林偉萍

水彩畫是一個歷史悠久的畫種，有著獨(dú)特的藝術(shù)魅力，深受大家歡迎。同時因?yàn)樗十嫈y帶方便，越來越多的人加入水彩繪畫行列中。就我本身而言，對水彩畫的感情很復(fù)雜，有愛又有恨，喜歡卻有些害怕。喜歡水彩畫，是因?yàn)樗鼛Ыo人一種清新、空靈、明凈、滋潤的效果，充滿視覺感染力和沖擊力；怕它，是因?yàn)樗十嬕嫼秒y度很大，對水分的掌握以及色的運(yùn)用很難控制，要畫好水彩畫，不是一件容易的事。

張洪亮對藝術(shù)充滿執(zhí)著與追求，他經(jīng)常畫畫，他愛繪畫，他常說“只要你畫畫了，那一刻的生命就沒有白過”。他，做到了！每天從早畫到晚，不亦樂乎。他的水彩風(fēng)景畫具有獨(dú)到的表現(xiàn)力。他的作品畫得灑脫、流暢、透明清新。他的作畫風(fēng)格簡約質(zhì)樸，水分淋漓不失輕浮，水色之中見神韻。

一、張洪亮水彩風(fēng)景畫概述

大自然中的景觀十分豐富，為繪畫提供了多姿多彩的題材內(nèi)容。張洪亮老師的風(fēng)景題材大多描寫自然美麗風(fēng)光，所畫風(fēng)景多種多樣，有美麗的西雙版納、迷人的九寨溝、遼闊的大草原、陜北的窯洞、富有生活氣息的漁港和具有濃郁的民族風(fēng)情的苗寨等景色。

張洪亮對藝術(shù)充滿執(zhí)著與追求，他愛繪畫，他常說繪畫是他這一輩子要做的事情。他享受作畫帶給人心靈的愉悅。通過分析張洪亮水彩風(fēng)景畫的藝術(shù)特色，我們可以感受到他那高超的藝術(shù)造詣和孜孜不倦的求知精神，這種身體力行的精神深深地影響著我們，這種對藝術(shù)的真的情感讓我們肅然起敬，心生敬佩。

二、張洪亮水彩風(fēng)景畫技法

傳統(tǒng)水彩寫生的技法，多半以濕畫法為主，也滲透著干畫法的綜合運(yùn)用，由淺到深，由亮到暗進(jìn)行著色作畫，運(yùn)用其中的特殊效果，營造出清新透明、流暢灑脫、滋潤空靈的藝術(shù)特色。

1.構(gòu)圖的形式美

構(gòu)圖在評價一幅好壞的作品中充當(dāng)著重要的角色。張洪亮老師十分重視構(gòu)圖，他對近、中、遠(yuǎn)景的布局和景物的選擇都是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。他一般采用橫構(gòu)式構(gòu)圖，如人物題材作品《印象瑤寨》、靜物題材作品《百合葡萄組畫》，《夏日》《苗寨》《西雙版納組畫》《魚港寫生組畫》等風(fēng)景作品更是大多采用橫構(gòu)式構(gòu)圖。

在《魚港寫生組畫四》中，面對一望無垠的大海，繁多雜亂的船只，張洪亮老師有意識地把畫面分為近、中、遠(yuǎn)景三大層次，并對大海中繁亂的船只進(jìn)行取舍，左下角露出的船尾是畫家故意添加的，目的就是使畫面達(dá)到構(gòu)圖上的均衡。疏密有致的船只和遠(yuǎn)處高低起伏的船桿，加上用水沖刷形成的煙霧，落筆大膽，高度概括。畫面大部分采用濕畫法，滋潤生動，增強(qiáng)了畫面的層次和內(nèi)涵。該作品充分發(fā)揮了薄、透、亮、流等等優(yōu)勢，表現(xiàn)出了獨(dú)具一格的形式感染力。點(diǎn)線面的安排、疏密的關(guān)系、布局的均衡都體現(xiàn)了張洪亮構(gòu)圖的形式美。

2.用色的恰到好處

可以說，水是水彩畫的靈魂。一幅水彩作品的成敗，很大程度上取決于用水的控制能力。對水分運(yùn)用得恰到好處可以說是張洪亮水彩畫的一大特色。他的水彩畫水色交融，輕松、空靈、滲化、滋潤，借助水的揮灑散發(fā)出迷人的藝術(shù)魅力。

作品《川西草原》以其“水味”體現(xiàn)出了水彩畫迷人的視覺感染力。為了突出表現(xiàn)川西草原的雄偉壯闊，畫家把視平線壓得較低，舍去多余的景物。近景和中景采用“干畫法”，遠(yuǎn)景天空則運(yùn)用“濕畫法”，干濕結(jié)合。那“厚重的”天空應(yīng)說是這幅畫的獨(dú)到之處了。畫家用飽滿的水分，使水的容量變大，利用水的自然滲化，下筆干脆準(zhǔn)確，增加了畫面變化。在水的作用下，使得天空的顏色更富于節(jié)律變化，與表達(dá)川西草原的空靈意境相吻合。張洪亮說“掌握水分的關(guān)鍵在于把握用筆的含水量和作畫的時間”。不錯，恰到好處的用水，巧妙用水，畫面感染力就會增強(qiáng)，水的韻味和水的流動性則會使畫面更加蓬勃生機(jī)，充滿西南情調(diào)。

3.用色的豐富微妙

由于水分的加入，顏色的純度肯定會削弱。張洪亮經(jīng)常跟我們說“用色忌反復(fù)多次涂抹，用一遍色能達(dá)到你要的效果就不用第二遍色，應(yīng)保持物體的透明感覺，尤其是濃色、深色，最好一次到位”。

《巖光家庭院》主要表現(xiàn)出燦爛陽光下的家庭小院充滿朝氣絢麗多彩的面貌。近景籠罩在陰影下，遠(yuǎn)景則處于日光中。看近景的桌臺，用大塊的暗色調(diào)加以小塊的明快色調(diào)，帶有沉重又調(diào)皮的感覺；右下角用流暢的線條寥寥數(shù)筆把富有生活樂趣的搖椅描繪出來，帶動了畫面；處于陰影下的地面用簡潔概括的筆觸，深顏色調(diào)大量水分表現(xiàn)淺色調(diào)，達(dá)到透亮的效果，使水彩帶有巨大的視覺感染力。畫面在綠的色調(diào)中畫出了各階層的顏色變化，比如近處的綠為深綠，大綠，遠(yuǎn)處的草和樹葉則為黃綠。以冷襯暖、以亮托深，這樣的顏色處理使畫面色調(diào)統(tǒng)一又有對比，豐富又微妙，帶給我們絢麗多姿的感受。

4.和諧的色調(diào)

色調(diào)指的是一幅畫中畫面的整體色彩感覺，是大的色彩效果。張洪亮的水彩作品色彩多而不亂，和諧統(tǒng)一富有生氣，充滿活躍的氣氛。

《若爾蓋草原》宏大的場面，寬闊的場景，經(jīng)過合理的布置進(jìn)行歸納，一望無垠的草原盡現(xiàn)眼前。畫面景物很多，就會顯得繁瑣，整體色彩就不怎么好掌握了，但是畫家很好的運(yùn)用前后、遠(yuǎn)近的虛實(shí)變化，從整體上入手，利用色彩的純度、明度、色相、冷暖，形的長短、大小對比，充分描繪了若爾蓋草原宏偉的美景。畫面是濃重的藍(lán)綠基調(diào)，與朱紅色的中景形成強(qiáng)烈的對比，但大面積的冷色是和諧統(tǒng)一的，中景也得到了很好的襯托，猶如“萬綠從中一點(diǎn)紅”，和諧中有對比，統(tǒng)一又有變化，形成了對立統(tǒng)一的關(guān)系。遠(yuǎn)處的山利用水分的沖洗，有形又無形，顯得更加空靈，使得畫面充滿張力，帶給人一種跳躍，生動的視覺效果。

三、張洪亮水彩風(fēng)景畫的思想內(nèi)涵

繪畫中，風(fēng)景是最常表現(xiàn)的題材之一，也是最受人們喜歡的一個主題。張洪亮老師的水彩風(fēng)景畫具有獨(dú)到的表現(xiàn)力，他賦予景物真情實(shí)感，從內(nèi)心深處感受出發(fā)，物我合一，心靈的美和自然的美相互碰撞，加上詩情畫意的視覺感染力，充分體現(xiàn)出畫家深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。張洪亮對藝術(shù)懷有一種執(zhí)著的信念，他酣暢嫻熟的表現(xiàn)技法和深遠(yuǎn)的藝術(shù)造詣深深地影響著我們，這樣的藝術(shù)是大藝術(shù)！是真藝術(shù)！