房華

【摘 要】電視在上世紀(jì)末期就已顯現(xiàn)端倪，在本世紀(jì)產(chǎn)生了強(qiáng)大的普及度和影響力，現(xiàn)代電視已經(jīng)走進(jìn)了千家萬戶，并成為大家喜歡的一種大眾文化。為了更好地提高電視劇的質(zhì)量，應(yīng)該把電視劇編劇的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展道路放在首要位置。

【關(guān)鍵詞】中國；電視劇；編?。划a(chǎn)業(yè)化；發(fā)展

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0104-01

電視在上世紀(jì)末期就己經(jīng)顯現(xiàn)端倪并在本世紀(jì)產(chǎn)生了強(qiáng)大的普及度和影響力，為了更好地加強(qiáng)電視劇的質(zhì)量，應(yīng)該把電視劇的編劇放在首要位置上，讓中國的電視劇編劇走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路。

一、中國電視劇編劇培養(yǎng)產(chǎn)業(yè)化

我們很多專業(yè)的影視學(xué)院為編劇學(xué)員做出的人才培養(yǎng)方式是與社會脫節(jié)的，不能與生產(chǎn)、市場緊密的聯(lián)系在一起。編劇學(xué)習(xí)期間研究了優(yōu)秀的藝術(shù)電影，并進(jìn)行寫作，但是畢業(yè)后真正進(jìn)入電影行業(yè)后發(fā)現(xiàn)，學(xué)習(xí)期間進(jìn)行的藝術(shù)創(chuàng)作與實(shí)際需求是不一樣的，是完全脫節(jié)的。只有改變原有的創(chuàng)作觀念，才能適應(yīng)今天商業(yè)化發(fā)展的電影商業(yè)市場。電影投資者在創(chuàng)作初期出于商業(yè)性和通俗性價值的考慮，使得編劇的創(chuàng)作并不能夠完全按照個性思維進(jìn)行。

二、中國電視劇編劇影視公司產(chǎn)業(yè)化

產(chǎn)業(yè)化編劇公司是影視工業(yè)發(fā)展的大趨勢，但之前編劇大都是以個體形式進(jìn)入行業(yè)內(nèi)的，專門負(fù)責(zé)制作、發(fā)行的公司有很多，但產(chǎn)業(yè)化的編劇公司卻鳳毛麟角，目前國內(nèi)的影視業(yè)正在加緊產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。編劇產(chǎn)業(yè)化是影視工業(yè)成熟的標(biāo)志。產(chǎn)業(yè)化的編劇公司所負(fù)責(zé)的是拍攝前所有的項(xiàng)目—劇本原創(chuàng)、洽談演員、擬定拍攝大綱、提供電視臺反饋等，之后把拍攝權(quán)賣給投資商，與投資商聯(lián)合攝制，形成版權(quán)聯(lián)合的關(guān)系。產(chǎn)業(yè)化的編劇公司其實(shí)就是項(xiàng)目公司，所賣的是拍攝之前的一整套項(xiàng)目。在業(yè)界頗有名氣的北京“黃金檔”影視文化有限公司的經(jīng)理、知名的編劇秦漆當(dāng)初就是因?yàn)椴粷M當(dāng)時的中國編劇業(yè)落后的現(xiàn)狀，憤而籌措資金，成立了一家編劇公司。

2003年拍攝的現(xiàn)代都市劇《男才女貌》吸引了眾多觀眾的關(guān)注，并成為當(dāng)年央視收視率冠軍。隨后香港亞洲電視臺、臺灣廣播電視臺以及韓國、日本等地的一些有影響力的電視臺也購買了該電視劇，《男才女貌》熱潮迅速席卷中東和南洋。應(yīng)該說，這項(xiàng)投資是北極星國際影視傳媒公司成功的產(chǎn)業(yè)化實(shí)驗(yàn)，也是第一部“克隆戲”的案例。在“鐵熱”的同時，推出了“美女與野人”的姐妹系列，雖然后者結(jié)果并不理想，但正如你所看到的，一些電影公司已經(jīng)意識到編劇的產(chǎn)業(yè)化和“產(chǎn)業(yè)化”品牌延伸的重要性?！熬巹∫?guī)范化管理，統(tǒng)一劇本寫作，作者策劃了一個主要的故事大綱，幾位作家的共同作者，形成了生產(chǎn)線。一旦成功推出一個品牌，將繼續(xù)開發(fā)這個品牌，批量生產(chǎn)?！边@是許多發(fā)達(dá)國家電影公司成功擴(kuò)張的經(jīng)驗(yàn)。

三、中國電視劇編劇運(yùn)作模式產(chǎn)業(yè)化

劇本操作常規(guī)形勢下有以下幾種形式。一是完全由個體編劇獨(dú)立創(chuàng)作；二是程序化的創(chuàng)作模式，即劇本分為多個要素，分配給不同的作家來完成；第三是編劇、導(dǎo)演、制片人、劇本策劃和編輯共同參與的集體創(chuàng)作模式。第一個模型可應(yīng)用于技巧成熟的編劇；第二個模型更適合室內(nèi)情景喜劇這種類型；第三個模型兼具兩種操作模式的優(yōu)勢。

正常情況下，生產(chǎn)商將在兩種情況下進(jìn)行操作：一個是根據(jù)自有內(nèi)容來創(chuàng)建和修改腳本；另一種是基于市場規(guī)劃進(jìn)行腳本創(chuàng)作。對于生產(chǎn)者，當(dāng)然希望是找到一個現(xiàn)成的成熟腳本，但有多少要靠運(yùn)氣。好的劇本在國內(nèi)被認(rèn)為是一種稀缺資源，雖然國內(nèi)有很多人從事電視劇創(chuàng)作，大電影公司和著名制片人幾乎每天都會收到大量的劇本，但讓人滿意的卻很少。

《浪漫的事》是一部很受歡迎的電視劇，是一些優(yōu)秀的作家一起來完成的。但筆者經(jīng)常發(fā)現(xiàn)一些自相矛盾的邏輯錯誤，如在第二集中，林說他和宋雪是經(jīng)人介紹認(rèn)識的，而在后面的劇集中宋雪卻說他們在大學(xué)時愛上了對方；第一集就看到宋氏姐妹的許老頭卻在幾集后表示是第一次看到宋雪的歌。無可否認(rèn)，這是一部很好的創(chuàng)作，但也不可避免地使劇本和影視劇之間仍然存在少許誤差。所以，在同一個操作模式下，需要仔細(xì)地把每一個環(huán)節(jié)做好，把握好各環(huán)節(jié)之間的協(xié)調(diào)性，最大限度地提高創(chuàng)作效率。

編劇行業(yè)走產(chǎn)業(yè)發(fā)展之路需要資源、環(huán)境和各種因素的支撐，需要一個漫長長的過程。同樣的，中國電影業(yè)必須首先將編劇產(chǎn)業(yè)化，否則擺脫困境、創(chuàng)造輝煌是不可能實(shí)現(xiàn)的。

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作者簡介：

房 華（1977-），女，漢族，河北樂亭人，本科學(xué)歷，現(xiàn)為黑龍江廣播電視臺編輯，研究方向：二級編劇。