文/紅　菱

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蔡金萍：“小兒科”其實是個大天地

文/紅菱

“當時在人民大會堂，我手腳都不知怎么放了。掛著獎?wù)?，披著綬帶，捧著沉甸甸的證書和獎杯，那份激動很難用語言表達?！辈探鹌夹χ貞浧鹑ツ?月被授予“第四屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽稱號時的情景。此時的我正坐在中國福利會兒童藝術(shù)劇院蔡金萍的辦公室里，窗外下著小雨，天很陰沉，但是蔡金萍一臉明媚，黑色羽絨服外一條艷黃色的圍巾襯得她分外年輕。

“上海那么多戲種、曲種，那么多優(yōu)秀的演藝工作者，最后大家推薦了我，相信這也是大家對兒童戲劇以及兒童戲劇工作者的一份鼓勵。”提及“德藝雙馨”的這份殊榮，蔡金萍非常謙虛，她再三強調(diào)這不是她一個人的獎項。在接受我的專訪時，作為中國福利會兒童藝術(shù)劇院院長兼藝術(shù)總監(jiān)、上海市戲劇家協(xié)會副主席，蔡金萍談劇院、談兒童劇也多于談她自己。不過，蔡金萍說話時，悅耳甜美的聲音、抑揚頓挫的語調(diào)及非常豐富的表情，不斷地提醒著我，除了管理者外，她還是個優(yōu)秀的演員，曾獲得過中國戲劇“梅花獎”、話劇“金獅獎”，還是國內(nèi)第一個辦兒童劇專場演出的演員?；貞浧疬@段從藝的經(jīng)歷，蔡金萍神采奕奕，不時發(fā)出爽朗的笑聲，哪怕是提到曾經(jīng)異常艱苦的訓(xùn)練，臉上也是幸福的。

兒童戲劇工作者猶如兒科大夫

1975年6月，13歲的蔡金萍考入了兒童藝術(shù)劇院學(xué)館，這也屬于文革后上海開辦的第一批學(xué)館。蔡金萍告訴我，剛進學(xué)館時，她還特地量了一下身高，146；稱了一下體重，64斤，可見她當時的激動之情。那時候，文藝生活比較匱乏，看一場戲是了不得的事情，學(xué)生中往往是班干部，要有很好表現(xiàn)，才可能有機會看戲，而蔡金萍一腳踏進了劇院，成為了其中的一份子，這對她而言是莫大的榮耀。

不過，也有人認為，凡是跟兒童有關(guān)的都比較簡單，事實并非如此。上世紀七八十年代，由于文革，很多藝術(shù)家、學(xué)者沒有舞臺實踐的機會，便選擇從事教學(xué)工作。因此，當時兒藝學(xué)館學(xué)生38個，老師竟有40多個，師資特別厲害，每天課程也排得滿滿的，上午練功下午文化課。除了臺詞課、表演課外，還有芭蕾課、民族舞課等，都是很專業(yè)的老師教授，比如武功課，請的是雜技團的老師。

“武功課特別苦，像翻跟斗，要從三張桌子疊起來那么高的高度翻下來。那個時候，我們不知掉過多少眼淚。”蔡金萍笑著回憶道，“老師要求特別嚴格，我們私底下很懼怕武功老師，甚至罵老師是法西斯。學(xué)館是封閉式教學(xué)，半年才能回一次家，父母隔一個雙休日來看望一下。因為訓(xùn)練太苦，有一次我們16位女同學(xué)一時沖動集體出走?！?/p>

“后來怎么樣？”我好奇地問道，心中暗想，當年她們還蠻叛逆的嘛。

“后來我們出校門走了一段路后，冷靜下來，覺得這樣不好，爸爸媽媽、老師會著急的，所以又半道回去了?！辈探鹌己呛切χ卮鸬馈ｋm然當時懼怕武功老師，不過回想起來，蔡金萍滿是感激之情?！艾F(xiàn)在來看，其實當時的這種培養(yǎng)方式就是音樂劇的培養(yǎng)方式，你要會唱會跳會翻，要全能。老院長任德耀老師曾說，兒童戲劇工作者猶如兒科大夫，也就是全科大夫，他什么都要明白，孩子痛的時候不會說，你要懂得他們的心理。老院長的話對我啟發(fā)很大。我覺得‘小兒科’其實是個大天地?！?/p>

雖然提起訓(xùn)練是一把辛酸淚，不過在學(xué)館、在劇院，蔡金萍感受著家一般的溫暖?！拔覀円哺惺艿絹碜运螒c齡女士的關(guān)懷。我們這批學(xué)員學(xué)習(xí)的時候，宋奶奶還健在。有時，劇院參與北京的活動，宋奶奶也會在宋辦接見我們，她會說，我的孩子們，我的劇團來了。中國福利會兒童藝術(shù)劇院是宋慶齡女士于1947年親手創(chuàng)辦的，所以她對我們有極高的期望，視為掌上明珠。逢年過節(jié)，她都會派人送年糕、青魚或者巧克力給我們演員吃，讓人感到很溫暖。1979年左右，我主演的一個兒童劇《長發(fā)姑娘》獲得了一個獎，宋先生還特地寫信鼓勵我們，希望我們戒驕戒躁，不斷進步?！辈探鹌颊f道。

除了兒童劇，蔡金萍也非常喜歡聲樂，曾自己掏錢找上海歌劇院的老師學(xué)習(xí)。臨近畢業(yè)時，她準備報考上海音樂學(xué)院。這時，劇院管弦樂隊負責(zé)指揮的莫天平老師對她說：“藝術(shù)是相通的。你在戲劇方面還是蠻有發(fā)展?jié)摿Φ模聦嵣?，留在劇院同樣也可以繼續(xù)保持你的愛好，未必非要丟下戲劇，你自己想一想?！边@番話觸動了蔡金萍，思慮一番后，她聽從了前輩的建議。

1979年學(xué)館畢業(yè)后，蔡金萍成為了兒藝的演員，陸續(xù)演了兒童劇《花木蘭替父從軍》《我不是壞孩子》《生命的瞬間》《威尼斯商人》等，其中兒童劇《花木蘭替父從軍》獲得上海市青年演員匯演“紅花獎”。這是個女扮男裝的戲，頗有難度，尤其是有舞打場面，對演員武功方面的要求比較高。蔡金萍自知自己綜合能力比較強，但武功是短板，因此拼命練習(xí)，每天早上五點多就趕去劇院練功房搶占好位置。劇中花木蘭要舞長穗劍，一般一個專業(yè)人士要練三個月才能把這段劍舞練熟，但是排戲哪有這么長時間。練了15天后，聯(lián)排時，蔡金萍將長穗劍舞得有模有樣，簡直可以跟舞蹈演員媲美，在場的人都不由為她鼓掌，導(dǎo)演甚至激動得擁抱了她。雖然練得手上都是泡，但蔡金萍高興得熱淚盈眶。

自我挑戰(zhàn)的成功讓蔡金萍忘卻了傷痛，而觀眾的熱情反饋也消減了演出帶來的疲憊。一天，演完《長發(fā)姑娘》后，蔡金萍準備回家，剛走到劇院門口，一個小觀眾跑過來拉住她說：“長發(fā)姐姐，長發(fā)姐姐，我要告訴你，我以前一直浪費自來水，但是看了你這個戲以后，我絕對不再浪費自來水了?！币慌院⒆拥哪赣H忙解釋道：“以前孩子在家里一直喜歡玩水，我們不知對孩子講過多少遍節(jié)約水的道理，就是不起作用，沒想到看了這出兒童劇，小孩一下子懂事了哎，還要特地過來告訴你長發(fā)姐姐一聲?！痹瓉?，《長發(fā)姑娘》這個劇講的是善良的長發(fā)姑娘為了給缺水的鄉(xiāng)親引來山泉而勇斗惡魔，最后以自己的犧牲換來潺潺清流的故事，孩子看懂了。聽了那位小觀眾的話，蔡金萍非常感動，也深切感受到兒童劇如同一位啟蒙老師，對孩子的成長有潛移默化的作用。

進兒藝學(xué)館學(xué)農(nóng)時留影

上世紀九十年代，中福會的一位舞蹈老師陳白樺開了一個“藍天白云”個人舞蹈專場。作為報幕員的蔡金萍一邊盡力主持，一邊心底泛起漣漪，“舞蹈演員能開專場，兒童劇演員為何不能開呢？”隨后，她就去找中福會的領(lǐng)導(dǎo)表達了自己的想法，“不是電影演員才能發(fā)光的，我們兒童劇演員也有十八般武藝，也要讓大家知道?！鳖I(lǐng)導(dǎo)一聽，覺得這個年輕人很有想法，立馬答應(yīng)了。不過，當時劇院的經(jīng)濟狀況不好，無法給予資助拍，蔡金萍便找朋友贊助，也獲得了宋慶齡基金會的支持。那時，國內(nèi)尚沒有兒童劇演員辦專場演出的先例，蔡金萍的老師們就紛紛幫她出謀劃策。

兒童劇演員蔡金萍個人專場演唱《黨啊，親愛的媽媽》

首先，精選三出兒童劇的片段。第一出是經(jīng)典兒童劇《馬蘭花》，蔡金萍一人分飾大蘭、小蘭兩個角色。這也是當時的兒童藝術(shù)劇院院長的想法，已高齡的老院長親自幫蔡金萍排戲，用不同的燈光、服裝以及運用戲曲的表現(xiàn)手法，把大蘭、小蘭區(qū)分開來。這也很考驗演員的演技，在肢體塑造、聲音等方面要能有瞬間變化的能力。第二出是美國兒童劇名作《紐約少年》的片段，蔡金萍演流浪兒迪克，她第一次演這個角色還遭到美國導(dǎo)演的反對，為什么讓女的演男孩？最終導(dǎo)演被她的表演所征服。第三出劇目是獲過獎的《花木蘭》片段。

在這場專場演出中，蔡金萍共扮演了4個角色，有女孩、男孩，還有女扮男裝的，角色反差很大。為了使演出連貫，蔡金萍特意唱了5首歌，把三個片段串聯(lián)起來，還用膠卷拍了一些花絮在現(xiàn)場播放。1994年1月蔡金萍在上海舉辦了“兒童劇青年演員蔡金萍專場演出”，在戲劇界引起不小的反響。1994年，蔡金萍主演的兒童劇《雁奴沙沙》與“蔡金萍兒童劇專場”一起進京演出。大家看慣了唱歌跳舞的專場，很好奇戲劇怎么搞專場演出。一時間京城很多業(yè)內(nèi)人士都趕來觀看。迥異的幾個人物被演繹得絲絲入扣，展現(xiàn)了唱念做打全方面的才藝，蔡金萍的表演贏得業(yè)內(nèi)外的肯定。中國戲劇家協(xié)會特地為蔡金萍開了專題研討會，有人跟她開玩笑說，“蔡金萍再得不到梅花獎就沒話講了”。果然，1994年，她憑借出色的表演獲得第十二屆中國戲劇“梅花獎”、第三屆話劇“金獅獎”。

若丟掉了業(yè)務(wù)，我就一無是處了

一舉拿到戲劇界最高獎，而且是兒藝第一個拿到梅花獎的演員，這份突然從天而降的榮譽能讓人激動得暈眩一陣子了，但蔡金萍很清醒，她很快想到的是：接下來的路怎么走？這時蔡金萍想到了父親。蔡金萍的父母并不從事文藝工作，但都很開明?！疤貏e是父親，對我的影響很大。父親是機關(guān)干部。1982年，我20歲的時候，他因一起醫(yī)療事故去世了。父親去世一年后，他之前所在單位分房子，職工們都說，應(yīng)該給小蔡。因為以前每次分房子，父親都讓給了別人。父親的積極向上，對同事的那種寬容、照顧，大家都記得。父親曾跟我說，你很早就去劇院學(xué)習(xí)，專業(yè)上比較扎實，但你沒有正規(guī)系統(tǒng)地去學(xué)文化，這方面會有缺失，所以在可能的情況下，你要去讀大學(xué)，甚至可以去國外學(xué)習(xí)。那時很少有人出國，可見父親很有先見之明。”

在父親的影響下，蔡金萍舍棄外在眾多誘惑，把自己關(guān)進房間，重新翻開枯燥的課本，為參加成人高考做準備。她打算報考上海戲劇學(xué)院表導(dǎo)演專業(yè)的干部專修班。為了征得兒藝院長同意，蔡金萍做出承諾：學(xué)費之類所有的費用自己承擔，劇院一有重要演出，隨叫隨到。蔡金萍的誠意打動了院長，獲得了同意，但是要履行自己的諾言，并不容易。

兒童劇的演出一般在白天，萬一碰上考試怎么辦呢？沒想到，真的是好事多磨，當年5月份成人高考那天，恰巧蔡金萍主演的《雁奴莎莎》因獲“五個一”工程獎，有演出任務(wù)。話說，戲比天大，救場如救火，蔡金萍毫不猶豫地選擇了舞臺，但又心有不甘。于是，她找到當時的上戲院長榮廣潤，說明了自身的情況，并懇求道：“先讓我進這個班學(xué)習(xí)，如果第二年考試我沒達到高考分數(shù)線，你不要給我任何文憑。”蔡金萍的誠意讓上戲網(wǎng)開一面，但隨之她也面臨著更大的壓力?！爸匦?lián)炱鹫n本很辛苦，尤其是數(shù)學(xué)之類。但我也是很要面子的人，第二年成人高考前，深更半夜都在復(fù)習(xí)，后來考得挺好的，也是圓了父親的一個夢。”

演戲上有了成績何不趁熱打鐵再上一步，為何要停滯下來轉(zhuǎn)去學(xué)習(xí)導(dǎo)演呢？我問她。“其實也是想拓展一下自己，演員是很自我的，只要自己演好，跟對手交流好，就行。但導(dǎo)演是舞臺上的指揮者，需要全盤考慮，這也為后來我走上管理崗位做了鋪墊?！?/p>

上世紀九十年代，兒童劇市場蕭條，兒藝排演的戲也不多。不想荒廢時間的蔡金萍就自己在外面辦了一個學(xué)校：金萍兒童戲劇學(xué)校，辦得紅紅火火。過了幾年，中福會的領(lǐng)導(dǎo)找她談話，希望她擔任兒藝藝術(shù)總監(jiān)一職。不過，領(lǐng)導(dǎo)提出，這就需要把外邊的學(xué)校關(guān)掉，因為她是法人代表。一般人碰到這種選擇，總要考慮幾天權(quán)衡一下，但蔡金萍爽快地一口答應(yīng)，說明骨子里還是更喜歡舞臺。

那時，劇院受資金制約，上演的大都是《馬蘭花》《花木蘭》等傳統(tǒng)劇目，作為藝術(shù)總監(jiān)的蔡金萍希望能再為孩子們排些新戲。2003年，紀念毛澤東“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”題詞40周年之際，一家民營企業(yè)愿意出資搞一出關(guān)于雷鋒的兒童劇。然而，最終由于種種原因，贊助企業(yè)的資金未能到位，眼看劇目就要夭折，蔡金萍大膽建議：兒藝自己出錢搞這臺戲。當時的劇院副院長拿出了6萬表示支持，但這是杯水車薪。為了讓襁褓中的戲能面世，蔡金萍盡心策劃運作方案，聯(lián)系演出場所，親自跑市場，最后跟浦東青少年宮合作，趁著學(xué)雷鋒月，讓孩子們在廣場上看戲，一個月里演了四十多場，首輪演出就收回投資?！?萬塊早就賺回來了，還盈利了幾千塊錢，那時這是了不得的事，在兒童藝術(shù)劇院歷史上也尚屬首次。當時的心情比我獲了獎還開心。”回憶起當時的情景，蔡金萍依然很興奮。

2003年也是蔡金萍成為上海市政協(xié)委員的第一年，她遞交了建兒童藝術(shù)劇場的提案。堅持呼吁了9年后，提案終于有了結(jié)果，上海兒童藝術(shù)劇場于2013年6月1日正式對外開放。對此，有人為蔡金萍高興，也有人替她操心，多了一個劇場，就不怕影響馬蘭花劇場的票房嗎？

“我覺得要有胸懷，不要覺得兒童藝術(shù)劇場只是我們中福會的劇場，這應(yīng)該是上海的孩子們的劇場，當然，兩個劇場功能會不一樣，馬蘭花劇場是典型的鏡框式舞臺，主要上演我們自己排的劇目，上海兒童藝術(shù)劇場應(yīng)該有自己的定位，要把國內(nèi)外最好的兒童劇請進里面上演?！辈探鹌颊f道。

對于馬蘭花劇場，一貫敢于做夢、敢為人先的蔡金萍有過一些創(chuàng)新設(shè)想，比如建親子劇場?！拔覀儼l(fā)現(xiàn)，很多家長是陪孩子來看戲，對兒童劇本身并不感興趣。我就想，何不在馬蘭花劇場旁邊再開個劇場，演適合爸爸媽媽們或爺爺奶奶們看的戲，比如老年題材的戲，看完后，接孩子一起走。而且我們有很多老藝術(shù)家也很樂意繼續(xù)在舞臺上表演。這個想法還在設(shè)想當中，也要慢慢來……”

從藝術(shù)總監(jiān)到劇院院長，蔡金萍自稱是管理方面的“學(xué)生”，邊做邊學(xué)，不斷更新理念。作為藝術(shù)家，她也不忘自己的本行，最近又導(dǎo)演了兒童劇《泰坦尼克號》。

獨幕劇《花木蘭》

兒童劇《雁奴莎莎》

“很感謝編劇杜村老師，他跟我說，泰坦尼克號可以做一個兒童劇。他說，你有沒有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在大家物質(zhì)條件都不錯，但地鐵上、公交車上，那些身強力壯的男人，有幾個是讓座給孩子、老人們的？一點紳士風(fēng)度都沒有。泰坦尼克號上有很多世界富豪，但人家在生死面前都表現(xiàn)得很紳士。十多天后，杜村發(fā)了一個劇本給我，用擬人化的手法寫了一群老鼠、一群貓、一群狗在泰坦尼克號上發(fā)生的故事。貓和鼠本是天敵，但是在災(zāi)難面前，沒有天敵。我很喜歡這個劇本，愿意排這個戲?！辈探鹌颊f道。為了更好地呈現(xiàn)這個戲，她還邀請了俄羅斯的舞美設(shè)計和視頻設(shè)計團隊，耗費近一年時間精心打造這部戲。

由于深厚的內(nèi)涵以及生動有趣的呈現(xiàn)，兒童劇《泰坦尼克號》打破了“兒童劇只給兒童看”的慣性，觀眾席上，從三四歲小孩到八十多歲的老人都看得津津有味。有一位學(xué)者看后對蔡金萍說，你們做了一個很偉大的戲，從小動物身上折射出一個大的理念，具有人文關(guān)懷，電影只是愛情線，你們還講了親情、友情，升華了電影主題。

“杜村覺得世界名著是創(chuàng)作的金庫，他準備寫一個世界經(jīng)典名著卡通系列。我很贊同他的想法。我們劇院今后的發(fā)展規(guī)劃中，會更加注重‘質(zhì)’，繼續(xù)打造優(yōu)秀劇目，讓孩子們接受更多的經(jīng)典文化。另外我們會加強與國外各方面的交流，比如跟日本最具創(chuàng)意綜藝節(jié)目《超級變變變》合作，共同打造中國的《超級變變變》?！辈探鹌冀榻B道。

作為院長，做好劇院的“舵手”就行了，為何還要當“水手”親自導(dǎo)戲呢？我有些疑惑?！耙灿袆≡旱睦项I(lǐng)導(dǎo)勸我，你工作那么多就不要排戲了。我當時回答道，領(lǐng)導(dǎo)，您當初看重我、選擇我當這個院長是因為我業(yè)務(wù)上的能力。做了管理工作后，我排戲的量可以減少，但是不能丟掉業(yè)務(wù)。我又沒有正規(guī)學(xué)過管理，如果不做戲了，我就一無是處。所以作為業(yè)務(wù)院長，我要發(fā)揮自己的作用，帶動這支團隊。當然等年輕導(dǎo)演上來了，我也會完全退居二線?！?/p>

“一無是處”這個詞在我聽來有些言重了，一般人談到自己時總會不由自主地“美化”一下，而蔡金萍如此“低估”自己，倒也能反襯出她對管理工作的慎重和對藝術(shù)的熱愛。

兒童劇不只是讓孩子高興，還要給予審美高度

去年12月底，蔡金萍又獲得了“第五屆上海市德藝雙馨文藝工作者”的榮譽稱號。從全國的“德藝雙馨”到上海的“德藝雙馨”，能獲得這樣的殊榮靠的不僅僅是她專業(yè)上的成績。

除了跟兒童劇相關(guān)的場合，在其他很多文藝活動中都能看到蔡金萍的身影。事實上，早在上世紀八十年代，她就開始“不務(wù)正業(yè)”了。剛畢業(yè)時，劇院演出任務(wù)很少，蔡金萍又屬于年輕梯隊，有時要等三五年才輪到一個戲。于是，不愿浪費時間的蔡金萍就積極參加上海市婦聯(lián)、教委、文聯(lián)等單位組織的很多社會公益活動；參加上海歌劇院的輕騎小分隊，經(jīng)常下基層演出；還參演《窮街》《人生急轉(zhuǎn)彎》《老娘舅》《封神榜》等電視劇，獲得觀眾認可。

“我覺得從事藝術(shù)的人應(yīng)該多接觸社會，這對創(chuàng)作很有好處。”蔡金萍感慨道。她不僅自己“走出去”，后來還帶著劇院的團隊“走出去”。“現(xiàn)在的創(chuàng)作不像以前那么單一。以前我們只顧在劇院自己搞創(chuàng)作，近十年來，我們更多地拓展跟外面的合作，比如我們已經(jīng)與龍華烈士陵園合作了整整十年，創(chuàng)作關(guān)于烈士的課本劇，讓孩子們寫一些感悟。我們還跟市教委合作，培養(yǎng)戲劇老師，讓劇院已退休但非常有經(jīng)驗的老職工進校園輔導(dǎo)學(xué)生排戲。我們還舉辦馬蘭花杯上海市親子戲劇表演大賽等活動，進行多樣式的戲劇普及?！?/p>

參加大型公益活動主持

兒童劇《泰坦尼克號》

在現(xiàn)實生活的土壤里，蔡金萍也找到了創(chuàng)作的靈感。在一次教師節(jié)活動中，她接觸到了搞特殊教育的老師，深感他們對智障孩子的執(zhí)著。2008年，蔡金萍創(chuàng)排了一個戲《燦爛的陽光》，講述了上?！瓣柟庵摇敝钦锨嗌倌甑纳睢＿@個比較“冷門”的現(xiàn)實題材劇目因內(nèi)容真實、內(nèi)涵深刻，贏得了不同年齡層次的觀眾的熱烈掌聲，不少觀眾感動得流下眼淚。2015年劇組又受邀參加俄羅斯圣彼得堡“彩虹”國際戲劇節(jié)的演出，以超越國界、超越語言的人文情懷深深打動了俄羅斯觀眾。

作為一個院團，搞好劇目是重中之重，不過創(chuàng)作之余，蔡金萍也會帶領(lǐng)團隊盡可能多的服務(wù)社會，釋放愛心。“我們跟上海市殘聯(lián)已經(jīng)有五六年的合作。我們不光是排戲，還要文化共享，幫助殘疾人。比如我們會派劇院優(yōu)秀的老師去給盲童上朗誦課。教課中也碰到很多困難。一般我們都是啟發(fā)朗誦者聯(lián)想某些事物或場景，以加強朗誦時的情感。但盲童沒有看到過，無法聯(lián)想。隨后我們慢慢發(fā)現(xiàn)，他們的耳朵特別靈敏，對音樂的感覺特別好，于是就想到用音樂啟發(fā)、調(diào)動他們的情感，事后發(fā)覺效果很好。后來很多盲童拿到了全國朗誦考級的證書，有利于他們就業(yè)。另外，看到殘聯(lián)藝術(shù)團總是高價請化妝師，我們就為聾啞兒童開辦了化妝班，通過我們的培訓(xùn)，很多孩子都考了化妝上崗證。”蔡金萍介紹道。

已進入知天命之年的蔡金萍，樂觀爽朗，臉上總是笑盈盈的，皮膚很有光澤，眼角幾乎看不出時間的痕跡。很多人驚訝于她外表的年輕，有什么神秘的“駐顏術(shù)”？對此，她總會笑答：“因為我搞的是兒童劇啊，心態(tài)年輕，不用涂化妝品就能顯年輕，如果你也想像我一樣，就來搞兒童劇啊。”

記者：和你同期畢業(yè)的演員很多都改了行。你也面對過不少選擇，碰到過很多誘惑，是什么讓你對兒童劇始終癡心不變？

蔡金萍：我們學(xué)館38個學(xué)員中至今還留在兒童劇領(lǐng)域的可能不到10個。有一階段，戲劇發(fā)展陷入低谷，要堅守真的很難，于是有的出國了，有的經(jīng)商了?，F(xiàn)在轉(zhuǎn)去其他行當?shù)?，成功的也很多，比如陸毅就是從兒藝考上上戲的。我覺得人各有志，不去評判別人怎么做，如果自己熱愛這個事業(yè)就堅持下去，無怨無悔。

記者：無論曝光度還是薪酬，影視演員比戲劇演員要高得多，而在戲劇演員中，兒童劇演員又是比較吃虧的，暫不說工資相對低，套著各種頭套的演員，往往只讓孩子記住了角色而不知演員真名，在各種評獎時兒童劇也容易受到冷落。在這樣的現(xiàn)實面前，劇院如何留住人才呢？

蔡金萍：要讓年輕人留下來還是要靠制度，要多關(guān)心他們，特別是與年輕人多溝通，要讓他們知道這個事業(yè)的價值，并告訴他們兒童劇院也可以培養(yǎng)出明星。此外，我們這行是吃青春飯的，一些有經(jīng)驗的演員到了四五十歲，一般不能再在臺上擔當主要角色，這時我們往往會安排他們進劇院下屬的上海兒童藝術(shù)進修學(xué)校去做教師，繼續(xù)發(fā)揮他們的余熱。兒童劇演員中，有一部分人做這個工作只是為了拿一份工資，但還有很大一部分人走上這個崗位首先是因為真的愛孩子。作為兒童劇演員，最重要的就是要有愛心。外面的人到我們劇院交流，都會覺得我們的職工很單純、不復(fù)雜，這要感謝孩子們。由于兒童劇的特殊性，我們經(jīng)常要跟孩子接觸，去了解、研究孩子，這某種程度上也影響了我們的性格。

記者：你覺得目前兒童劇市場如何？

蔡金萍：馬上就是二孩時代，兒童劇的需求量會更大。近些年，上海出現(xiàn)不少制作兒童劇的民營院團，在繁榮市場上作出很大貢獻，但是有的劇團在質(zhì)量上、選題方面還不夠嚴謹。很小的孩子其實是沒有辨別力的，需要我們?nèi)ヒ龑?dǎo)，不能只是孩子看得高興就行，還要給予審美高度。因此希望政府相關(guān)部門在這方面多關(guān)注，加強對兒童劇目內(nèi)容的審核。作為國有院團，我們也愿意與民營院團多交流。我們要堅持做高端優(yōu)質(zhì)的劇目，做個示范性的院團，并帶動其他院團。兒童劇的發(fā)展單靠我們一家劇院是不行的，需要各個劇團一起努力，精益求精，達到良性循環(huán)。

記者：現(xiàn)在市場上不少兒童劇存在弱智化、粗制濫造的弊病，但比這更糟糕的是，有的兒童劇嘩眾取寵、價值觀上有問題，這更令人擔憂。

蔡金萍：兒童劇雖然是“小兒科”，但責(zé)任重大。習(xí)總書記說，人生的扣子從一開始就要扣好，說明孩子的教育很重要。我們用不同的樣式傳遞給孩子的所有東西都必須是真善美的，具有正能量的。兒藝是宋慶齡女士親自創(chuàng)辦的劇院，我們要做宋慶齡事業(yè)的追隨者，她一直說要用戲劇點燃孩子們的想象力，要把最好的東西給予孩子，這些話現(xiàn)在看來還是很有意義，我們要繼續(xù)踐行下去。