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        中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中的應用

        2016-05-14 06:13:01李昕
        藝海 2016年9期
        關鍵詞:演奏者音樂作品鋼琴

        李昕

        [摘要]隨著我國鋼琴教學事業(yè)的不斷發(fā)展,人們逐漸提升了對中國鋼琴作品的重視性,要求在高校鋼琴教學中充分運用中國鋼琴作品,以此完善學生演奏技能。此次研究主要針對中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中的應用展開分析,以期為教學者提供一定的理論借鑒。

        [關鍵詞]中國鋼琴作品高校鋼琴教學應用

        在如今的高校鋼琴教學中,主要是以西方鋼琴作品為主,很少有中國鋼琴作品,在教學過程中也是根據(jù)西方作品的模式而開展,限制了我國鋼琴作品的發(fā)展。因此,高校鋼琴教學必須做出轉變,加強對中國鋼琴作品的重視程度,在教學中積極運用中國鋼琴作品,以此豐富和完善學生的鋼琴演奏技巧,培養(yǎng)學生的愛國情懷和民族自豪感。

        一、中國鋼琴作品在高校鋼琴教學中的意義

        1.具有突出的政治文化意義

        對于外國鋼琴作品,我們首先需要給予充分的肯定,認可國外偉大音樂家和流傳經典的音樂作品。所有的鋼琴作品,其誕生均具有一定的歷史背景和創(chuàng)作文化環(huán)境,很多外國音樂作品之所以得以傳承下來,受到各國的肯定,主要是他們均屬于民族音樂的代表性作品。對于中國鋼琴音樂來講,同樣如此。比如說改編于琵琶名曲的《十面埋伏》,充分描述了我國古典音樂的悠久歷史和底蘊;鋼琴協(xié)奏曲《黃河》,被稱作為時代的最強音,非常具有代表性,將我國人民堅強不屈的氣慨演繹得非常到位。因此,教學中必須對具有典型的中國民族特色的作品加以了解和重視,積極在課堂中進行演奏和講解,加強學生對我國悠久歷史文化的感受,并且能夠激發(fā)學生民族自豪感,從而培養(yǎng)學生的愛國主義情懷,也體現(xiàn)出了現(xiàn)代鋼琴教學的目標和需求。

        2.能夠切實提高學生鋼琴演奏技巧

        鋼琴教學中所選取的鋼琴作品,很多都沒有充分表達出鋼琴的表現(xiàn)力,如果以技術角度進行分析,中國鋼琴作品能夠極大程度提升鋼琴演奏能力和技巧。很多傳統(tǒng)音樂作品均被進行改編,而為了能夠將原作品中的情感和韻味進行充分演繹,創(chuàng)作者必須對作品做到深刻領悟,通過多種形式的創(chuàng)新方式進行改變,因此對演奏技術提出了全新的要求。如《牧童短笛》中有部分內容需要模仿短笛聲音,所以創(chuàng)作者必須合理處理觸鍵操作,做到手腕平穩(wěn),干脆利落。《十面埋伏》有琵琶輪值暢飲,因此需要創(chuàng)作者必須保證所有的音彈足夠堅定,同時平衡發(fā)展左右手的音響效果。由此可知,中國鋼琴作品需要鋼琴演奏者不斷提升和豐富演奏技巧,通常僅僅一個觸鍵技術,就需要演奏者掌握不同的力度、方向和部位,從而演奏出不同的效果和韻味。在西方音樂作品中無法體現(xiàn)出上述內容。

        3.能夠提高學生的鋼琴學習興趣

        富有民族情愫的音樂作品,更加利于中國演奏者進行學習,其具有的親和力更能培養(yǎng)學生的鋼琴學習興趣。提起《春江花月夜》,多數(shù)人想到的是明月、微風、木船和江水等事物,會立刻想通過鋼琴的演奏來體會其中的美好境界,一些似曾相識的旋律很容易加強學生的親切感。興趣的推動使學生更容易掌握鋼琴作品和演奏技巧。另外,中國演奏者與民族文化的此種契合性,可以使演奏者更易理解作品的創(chuàng)作背景,了解作品內涵,從而充分演繹出作品蘊含的情感。

        二、中國鋼琴作品在高等院校鋼琴教學中的具體應用

        1.對中國鋼琴作品的風格、作品要領進行分析

        對于藝術作品,可以理解為均是在特殊的時期或者社會背景下的產物,鋼琴作品亦是如此。鋼琴作品反映了當時的社會環(huán)境和文化潮流。在作品的音樂表現(xiàn)方面、創(chuàng)作手法方面、以及作品的內容和形式方面,均展示出獨特的美感。教師需要充分把握鋼琴作品的美學特征,指導學生正確分析作品風格,從而實現(xiàn)對作品的宏觀認識,使學生初步形成作品風格表象的認知,為鋼琴作品內涵的理解奠定良好基礎。對于中國鋼琴的演奏要領,還需要高校鋼琴教師充分重視,比如說可以對五聲調式和民族調式加以了解;加強對外國作品和中國作品的熟悉度,以此了解兩者之間的不同結構感覺,戲曲節(jié)奏在中國鋼琴演奏中常會出現(xiàn);對中國和外國的不同曲式加以區(qū)分,中國的鋼琴作品通常都具有隨意性,想演奏哪就演奏哪,真正做到了“即興”,而外國鋼琴作品盡管是即興曲,但是曲式結構非常清晰明確,如果學生無法對中國曲式結構特點做到充分了解,很容易在處理樂段時出現(xiàn)生硬的結果,無法控制好彈奏力度和速度,不符合中國鋼琴作品的要求。中國的很多鋼琴作品,都是改編于傳統(tǒng)古典名曲或者民間樂曲,所以在演奏過程中,需要學生充分還原原有曲目的韻味,利用鋼琴充分演繹出來。

        2.注重學生興趣的激發(fā)

        興趣是最好的老師。中國鋼琴作品之所以不受到重視,主要是由于學生缺乏對中國鋼琴作品的興趣,所以還需要高校鋼琴教師在教學中提高中國鋼琴作品的講解比例,開展針對性的練習。對于鋼琴改編曲,讓學生首先欣賞原作品,同時講解作品的創(chuàng)作背景,之后再欣賞改編曲。由于之前的音樂欣賞,學生都會急于想了解鋼琴的演奏效果,從而激發(fā)學生的學習興趣。此外,也可以通過講解鋼琴作品的背景,以此培養(yǎng)學生的學習興趣。也可以通過講解創(chuàng)作技法,吸引學生注意力。很多中國鋼琴作品均是改編于器樂,通過特殊的技法可以惟妙惟肖地還原原樂器音色,笛子的顫音可以利用前倚音進行模仿,嗩吶的滑音可以利用小二度來模仿。鋼琴教師也可以在課堂教學中現(xiàn)場模仿,可以極大程度激發(fā)學生的演奏興趣。

        3.加強中國鋼琴作品演奏技巧方面的練習

        中國鋼琴作品與外國鋼琴作品,多數(shù)情況下在演奏技巧方面具有相似性,但是在音階方面和調式調性方面,中國音樂更加具有特色,所以在講解中國鋼琴作品時,必須與西方鋼琴作品加以區(qū)分。中國鋼琴作品的演繹,對指法要求更高。例如說,演奏者需要養(yǎng)成在彈奏小三度的五聲式級進時利用相鄰手指的習慣,特別是彈奏連貫性的音階式,對手指的跨度要求較高,采取雙手彈奏時,以六度和三度為主,以平行的四度和五度以及各種音程的相互交替比較多見,所以演奏者必須掌握非常清晰的觸感,具備不同的指法以此滿足作品演繹需求。而在處理一些裝飾音時,通常情況下,西方鋼琴作品只需要根據(jù)規(guī)定即可進行演奏,但是中國鋼琴作品沒有明確標準,演奏者只需要正確理解音樂作品可以隨意發(fā)揮。中國鋼琴作品對演奏者要求更高,練習曲演奏好不代表可以演繹好中國鋼琴作品,演奏者必須靈活運用不同技巧,把握掌握技術和運用技術兩者之間的“度”的問題。比如說《二泉映月》和《百鳥朝鳳》作品中,都體現(xiàn)出對中國民族樂器音色的模仿,或真實或虛擬,或明亮或暗淡,種種聲音均需要演奏者合理采取觸鍵方式,同時具備靈敏的聽覺,以此真實地演繹出作品效果。中國鋼琴音樂作品不僅豐富演奏形式和表現(xiàn)手法,并且為高校鋼琴教學指明了未來發(fā)展和創(chuàng)新方向。

        4.適當選取大型的樂曲以及加強對歌曲伴奏的練習

        在中國鋼琴作品中,很少有大型的鋼琴奏鳴曲、或者獨奏性的鋼琴作品,此種鋼琴作品具有較大的演奏難度,學生理解和掌握起來比較困難,所以在教學中很少涉及此類作品。隨著社會和時代的進步,越來越多的作曲家加強了對此類作品的重視程度,加強了此類作品的創(chuàng)作。并且高校鋼琴專業(yè)學生的整體能力也有所提升,高?;A設施條件也得到進一步完善,所以可以增加一些大型的樂曲開展教學活動。對于此類曲目的選取,可以先選擇簡單的變奏曲或者小奏鳴曲,逐漸向變奏曲和大型奏鳴曲過渡。在高校鋼琴教學中,鋼琴伴奏向來都是必需內容,而中國鋼琴作品的伴奏有利于加深學生對作品的領悟,更好把握作品內涵。在選取階段,合理配比創(chuàng)作類曲目和民歌類曲目,既要有慷慨激昂類型,也需要舒緩柔情的類型,從而保證學生能夠更加全面提升鋼琴伴奏能力。

        總結:綜上所述,我國高校鋼琴教學必須增加一些中國鋼琴作品,有很多中國鋼琴作品非常具有代表性,耗費了前輩的畢生心血。特別是在如今多元化的社會背景下,更需要對民族文化提高重視程度,所以在高校鋼琴教學中需要充分加入中國鋼琴作品,使學生了解中國鋼琴作品的重要性和意義,認識到其中的現(xiàn)實價值,以此推動我國鋼琴事業(yè)的進一步發(fā)展。

        (責任編輯:劉小紅)

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