董慧

【摘 要】竹笛是中國(guó)眾多的樂(lè)器之一，但是表現(xiàn)形式卻是比較獨(dú)特的，在表演的過(guò)程中以其獨(dú)特的音色來(lái)協(xié)調(diào)表演，表現(xiàn)自身獨(dú)特的音樂(lè)特征。本文主要對(duì)竹笛演奏中音色的把握進(jìn)行了分析，希望能夠準(zhǔn)確地把握竹笛，控制音色變化。

【關(guān)鍵詞】竹笛演奏；音色；把握分析

中圖分類號(hào)：J632.11 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0055-01

竹笛是一種歷史悠久的吹奏樂(lè)器，具有明顯的民族特色，發(fā)出的聲音婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，清脆明亮，可獨(dú)立演奏也可以作為伴奏樂(lè)器，在民族樂(lè)隊(duì)的表演當(dāng)中占據(jù)著重要的地位。笛子之所以能夠發(fā)出美妙動(dòng)聽(tīng)的聲音就是通過(guò)氣息控制以及音孔調(diào)節(jié)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，通過(guò)控制氣息以及手法能夠把握音色，使竹笛能夠表現(xiàn)出不同的音色，融入到不同的歌曲伴奏當(dāng)中去，下面就對(duì)音色的把握進(jìn)行具體的分析。

一、氣息的控制改變音色

眾所周知，竹笛的聲音是通過(guò)氣息來(lái)控制的，演奏者需要向竹笛內(nèi)有技巧地吹氣才能夠控制笛子發(fā)出聲音。所以說(shuō)氣息對(duì)于竹笛音色的影響是比較大的，另外在利用氣息控制音色的過(guò)程中也是需要一定技巧的，需要演奏者掌握不同的呼吸技巧才能夠巧妙地控制氣息，實(shí)現(xiàn)音色的把握和控制。一般來(lái)說(shuō)主要用到的呼吸方法有三種，那就是腹式呼吸法、胸式呼吸法以及胸腹聯(lián)合式呼吸法。所謂腹式呼吸法主要就是通過(guò)控制腹部來(lái)實(shí)現(xiàn)呼吸，將氣體快速地吸入，主要利用的就是膈肌部分，肋骨只是起到輔助的作用，這樣的呼吸方式小腹的壓力是比較大的，在表演的過(guò)程中比較容易造成腹部肌肉的僵硬。胸式呼吸法主要通過(guò)肋骨運(yùn)動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)呼吸，吸氣比較少，但是這種呼吸方式在竹笛表演的過(guò)程中并不是很適用。胸腹聯(lián)合呼吸法主要就是結(jié)合以上兩種呼吸方式，也就是利用腹部的膈肌以及胸廓呼吸肌肉兩部門(mén)來(lái)共同動(dòng)作，運(yùn)用整個(gè)肌肉群來(lái)實(shí)現(xiàn)。當(dāng)吸入氣體的時(shí)候，胸腔肋骨往上移動(dòng)，腹部的膈肌往下走，將氣體鼓入胸腔內(nèi)，腹部保持扁平的狀態(tài)，同時(shí)肺部吸入大量的空氣，各個(gè)呼吸肌之間相互配合，使得呼吸過(guò)程更加輕松，這種方式在竹笛表演當(dāng)中的應(yīng)用還是比較廣泛的，在演奏的過(guò)程中這樣的呼吸方式也是比較輕松的。正確的呼吸使得竹笛發(fā)出的聲音更加飽滿洪亮，音色更加堅(jiān)實(shí)有力，通過(guò)呼吸以及氣息的控制能夠使音樂(lè)表演更加靈活多變，音色的改變控制得更加自如，采取這樣正確的呼吸方式才能使表演更加容易，更有效地控制竹笛的音色變化。

二、氣束素質(zhì)對(duì)音色的影響

一般來(lái)說(shuō)在竹笛演奏過(guò)程中提到的口風(fēng)主要是指風(fēng)門(mén)、口勁等方面，同時(shí)還包括口型方面的變化，需要多方面的協(xié)調(diào)才能夠有效地利用氣束來(lái)改變音色。另外在吹笛子的時(shí)候，嘴唇需要和笛子吹孔達(dá)到一定的契合程度才能夠呈現(xiàn)出良好的狀態(tài)。也就是說(shuō)竹笛的音色與吹出氣束的力度以及大小甚至是角度都有著很大的關(guān)系。氣束的粗細(xì)對(duì)于竹笛音色有著很大的影響，主要就是氣體的大小，如果吹氣的力量比較大，也就是氣體比較粗，那么表現(xiàn)出來(lái)的音色就是比較渾厚有力的，并且發(fā)出的聲音是比較通暢的，但是氣束比較大對(duì)音色的把握不是很容易，如果氣束過(guò)大，竹笛的聲音就會(huì)比較渾濁，聲音的聚集度不是很好。另外總是保持這樣的狀態(tài)，演奏者也是非常疲勞的，需要很大的氣力才能夠完成表演。而在氣束比較小的情況下，表現(xiàn)出來(lái)的音色就是比較柔和、纖細(xì)的，聲音聽(tīng)起來(lái)也純凈自然，恰到好處的控制能夠使得音色自然動(dòng)聽(tīng)。但是氣束過(guò)小的話，表現(xiàn)出來(lái)的聲音就比較暗淡，沒(méi)有生氣。因此氣束的把握是非常重要的，對(duì)氣束進(jìn)行控制才能夠有效地對(duì)音色進(jìn)行把控。

比如，在演奏《牧羊曲》的時(shí)候，其中就需要控制氣束，以較快的氣束來(lái)控制竹笛的發(fā)聲，在表現(xiàn)草原遼闊場(chǎng)景的同時(shí)也能夠展現(xiàn)出氣勢(shì)感，將草原牧民粗獷豪邁的性格展現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)竹笛氣束的控制來(lái)改變音色，最終將歌曲當(dāng)中的意境以及情感表現(xiàn)出來(lái)。

三、位置方向?qū)σ羯挠绊?/p>

在竹笛的演奏過(guò)程中不僅氣息以及氣束對(duì)于竹笛音色有著很大的影響，另外一個(gè)比較容易被忽視的影響音色的因素就是竹笛的位置方向，這是一個(gè)比較不起眼的問(wèn)題，在演奏的過(guò)程中也就不是很容易注意得到，甚至一些人并不覺(jué)得位置方向?qū)τ谥竦训囊羯惺裁从绊懀鋵?shí)不然，在演奏的過(guò)程中竹笛吹孔的位置以及演奏過(guò)程中吹孔的朝向都會(huì)影響音色，對(duì)表現(xiàn)效果會(huì)產(chǎn)生一定的影響。如果說(shuō)竹笛的吹孔在嘴唇偏下的位置，那么吹出的聲音就會(huì)有雜音，這是因?yàn)槁庠斐傻?，音色表現(xiàn)得比較虛，不結(jié)實(shí)飽滿，吹出來(lái)的音色也不是很動(dòng)聽(tīng)婉轉(zhuǎn)，雜音過(guò)多導(dǎo)致音色較差。如果吹孔在嘴唇偏上的位置上，那么發(fā)出的音色就是比較堅(jiān)實(shí)渾厚的，音量相對(duì)來(lái)說(shuō)也是比較大的，聲音的硬度是比較高的，這樣吹出來(lái)的音調(diào)是比較準(zhǔn)確的，聲音過(guò)大也不利于歌曲情感的表現(xiàn)，對(duì)于整個(gè)表演來(lái)說(shuō)并不是聲音越大越好的。所以說(shuō)吹孔的位置應(yīng)該保持合理的距離，如果位置出現(xiàn)偏差就會(huì)造成音色的改變，若位置方向相差得太多就會(huì)造成發(fā)音困難等問(wèn)題，因此竹笛演奏者應(yīng)該對(duì)演奏過(guò)程中竹笛的位置以及方向進(jìn)行深入的研究，進(jìn)行正確調(diào)整才能控制發(fā)聲，保證音色的正常。

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