51歲的昆曲表演藝術(shù)家龔隱雷或許不會(huì)想到，有朝一日她會(huì)將戲臺(tái)搬到liveHouse，伴奏的曲笛、三弦會(huì)變成搖滾樂(lè)中最常用的鼓，迎接她的也不是正襟危坐、具有相當(dāng)鑒賞能力的戲迷，而是一群習(xí)慣了在搖滾酒吧釋放荷爾蒙的年輕人。

2016年4月16日，新樂(lè)府在來(lái)福livehouse舉行新專(zhuān)輯發(fā)布會(huì)和演出。圖為盧中強(qiáng)、陳偉倫

這正是“新樂(lè)府”想要營(yíng)造的音樂(lè)氛圍：把那些看似不可能融合的事物以一種獨(dú)具匠心的方式糅合在一起，在反差中找到藝術(shù)創(chuàng)作的張力。用品牌創(chuàng)始人、總制作人盧中強(qiáng)的說(shuō)法，就是用現(xiàn)代音樂(lè)元素重新挖掘和包裝傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)，使其更加符合現(xiàn)代音樂(lè)審美。更具體而言，新樂(lè)府汲取昆曲的水墨情懷、評(píng)彈的吳儂軟語(yǔ)、粵劇的氣魄起伏為引子，搭配快節(jié)奏的爵士、電子音樂(lè)，嘗試用一種更加國(guó)際化的音樂(lè)語(yǔ)言去表達(dá)中國(guó)的傳統(tǒng)文化。

“讓?xiě)蚯^(guān)眾年輕三十歲?！?月16日，在“新樂(lè)府”2016全新專(zhuān)輯發(fā)布會(huì)上，組織者們表達(dá)了這樣的美妙構(gòu)想。這一天，《新樂(lè)府|昆曲·幽游》、《新樂(lè)府|評(píng)彈·強(qiáng)調(diào)》、《新樂(lè)府|國(guó)粹remix調(diào)戲》《新樂(lè)府|英水帝江·須彌》、《新樂(lè)府|杭州·春遇》五張精心制作的專(zhuān)輯在北京來(lái)福Livehouse發(fā)布。

“我每一個(gè)骨頭節(jié)都酥了。作為音樂(lè)人，我們一直說(shuō)Jazz，一直說(shuō)soul是最性感的，那你讓他來(lái)聽(tīng)這首《天涯歌女》?！敝餍信枋滞豕~曾在盧中強(qiáng)的辦公室里聽(tīng)過(guò)新版本的《天涯歌女》，她這樣描述自己的感受。“這個(gè)傳統(tǒng)蘇州評(píng)彈里，中國(guó)女性頗具尊嚴(yán)感的性感被展示得淋漓盡致?！?/p>

作為十三月的創(chuàng)造者，盧中強(qiáng)說(shuō)：“我們不敢說(shuō)資本的情懷，但資本應(yīng)該做一些對(duì)文化有意義的事情?！?006年，在民謠和搖滾尚未被中產(chǎn)階級(jí)當(dāng)做文藝良藥時(shí)，盧中強(qiáng)創(chuàng)辦了十三月唱片公司，隨后創(chuàng)造了被譽(yù)為“民謠復(fù)興運(yùn)動(dòng)”的“民謠在路上”品牌。十年以后，民謠音樂(lè)市場(chǎng)火爆的背后，少不了這個(gè)音樂(lè)人和組織者的功勛。

正如當(dāng)時(shí)民謠的式微，現(xiàn)代語(yǔ)境下的戲曲同樣面臨著尷尬的處境。

1976年出生的粵劇演員彭慶華經(jīng)常到香港演出，每當(dāng)有老人家坐輪椅進(jìn)來(lái)的時(shí)候，臺(tái)下就要拆一個(gè)座位。他看著一些認(rèn)識(shí)的老觀(guān)眾都逐漸老去、甚至故去，但是年輕觀(guān)眾始終不進(jìn)來(lái)，感到心急如焚。那時(shí)候的他開(kāi)玩笑說(shuō)：“會(huì)不會(huì)到我退休的時(shí)候，這里都不用擺椅子、都是輪椅了？”

31歲的著名昆曲演員施夏明從藝17年了，但他的父親都很少去看他的演出，經(jīng)常無(wú)奈地對(duì)他講：“看不懂啊，兒子。”昆曲具有600年歷史，在2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為了“人類(lèi)口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，近年來(lái)隨著各種“青春版”昆曲的改編開(kāi)始吸引一些年輕人的目光，但這個(gè)具有地域特色、意境高雅的戲曲形式依然具有一定的鑒賞門(mén)檻。

施夏明的父親雖然自稱(chēng)不懂昆曲，但也曾到蘇州的現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)看他的和新樂(lè)府的合作演出。這次知道兒子參加專(zhuān)輯發(fā)布會(huì)，特地囑咐他：“一定要copy一段回來(lái)給我聽(tīng)?！备赣H覺(jué)得這種形式拉近了普通人和昆曲的距離。

2016年4月16日，新樂(lè)府在來(lái)福livehouse舉行新專(zhuān)輯發(fā)布會(huì)和演出。圖為昆曲藝術(shù)家龔隱雷

“我想看看最傳統(tǒng)和最先鋒的藝術(shù)如何融合在一起，會(huì)產(chǎn)生怎樣的化學(xué)反應(yīng)?！饼忞[雷說(shuō)。這個(gè)蘭花優(yōu)秀表演獎(jiǎng)得主并非沒(méi)有過(guò)顧慮。在江蘇昆劇院的舞臺(tái)上，幾十年的演出讓她積攢下了很多戲迷。她擔(dān)心會(huì)不會(huì)有很多人排斥這種所謂的創(chuàng)新？她試著和戲迷去溝通，卻發(fā)現(xiàn)他們一點(diǎn)都不排斥。她意識(shí)到，只要唱的還是原汁原味的昆曲，更新派的包裝形式只會(huì)更容易被現(xiàn)代人接受。

“昆曲始終都是兩條腿走路，傳承與創(chuàng)新并不相悖?！笔┫拿鞯暮蟀刖湓?huà)道出了整個(gè)新樂(lè)府音樂(lè)形式的精髓?！耙允澜缫魳?lè)為載體，求民族文化之傳承?！边@是新樂(lè)府的目標(biāo)，也是這無(wú)張專(zhuān)輯將在未來(lái)的輻射意義。