李佳

摘要：中國工筆人物畫是中國傳統(tǒng)繪畫的一種形式，在中國繪畫的早期，就已經(jīng)占有了很重要的地位。當(dāng)代工筆人物畫是傳統(tǒng)工筆人物畫在現(xiàn)代文化和審美條件的變革中產(chǎn)生的一個新畫種。它既有傳統(tǒng)工筆人物畫的形式特征又充分利用了現(xiàn)代材質(zhì)自身的美感。本文基于中國工筆人物畫線與造型概述的基礎(chǔ)上，分析中國工筆人物畫線與造型的發(fā)展及中國工筆人物畫線與造型的重要性，并進一步進行對中國工筆人物畫線與造型的思考等內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫；線；造型

中圖分類號：G648文獻標(biāo)識碼：B文章編號：1672-1578（2016）04-0324-01

隨著當(dāng)前人們對工筆畫欣賞水平的不斷提升，人們對工筆畫的美學(xué)要求標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提高。中國現(xiàn)代工筆人物畫作為頗受人們喜愛的藝術(shù)形式之一，隨著人們對審美標(biāo)準(zhǔn)要求的提升也在實現(xiàn)著形式的不斷改進。為了更好的凸顯畫線與造型的模式，本文對中國工筆畫線與造型進行詳細分析。

1.中國工筆人物畫線與造型概述

1.1中國工筆人物畫線的概述。在中國傳統(tǒng)工筆人物畫中，線條裝飾美主要體現(xiàn)在三大方面：即力度美，節(jié)奏感，韻律感。通過線條美在這三個方面的綜合表現(xiàn)，推動了傳統(tǒng)工筆人物畫中"線"條的美好意境塑造。

現(xiàn)代工筆畫家將自己審美趣味的變化通過對線的運用寄予在畫面中，展現(xiàn)出強烈的個人風(fēng)格。所以這也是當(dāng)前我國的工筆人物畫在進行畫線裝飾過程中所具有的重要的美感營造形式。因此對我國現(xiàn)代工筆畫的發(fā)展來說，在進行工筆畫的線條裝飾和營造效果方面，線都必然具有重要的美學(xué)指導(dǎo)作用的和價值影響。

1.2中國工筆人物畫造型的概述。現(xiàn)代工筆人物畫家進行人物創(chuàng)作的主要表現(xiàn)形式為追求個性化的造型風(fēng)格?，F(xiàn)代工筆人物畫家注重傳承與發(fā)揚傳統(tǒng)工筆人物畫造型表現(xiàn)形式，通過對現(xiàn)代造型的探索與實踐創(chuàng)新，為我們呈現(xiàn)出廣闊、靈活的發(fā)展空間。在藝術(shù)創(chuàng)作中畫家不斷吸收各種繪畫的造型風(fēng)格，例如年畫、版畫、壁畫、剪紙等藝術(shù)種類的造型語言因素，逐漸發(fā)展成以個人創(chuàng)作視角、審美觀念、藝術(shù)風(fēng)格為基石的造型表現(xiàn)形式，賦予現(xiàn)代工筆人物畫全新的造型特征。

1.3中國工筆人物畫線與造型的關(guān)系。中國畫家用線來更深層次的表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)與層次，線與造型的結(jié)合將畫面中的人物更生動立體的呈現(xiàn)在我們的眼前。通過對線的充分運用，創(chuàng)造出更富意味與美感的"形"。線與造型相輔相成，線是中國傳統(tǒng)繪畫造型語言的基礎(chǔ)，用線來表現(xiàn)形體，表現(xiàn)空間和結(jié)構(gòu)的體面關(guān)系，以此來表達人物的情感。線與形的完美結(jié)合，更能體現(xiàn)中國工筆人物畫的美感。

2.中國工筆人物畫線與造型的發(fā)展

2.1線條表達造型的傳情達意。以線造型是意象造型最主要的形式語言之一，"線"是中國畫的造型手段，同時也是中國畫的造型基礎(chǔ)，具有極大的意象性和鮮明的語言形式。一方面，線以自身的藝術(shù)變化去概括表現(xiàn)人物的形態(tài)結(jié)構(gòu)特征，另一方面它還具有強化人物內(nèi)在神態(tài)特征的功能，是一種主觀與客觀的統(tǒng)一。與此同時，線本身也承載了畫家對事物不同的情感與思想，展現(xiàn)出創(chuàng)作主體的個性與藝術(shù)修養(yǎng)，從而做到"意與形匯，情與物融"。"在傳統(tǒng)工筆人物畫中的'高古游絲描''曹衣出水''吳帶當(dāng)風(fēng)''鐵線描'以及后來形成的'十八描'，是工筆人物畫在長期的發(fā)展過程中經(jīng)過提煉、概括出來的意象的程式化表現(xiàn)方式。"

在東西方文化交流的今天，畫家的生活方式、藝術(shù)教育、人文理想等都發(fā)生了巨大的變化，在藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)了新的內(nèi)容和反思，呈現(xiàn)出嶄新的面貌。對線條是弱化還是強調(diào)，要根據(jù)畫面的需要來決定，同時受畫家多元的審美追求所影響，而并不是一味地追求傳統(tǒng)線條的美感、質(zhì)感和量感。有些畫家從傳統(tǒng)中來，但更強調(diào)線條的疏密的分布，線與線的有機組合，注重發(fā)揮線條的形式感和現(xiàn)代表現(xiàn)力。

2.2線與造型形神的共同追求。在歷代繪畫論中，往往以"形似"作為中國工筆人物畫造型的基本標(biāo)準(zhǔn)，但是如果將中國工筆人物畫造型與西方古典繪畫的造型進行比較，我們可以更加明確地感受到，中國工筆人物畫的造型更強調(diào)主觀表現(xiàn)。畫家在把握客觀對象典型特征的基礎(chǔ)上，更注重主觀意志下對形的體驗與抽象的描繪，而不只是單純地對客觀物象的真實再現(xiàn)。工筆畫家們借助一種盡其精微的方式來表現(xiàn)畫面高遠的意境，并將畫家的主觀意志與"遷想妙得"的形巧妙地融合在一起，從而實現(xiàn)"以形寫神"，用形達意的意境追求。

3.中國工筆人物畫線與造型的重要性

3.1工筆人物畫中線的文化價值。中國畫中的線本身還具有相對獨立的欣賞價值，中國畫的線之所以能發(fā)展成為具有豐富形式的趣味性、藝術(shù)強度和力度的表現(xiàn)手段，是由其本身的藝術(shù)內(nèi)涵決定的。這就與中國的戲劇類似，票友們對一部戲的喜愛，并不是因為早已熟透的內(nèi)容，而是為了細品演員的唱腔與演技，也可以說是一種純形式美的欣賞。因此，中國畫就是線的藝術(shù)，具有重要的形式價值。不僅可以表現(xiàn)物象的體積、質(zhì)感，而且也是精神風(fēng)貌的重要體現(xiàn)，不同于他人的氣質(zhì)流露。

中國畫的突出特點是運用以線條為主要表現(xiàn)手段的筆墨造型。線條在中國畫中具有舉足輕重的獨特地位，并且存在巨大的意義。中國書法中的用筆規(guī)律及原則與中國畫中的線完美融合，使線條更加具有形式感和力度。筆墨的韻律、節(jié)奏、氣勢，體現(xiàn)出不同線條的性格及意趣之美。

3.2工筆人物畫中造型的寫實性。工筆重彩畫自宋元時代沒落以來，中國畫家對傳統(tǒng)繪畫模式簡單而毫無創(chuàng)新的繼承，使得中國工筆重彩畫發(fā)展極其緩慢。畫家對于物象的表達，不再重視其寫實性，而偏向于虛幻的概念，程序化的繪畫模式，單一的線與造型，使得畫面枯燥而乏味，不再能滿足當(dāng)代人的審美需求。在此形勢下，當(dāng)代工筆重彩人物畫開始尋求突破與創(chuàng)新，用寫生的模式來彌補傳統(tǒng)造型概念化的缺陷，同時畫家在寫生的過程中，融情于景，更生動的將畫面展現(xiàn)出來，也更富有個人情感色彩，使得畫面源于生活，并高于生活，從生活中發(fā)現(xiàn)美，感受美，并將之表現(xiàn)于畫面中，抒發(fā)畫家個人的感情，使得工筆人物畫中的造型較之以往更富寫實性。

4.對中國工筆人物畫線與造型的思考

現(xiàn)代的工筆人物畫，通過學(xué)習(xí)西方繪畫的造型方法，在繪畫過程中寫實能力日趨提高。既保留了傳統(tǒng)繪畫模式的平面特點，同時又吸收了西方寫實的造型手法，在表現(xiàn)人物結(jié)構(gòu)、比例、五官、服飾等方面更加富有靈性。

當(dāng)代工筆人物畫創(chuàng)作在傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖基礎(chǔ)上的改造，加入了中、西繪畫元素，主觀強調(diào)畫面的視覺沖擊力，用畫面情境取代"留白"，用現(xiàn)代審美理念去營造全新的藝術(shù)形式，使得中國繪畫的傳統(tǒng)藝術(shù)特征在新時代的背景下煥發(fā)出新的風(fēng)采和活力。

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