當(dāng)鴉片戰(zhàn)爭打開了封閉百年的國門，中國的文物藝術(shù)品便開始在世界范圍內(nèi)呈規(guī)模性的流動。據(jù)聯(lián)合國教科文組織的不完全統(tǒng)計(jì)，在全世界47個國家的200多家博物館中，有中國文物167萬件，而民間收藏的數(shù)量大約是這個數(shù)字的10倍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出中國本土博物館藏品的數(shù)量。同時(shí)，文物藝術(shù)品作為一種集合多元價(jià)值于一身的特殊商品，既承載著傳統(tǒng)文化，也聯(lián)動著國人間的認(rèn)同和歸屬，并且還兼具變現(xiàn)流通的功能。因此，近百年來的文物流轉(zhuǎn)是一個國家命運(yùn)變遷的縮影，在這一歷史進(jìn)程中，文物與人發(fā)生關(guān)系從而帶動人與人之間的經(jīng)濟(jì)文化往來，進(jìn)而影響歷史進(jìn)程。

據(jù)中國文物學(xué)會統(tǒng)計(jì)，自1840年鴉片戰(zhàn)爭以來，有超過1000萬件中國文物流失到歐美、日本和東南亞等國家及地區(qū)，其中僅國家一、二級文物就多達(dá)100余萬件，近代時(shí)期帝國主義列強(qiáng)從中國的掠奪文物，一些來華的外國人夾帶文物出境，也有外國人勾結(jié)當(dāng)時(shí)的軍閥和奸商，以極低價(jià)格買下中國文物偷運(yùn)出境，其他還有通過正常交易或贈送流出文物。

而1000萬件這一龐大的歷史數(shù)量構(gòu)成了我們今天致力于文物回流的前提。而對于文物回流的意義，社會不同層面也存在著多元的聲音。有部分觀點(diǎn)認(rèn)為，當(dāng)年的文物外流是一種傳統(tǒng)文化的損失，但在一定程度上也起到了文物保護(hù)的作用，否則在中國的特定歷史階段，這些珍貴的文物可能會遭到毀滅性的對待；其次，中國文物的流出，也使得更多的國家了解中國源遠(yuǎn)流長的文化和美學(xué)，對于文化的與交流有著積極的意義。但不可否認(rèn)的是，如果文物大量流失于海外，對于我國本土的文化繼承和研究，有著很大的負(fù)面影響，中華文化的研究重鎮(zhèn)應(yīng)該留在本土，而且文物本身所兼具的教育意義也是非凡的，如果海內(nèi)外的文物藝術(shù)品存在巨大的數(shù)量和質(zhì)量差距，那么從長遠(yuǎn)來看，未來中國若干代的歷史、文化和美學(xué)教育將受到重大影響。因此我們可以得出的結(jié)論是：在現(xiàn)階段，中國國力增強(qiáng)的背景下，積極促進(jìn)文物的回流，尤其是精品的回流，十分必要和重要。

1949年期間，由于政權(quán)的交替和社會的變遷，文物隨人的流動而出走國門。新中國成立后，政府便制定了嚴(yán)格的文物出口政策。但這一時(shí)期，全國各地的文物還是會通過某些特殊的手段和渠道，集中于廣東，然后轉(zhuǎn)移至香港，直至完全出境，所以當(dāng)時(shí)香港在文物出口中扮演著重要作用。1951年，國家建立文物進(jìn)出境審核制度。20世紀(jì)60年代初期，又相繼出臺《文物保護(hù)管理暫行條例》和《文物保護(hù)單位保護(hù)管理暫行辦法》，為有效地對文物進(jìn)行保護(hù)確立了政策依據(jù)和法規(guī)保障。

針對建國初期文物大量外流的情況，各級政府還是采取了許多控制措施。例如東北文化部派出工作組，在京津地區(qū)，通過制定購買和獎勵等政策，花費(fèi)兩個月的時(shí)間便收回大批晉唐宋元時(shí)期珍貴文物，其中就包括現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《三希帖》和《五牛圖》。而眾多有民族責(zé)任感和經(jīng)濟(jì)實(shí)力的社會名流，也為保護(hù)文物留下本土作出了積極貢獻(xiàn)，其中張大千在上世紀(jì)50年代，以明賣實(shí)贈的方式，以2萬美元的價(jià)格將五代時(shí)期顧閎中所作的《韓熙載夜宴圖》及董源腓的《瀟湘圖》等多幅國寶“賣”給祖國，《韓熙載夜宴圖》是他當(dāng)年以座王府名宅換來的。另外，當(dāng)時(shí)政府還以近萬元的高價(jià)買回來了清宮舊藏的《中秋帖》和《伯遠(yuǎn)帖》。這些傳奇的文物都有著它們自己的故事和命運(yùn)，了解后總是會讓人感嘆也讓人敬佩，所以讓它們回歸，是對歷史的尊重。

到了上世紀(jì)80年代改革開放初期，我國內(nèi)地的經(jīng)濟(jì)能力與海外市場存在巨大差距，文物便作為創(chuàng)匯手段之一，又掀起了一股文物外流的高潮。一方面華僑華人回歸故里，既熱愛傳統(tǒng)文化，又有經(jīng)濟(jì)能力，購買了大量的文物藝術(shù)品帶到海外。但隨著改革開放之后，中國人富裕程度的增長，在上世紀(jì)70年代，在英國購買中國古董的買家逐漸以臺灣人、香港人和中國大陸人士為主體，并占到了買家總數(shù)的80%以上。所以這一時(shí)期文物外流和回流此起彼伏，在國境線上進(jìn)進(jìn)出出。當(dāng)后來我國頒布并實(shí)施了《中國人民共和國文物保護(hù)法》及《文物出境鑒定管理辦法》等系列法規(guī)之后，文物的大量外流的現(xiàn)象得到了控制，這為90年代的回流高潮奠定了政策基礎(chǔ)。

1992年，中國內(nèi)地恢復(fù)文物藝術(shù)品拍賣后，回流文物漸漸成為了拍賣會的主角，并以三類回流文物為主，分別是早期因戰(zhàn)爭等因素出境的文物，通常這種文物品質(zhì)最為上乘；通過貿(mào)易、經(jīng)濟(jì)文化交流以及外交等方式流到國外的文物；近年來國內(nèi)外拍賣市場上流通的拍品。據(jù)估計(jì)，在全國各大拍賣行推出的拍品中，海外回流的文物藝術(shù)品差不多占據(jù)了半壁江山。同時(shí)這舉拮也意味著文物藝術(shù)品商品化的大趨勢的到來。1995年拍賣會，國內(nèi)買家與海外藏家形成了勢均力敵的局面，誘發(fā)了海外藏家的出貨沖動，但因?qū)ξ奈锘亓鞯恼吡私庥邢蓿Ｍ獠丶叶鄬儆谝环N試探性的商業(yè)選擇。

1997年開始實(shí)行的《中華人民共和國拍賣法》，又為文物以購買方式回流提供了法律保障。并且亞洲金融危機(jī)期間，海外的中國藝術(shù)品交易陷入低迷，國內(nèi)的拍賣成交持續(xù)增長，市場規(guī)模繼續(xù)擴(kuò)容，明顯超過了市場資源的挖掘深度，以致各公司的競爭焦點(diǎn)都不約而同地集中于拍品的征集，這一方面分流了市場資源，另一方面形成了前所未有的巨大聲勢。旺盛的人氣使拍賣成交率保持了穩(wěn)定的水平。文物回流在這一階段持續(xù)發(fā)生，潤物細(xì)無聲。

進(jìn)入21世紀(jì)的前幾年，國內(nèi)的畫廊和文物商店，還是參與了文物流出的工作。因?yàn)殚L期的海內(nèi)外市場不均等勢必會造成文物的流動，不可能忽略市場因素而直是文物凈流入的狀況。從2001年起，財(cái)政部與國家文物局聯(lián)合開展“文物調(diào)查及數(shù)據(jù)庫管理系統(tǒng)建設(shè)”，針對國內(nèi)現(xiàn)存文物進(jìn)行登記，實(shí)現(xiàn)了文物信息化，進(jìn)一步明晰了國內(nèi)的文物狀況。但美國911事件以后，紐約、倫敦、巴黎等城市的藝術(shù)品集散功能明顯弱化，中國藝術(shù)品交易市場出現(xiàn)了板塊東移的趨勢。

2002年對于文物回流工程是一個里程碑式的年份。香港、臺灣、新加坡、印尼等收藏勢力雄厚的家族、機(jī)構(gòu)開始向國內(nèi)拍賣公司提供藏品。10月傷修訂了《中華人民共和國文物保護(hù)法》，明文規(guī)定允許民間通過購買、拍賣等多種方式取得文物并依法流通，在一定程度上促進(jìn)了文物回歸的進(jìn)程。10月18日，“搶救流失海外文物專項(xiàng)基金”正式成立，這是國內(nèi)第個以搶救流失海外文物為宗旨的民間公益組織，次年此組織就啟動了“國寶工程”。2002年，額度達(dá)5000萬元人民幣的“國家重點(diǎn)珍貴文物征集專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)”正式啟動，這項(xiàng)經(jīng)費(fèi)在2003年和2004年主要用于征集流失海外的瓷器和善本典籍。

2003年之后，藝術(shù)品以年度20%的價(jià)格上升，其中名家書畫的年增長速度超過了40%，這進(jìn)步加深了產(chǎn)品的沉淀，出現(xiàn)了繁榮時(shí)代長線的現(xiàn)象。拍賣公司憑借拍賣行業(yè)的總體信譽(yù)，大量截流了級市場的客源和貨源，豐富國家和個人收藏的同時(shí)，擔(dān)負(fù)著引導(dǎo)公眾審美和投資信任的責(zé)任?！段奈锓ā反_立了文物藝術(shù)品拍賣的合法地位，尤其簡化了文物進(jìn)出境的手續(xù)，使回流渠道暢通。

2005-2009年又是一個回流的高峰。而現(xiàn)階段基本上是凈流入，這是一個可喜的現(xiàn)象，藝術(shù)品是民族文化的載體，對于民族的認(rèn)同感和歸屬感都有積極意義。2005年，又征集了著名的龍門石窟佛首、北宋木雕觀音和西周青銅器等，到2006年，運(yùn)行了四年的“國家重點(diǎn)珍貴文物征集專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)”，已從海內(nèi)外帶回了203件文物。2007年6月，我國發(fā)布《文物出境審核標(biāo)準(zhǔn)》，同年7月3日發(fā)布《文物進(jìn)出境審核管理辦法》。文物進(jìn)出境管理領(lǐng)域相繼出臺了兩項(xiàng)重要的部門規(guī)章和規(guī)范性文件，標(biāo)志著文物進(jìn)出境管理工作進(jìn)入了新階段。

而這些年在拍賣市場上回流的大量文物珍品不勝枚舉，其中以北京故宮博物院的收藏最具代表性，故宮博物院從上世紀(jì)90年代開始就購買了許多拍賣會上的珍品，主要有：1995年北京瀚海以1980萬元拍賣的北宋張先的《十詠圖》手卷，同年中國嘉德以500萬元拍賣的石濤的《竹石圖》，1996年北京瀚海以800萬元拍賣的明代沈周《仿黃公望富春山居圖》，2002年中貿(mào)圣佳以2999萬元拍賣的《研山銘》和2003年中國嘉德以2200萬元拍賣的《出師頌》等。

文物的流通是市場經(jīng)濟(jì)驅(qū)動的。雖然文物藝術(shù)品的價(jià)值不能完全用金錢來衡量，但是身處于市場環(huán)境中，就難免要受供求關(guān)系和商業(yè)運(yùn)作的影響。大部分國人以為中國文物外流最嚴(yán)重的時(shí)期是近代，但真正外流最厲害的是近30年，尤其是上世紀(jì)80、90年代，文物走私猖獗，各地偷盜挖掘成風(fēng)，所以主要的文物法律法規(guī)都是在那時(shí)期頒布實(shí)施的。

不得不承認(rèn)，文物購買是回流的主力軍，但這方式也有自身的弊端。一方面，通過商業(yè)交易回購或捐贈，客觀上使“非法搶掠成為合法流通”，從而默認(rèn)流失文物所有權(quán)的合法性；另一方面，回購行為無疑會推動流失文物的市場價(jià)格，進(jìn)一步助長文物走私的囂張氣焰。

但是對于文物回流而言，拍賣只是途徑之一，它可以補(bǔ)充博物館的收藏空白，但只能起到部分作用。回流文物有國寶、館藏級文物，也有一般藝術(shù)品、甚至贗品，因此應(yīng)當(dāng)減少審美、鑒定和評估失準(zhǔn)，避免趨利的行為，以維護(hù)藝術(shù)品市場持久、健康的發(fā)展。

有市場需求的變化勢必就會有文物的流入和流出，這是市場的正常表現(xiàn)，也是經(jīng)濟(jì)運(yùn)行規(guī)律必須的環(huán)節(jié)，我們可以調(diào)控，但卻不可能改變規(guī)律。因此在未來的很長一段時(shí)間，中國文物藝術(shù)品依舊會外流和回歸。這也是近年來“海外淘寶”熱的本源之一。

（編輯/劉星辰）