李姜苒

在亞洲，只要一說到版畫畫廊，沒有人不知道新加坡泰勒版畫研究院（singapore TylerPrint Institute）。新加坡泰勒版畫研究院畫廊有何獨特性？如何吸引了世界級的關(guān)注？如何在學(xué)術(shù)和市場中取得平衡？本刊記者專訪STPI畫廊總監(jiān)EmiEu，以期對中國畫廊有所借鑒。

成立于2001年的新加坡泰勒版畫研究院（簡稱STP1），位于新加坡知名景點克拉克碼頭旁邊。和北京798藝術(shù)中心相似，STP1同樣是在被廢置過很長的段時間的建筑物中誕生，經(jīng)政府的批準由碼頭的舊倉庫改建裝修而成。

STP1是目前全球數(shù)數(shù)二的版畫工作室，吸引了世界級的目光。2012年，STP1成為東南亞第個參加“紐約軍械庫藝博會”（The Armory Show，New Yook）的畫廊；2013年，STP1成為第一個參加“巴塞爾藝術(shù)博覽會”（Art Basel）的新加坡藝術(shù)畫廊。

隱身于這些成績背后的是STP1畫廊總監(jiān)EmiEu。2001年，EmiEu加入STP1。2009年至今，她擔(dān)任STP1的畫廊總監(jiān)。她讓STP1走向了非常國際化的道路，吸引了世界級關(guān)注的目光。

工作中的EmiEu仿佛是一個不愿停止轉(zhuǎn)動的陀螺。能力卓著的她集畫廊總監(jiān)、協(xié)會會長、藝術(shù)博覽會評審委員會評審員、藝術(shù)收藏家等多種身份于一身。對她而言，成為STP1的一分子就像是找到了一個丈夫，因此之后的生活與它息息相關(guān)。她說：“我在STP1所經(jīng)歷的一切都是美好的，我就像嫁給了它樣?！?/p>

畫廊與創(chuàng)作工作室合二為一

STP1是整個亞洲唯一一個專業(yè)以版畫為主題的機構(gòu)，是由畫廊和創(chuàng)作工作室組建而成的獨特藝術(shù)機構(gòu)。

STP1成立之時，恰逢新加坡政府計劃對藝術(shù)領(lǐng)域進行有關(guān)投入。在此之前，藝術(shù)產(chǎn)業(yè)一直以來都不是新加坡政府支持的首選領(lǐng)域，盡管新加坡也已在當(dāng)時擁有了數(shù)量不少的博物館，可是它們大多在藝術(shù)界影響甚微，鮮為人知。

Ken Tyler回憶：“當(dāng)時政府很清楚，要提高新加坡的藝術(shù)地位，就需要慢慢培養(yǎng)藝術(shù)這個領(lǐng)域，這在將來會是一個很好的投資，改變城市文化沙漠的窘境。但想要擁有世界級的藏品就得投入大筆的資金。如果能夠有一個像STP1這樣的版畫畫廊，吸引當(dāng)代世界各地的藝術(shù)家來進行合作與創(chuàng)作，那將會是獨特的新加坡制造?！?/p>

Ken Tyler向新加坡政府提交了畫廊與創(chuàng)作工作室合二為一的計劃書。政府表示對這樣一種獨特的“新加坡制造”概念相當(dāng)支持，很快項目就啟動了。

獨特的“新加坡制造”就這樣誕生了。2002年STT1正式開幕，其首要特色項目即是藝術(shù)家入駐STP1進行藝術(shù)創(chuàng)作的項目。因為項目剛剛成立，在邀請藝術(shù)家入駐創(chuàng)作上遇到了很大的難題。但經(jīng)歷過一段時間沉淀，這個入駐創(chuàng)作的特色項目逐漸成為了STP1的優(yōu)勢，每年吸引世界各地的藝術(shù)家前來創(chuàng)作。

“雖然STP1地處東南亞，地理上遠離歐美，可以說是與世界當(dāng)代藝術(shù)的中心相隔重洋，但我們希望藝術(shù)家無論何時加入該項目，都能有所收獲，并達成雙贏。”

可以說，STPI既是藝術(shù)“生產(chǎn)者”也是“呈現(xiàn)者”。經(jīng)過十年的發(fā)展，已成為新加坡當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的催化劑和文化地標。

政府支持與作品銷售支撐

在寸土寸金的新加坡，STP1版畫畫廊占地達4000平方米，配置相當(dāng)現(xiàn)代化，擁有設(shè)備齊全的藝術(shù)家公寓、藝術(shù)家工作室、造紙廠以及版印設(shè)備，甚至還有一臺100噸的液壓平板壓印機。這樣的規(guī)模，可以說是基本已經(jīng)具備了一個藝術(shù)館性質(zhì)，大大超出了一個畫廊機構(gòu)的規(guī)模。

EmiEu表示：“獨特的運營模式?jīng)Q定了我們需要更多的空間和相關(guān)設(shè)施。而畫廊的前身——版畫大師泰勒（Kenneth E.TyIer）所成立的版畫工作室，最開始就是以‘制作為主體的?！?/p>

定位于非營利性機構(gòu)的STP1，運營的目的只是為了維持畫廊的獨特性。然而搞藝術(shù)從來都是昂貴的，需要充足的資金支持。無論是商業(yè)還是非商業(yè)，藝術(shù)畫廊都需要專業(yè)人員來管理運營。STP1在畫廊的基礎(chǔ)上，具備了藝術(shù)家創(chuàng)作所需要的生活配置設(shè)施。除了藝術(shù)管理人員，還有行政人員、技術(shù)人員協(xié)助藝術(shù)家的生活與創(chuàng)作。毫無疑問，這背后需要一大筆資金支持。

就資金來源問題，EmiEu談道：“STP1并非完全依賴政府支持。首先，所有行政人員開支和館內(nèi)維護資金，主要來自政府提供的年度預(yù)算。其次，一些藝術(shù)項目主要以銷售藝術(shù)家作品來維持經(jīng)營。入駐藝術(shù)家作品在畫廊展覽銷售后的所得，會回到藝術(shù)中心的藝術(shù)創(chuàng)作項目中。此外，我們對有一些藝術(shù)項目有藝術(shù)贊助人，他們有一些是成功的藝術(shù)家和收藏家。”在市場問題上，EmiEu說：“在STP1看來，藝術(shù)市場是其次的，它目前并不是我們STP1獲得經(jīng)濟收入的唯一方式。我們首要的任務(wù)是展示STP1的藝術(shù)作品給藝術(shù)家和博物館專業(yè)人士，借此吸引更多的藝術(shù)家和收藏家。”

談到自我運營就要和商業(yè)拄上關(guān)系。Emi Eu認為藝術(shù)和市場化不矛盾，而且二者很難區(qū)分開來。她說：“當(dāng)代藝術(shù)市場競爭激烈，需要一些商業(yè)頭腦。畫廊要想持續(xù)發(fā)展，無論如何還是要賣畫的。STP1有專門市場部門負責(zé)市場?！?/p>

STP1近年來積極投身藝術(shù)博覽會，以找尋機會打開市場，提高知名度。STPl曾先后5次參展香港巴塞爾博覽會，4次參展瑞士巴塞爾博覽會，2016年10月將第4次參展邁阿密巴塞爾博覽會。這對STP1意義重大，因為目前它的市場主要集中在亞洲，尤其是新加坡和中國。而畫廊經(jīng)營者希望歐美藝術(shù)市場和藏家對新加坡的版畫藝術(shù)有更多的關(guān)注。

目前來看，STP1這樣一種非盈利與自我運營模式的雙結(jié)合，讓其在商業(yè)藝術(shù)市場中還是穩(wěn)中有勝，是一個特殊的范例。

嚴格的藝術(shù)家邀請制

在STP1，藝術(shù)家工作室就是畫廊的創(chuàng)作部門。藝術(shù)家工作室并不是獨立存在，而是與畫廊相輔相成。甚至可以說，工作室是STP1的核心，決定了畫廊收藏藝術(shù)品的質(zhì)量，進而影響畫廊的銷售。

目前STP1的藝術(shù)家一律是邀請制。藝術(shù)家沒有辦法通過申請成為STP1的入駐藝術(shù)家。STP1是沒有任何作品競選或者藝術(shù)家申請程序。STP1每年邀請6-8個藝術(shù)家來STP1進行創(chuàng)作工作。一般分兩種，一種是每一個藝術(shù)家入駐機構(gòu)進行一個月的創(chuàng)作，作品出來之后在藝術(shù)畫廊中舉辦個展。另外一種針對比較年輕的藝術(shù)家，STP1會邀請年輕的藝術(shù)家入駐進行兩個星期的時間創(chuàng)作。一般STP1會同時邀請四五個年輕藝術(shù)家，在一段時間內(nèi)分別創(chuàng)作個人的作品，然后作品完成之后舉辦群展。創(chuàng)作作品的費用，包括制作的材料費用、住宿費用、行政技術(shù)人員費用、還有其他系統(tǒng)性支持性的配置和空間，比如展廳等，都是由STP1來承擔(dān)。

被STP1邀請的藝術(shù)家來自世界各地。曾被邀請入駐STP1進行過創(chuàng)作的中國藝術(shù)家，比如中國當(dāng)代藝術(shù)家邱志杰、林天苗以及展望等。在談到受邀藝術(shù)家需要具備哪些條件，EmiEu表示會傾向于邀請比較有實驗性、勇于挑戰(zhàn)自我極限、對當(dāng)代藝術(shù)有獨到看法的藝術(shù)家。項目也會關(guān)注剛起步的年輕藝術(shù)家。年輕藝術(shù)家在面對太多的選擇和方向時，往往容易陷入迷茫。所以STP1會為年輕藝術(shù)家提供更多建設(shè)性和硬性指標。

EmiEu表示：“這些年輕藝術(shù)家表現(xiàn)非常不錯，他們的作品有前所未見的感性，也能向傳統(tǒng)或非傳統(tǒng)的方式擴展，并且勇于挑戰(zhàn)印刷與紙張這個媒介的可能性——很富有實驗性地將各種藝術(shù)元素和語言，往一個全新的方向推展。”

盡管STP1是版畫起家，但非常注重當(dāng)代藝術(shù)的多元化。入駐其中的藝術(shù)家涵蓋了繪畫、雕塑、裝置、錄像和攝影等各種領(lǐng)域。在2016年巴塞爾影片單元板塊就曾有影像作品展出。因此，EmiEu并不擔(dān)心市場的問題。她表示藝術(shù)家在成長，終有一天他們的作品會走向市場，而大部分真正的買家還是因為喜歡藝術(shù)才購買藝術(shù)品，而不總會只是為了投資而購買藝術(shù)品。

（編輯/董萍）