并不是在對說明書上的用詞吹毛求疵,我想要說的是,這個(gè)用詞上的不到位與主創(chuàng)人員對主題理解上的不到位恰巧形成了一種偶合,這幾個(gè)“當(dāng)”字給人造成了一種錯(cuò)覺,那就是只有“當(dāng)”這些矛盾相遇的時(shí)候,才會(huì)發(fā)生沖突,或換言之只有“當(dāng)”代表矛盾雙方的布蘭奇與斯坦利相遇時(shí),才會(huì)發(fā)生沖突。這種理解上的細(xì)微差異很容易導(dǎo)致主創(chuàng)人員在處理時(shí)把這出戲的戲劇沖突局限在兩個(gè)個(gè)體人物之間沖突的層面上,而無法升華到文化與哲學(xué)的層面上去。事實(shí)上,田納西·威廉斯的這出戲之所以偉大,在于他借這兩個(gè)劇中人的命運(yùn)反映了人類自身的生存困境。這出戲的悲劇性并不在于布蘭奇碰巧遇到了這樣一個(gè)妹夫,從而走向了毀滅,而在于這樣的相遇與沖突是命中注定的,是人類難以擺脫的。如果只看到斯坦利迫害了布蘭奇,那就遠(yuǎn)沒有看到這兩個(gè)個(gè)體命運(yùn)所象征的人類悲劇的深邃性??v觀人類歷史,我們可以看到無數(shù)次這樣的循環(huán):隨著人類的進(jìn)化,文化得以產(chǎn)生并繁榮,但文化的發(fā)展是一個(gè)從粗糲走向纖細(xì)的過程,在這一過程中許多生命力流失,漸漸地文化的根基縮小,變得越來越脆弱,最終遭致被推向野蠻的生命力的反噬,將其毀滅,并催生成一種新的、相對落后的文化,開始新一輪的進(jìn)化過程。人類歷史中每一輪的新陳代謝都蘊(yùn)含著痛苦,新與舊的取舍總是令人難以抉擇。帶著這樣的眼光來考察這部戲,我們就會(huì)意識(shí)到,布蘭奇和斯坦利沒有明顯的好壞正邪之分,他們只是人類文明發(fā)展過程中的兩種形態(tài),雖然彼此間充滿沖突,但本質(zhì)上是一體的。兩者聯(lián)手寫就的,是屬于全人類的文化悲劇,揭示的是人類共同的生存困境。斯坦利是表層上的加害者,但就深層來看他也一樣是受害者,因此,我們越是客觀而又平衡地看待這兩個(gè)劇中人物,就越能體會(huì)到這部戲的悲劇性。但在這出戲的說明書上,我們讀到的卻是這樣的文字,“……斯坦利性格粗魯莽撞且酗酒嗜賭……斯坦利始終認(rèn)為她會(huì)破壞自己的友誼,帶壞自己的妻子,侵占自己的生活,于是想盡辦法毀掉布蘭奇……”,不難看出,兩個(gè)人物之間應(yīng)當(dāng)存在的均勢已然被打破,天平是傾向布蘭奇的,殊不知,這種現(xiàn)實(shí)層面的同情恰恰有可能破壞這部作品的藝術(shù)價(jià)值,阻礙其向更高審美境界的提升。

        在具體的舞臺(tái)演繹中,也可以感受到這種理解上的局限對表現(xiàn)效果的影響。舞美等方面的創(chuàng)意雖然頗抓人眼球,但不能將它們割裂開來看,不能滿足于只讓外行看了覺得很熱鬧,而必須要有內(nèi)在的統(tǒng)一的邏輯,即要為深化作品的主題,增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力服務(wù)。因此,當(dāng)我們將這些外在要素與作品主題整合起來看的話,這些炫酷的手段就呈現(xiàn)出了兩方面的問題:一是稍顯熱鬧了些,有些喧賓奪主;二是從功能上來看,其對女主的支持力度超過了男主,加大了這兩個(gè)角色間的不平衡。

        演員在戲中的表現(xiàn)也是與說明書上的措辭相匹配的,原本應(yīng)該是旗鼓相當(dāng)?shù)膶κ謶蜃罱K呈現(xiàn)出來時(shí)卻有點(diǎn)“女重男輕”“女好男壞”。女主的戲份很足,但演得層次不夠,從最初戴著優(yōu)雅的假面到最后丑陋的崩潰,應(yīng)該至少分六七步走完的心路歷程只用兩三步就走完了。一開始見到男主就有點(diǎn)劍拔弩張的氣勢,相當(dāng)于一開口唱就把調(diào)子給起高了,結(jié)果是壓縮了自己在后面的演繹空間。這可能不全是演員能力的問題,更主要的還是對角色理解上的問題。熟悉戲劇的人都知道布蘭奇是一個(gè)多么經(jīng)典而難演的角色,也是多少女演員夢寐以求的角色。這個(gè)角色外表是美的,但隨著劇情的展開要演出這個(gè)人物心靈中的丑陋來,到了最后又要能超越現(xiàn)實(shí)中的丑陋而達(dá)到藝術(shù)上的美,成為一個(gè)令觀眾過目難忘的藝術(shù)形象,簡直就是一個(gè)否定之否定的過程。而且中段的這個(gè)丑不好把握,它不是一種絕對意義上的丑,不能演得太膚淺外露,因?yàn)椴继m奇在舞臺(tái)上展現(xiàn)的不是臨時(shí)性的說謊騙人,不是一時(shí)一事的應(yīng)激行為,而是在現(xiàn)實(shí)的壓力中漸漸把自己的幻想當(dāng)成了現(xiàn)實(shí),自己也分不清兩者的區(qū)別,成了自己謊言的犧牲品。這個(gè)人物最大的特點(diǎn)就是她的神經(jīng)質(zhì),但神經(jīng)質(zhì)和神經(jīng)質(zhì)是有很大不同的。布蘭奇的神經(jīng)質(zhì)有歇斯底里的成分,但應(yīng)該以相對收斂的妄想為主導(dǎo),要一步步地演出她受現(xiàn)實(shí)圍剿過程中那不斷加深的焦慮和絕望,最終才是失控與崩潰。而目前呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的表演,我覺得女演員的發(fā)力有些過,表情中多了刻意,少了茫然,沒有演出活在夢境中的感覺來。

        與此形成對照的是,男主的表現(xiàn)有點(diǎn)弱。平心而論,這個(gè)戲從臺(tái)詞和情節(jié)的設(shè)置來看,對男主略有不利,需要男主不僅在動(dòng)作和表情上“加戲”“搶戲”,還要以自身的魅力做背書,盡力張揚(yáng)那種蘊(yùn)含在粗野之中的生命力,才能最大限度地扭轉(zhuǎn)不利局面,達(dá)成兩個(gè)角色之間的平衡。正是因?yàn)樽龅搅诉@兩點(diǎn),馬龍·白蘭度在電影版中的表演才能成就經(jīng)典。而在這個(gè)話劇版本中,男主對角色的內(nèi)心挖掘稍顯不足,對其性格和行為中正面的東西展現(xiàn)得不夠充分,因此便在與女主的戲劇對抗中一上來便落了下風(fēng),淪為了扁平人物。整部戲的審美架構(gòu)也因此而被動(dòng)搖了。要知道,在這出戲中,只有男女兩個(gè)主角勢均力敵,其各自代表的價(jià)值觀讓人又愛又恨、委決不下,形成了一種微妙的平衡,才能使觀眾不至于墮入某種簡單而又廉價(jià)的道德立場,那通向劇作真正美學(xué)價(jià)值的路徑才會(huì)展現(xiàn)在觀眾們的面前,使他們獲得他們理應(yīng)獲得的更高層次的精神享受。

        對劇本文學(xué)價(jià)值的理解與體認(rèn),看似是務(wù)虛,實(shí)則對一部舞臺(tái)作品的成敗至關(guān)重要。有句話叫做“格局決定結(jié)局”。呈現(xiàn)在觀眾們眼前的藝術(shù)作品有多美,關(guān)鍵還在于藝術(shù)家們心中的想法能達(dá)到怎樣的審美境界。 (攝影:尹雪峰)

        (作者為上海外國語大學(xué)副教授)

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