林濤

【摘 要】話劇作為一種綜合藝術(shù)，最重要的是演員扮演角色、創(chuàng)造角色，通過自己的形體、語言、情感表現(xiàn)等展示劇中人物性格，創(chuàng)造典型的人物形象。演員實(shí)現(xiàn)性格化創(chuàng)作，需要演員加強(qiáng)觀察生活、感悟生活的能力；分析劇本的人物形象；觸摸人物的精神世界。

【關(guān)鍵詞】話劇；創(chuàng)造角色；性格化創(chuàng)作

中圖分類號：J804 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0041-01

一、演員性格化創(chuàng)作是戲劇創(chuàng)作、表演、欣賞的客觀需要

演員性格化創(chuàng)作既是演員展現(xiàn)個(gè)人能力的需要，同時(shí)也是戲劇創(chuàng)作、表演、欣賞的客觀需要。

“性格魅力是藝術(shù)創(chuàng)作，也是演劇藝術(shù)魅力的最重要的組成部分?！盵1]“沒有性格特征的角色是不存在的”[2]。戲劇劇本中那些個(gè)性鮮明的人物形象，是劇作家在對生活、對人生、對社會思考的基礎(chǔ)上，在自己的世界觀、人生觀、價(jià)值觀的指導(dǎo)下，運(yùn)用自己的語言精心組織、獨(dú)具匠心創(chuàng)造出來的。萊辛在《漢堡劇評》中指出：“一切與性格無關(guān)的東西，作家都可以置之不顧，對于作家來說，只有性格是神圣的，加強(qiáng)性格，鮮明地表現(xiàn)性格，是作家在表現(xiàn)人物特征過程中最當(dāng)著力用筆之處?！盵3]

著名的戲劇表演大師斯坦尼斯拉夫斯基指出：“一切演員——形象的創(chuàng)造者，毫無例外的應(yīng)該再體現(xiàn)和性格化?！币虼恕把輪T扮演角色的主要任務(wù)就是創(chuàng)造角色性格?！毖輪T要通過一次又一次對舞臺角色的塑造來展現(xiàn)自己的藝術(shù)風(fēng)格，樹立自己的藝術(shù)品格，創(chuàng)造自己的藝術(shù)價(jià)值。

為什么我們一次又一次去觀賞我們真心喜歡的戲呢？不是再去看一遍故事情節(jié)，無論它可能被敘述得多么精彩。觀眾期望觀賞的，是演員對惹人喜愛的角色的解釋。因此，作為演員要在表演中抓住角色的內(nèi)外部特征，融合自己的理解，通過自己特有的語言和行動(dòng)，將劇中人物立體的、鮮活的、豐滿的展現(xiàn)在觀眾面前，成為與眾不同的一個(gè)，成為觀眾印象深刻、久久不忘的舞臺藝術(shù)形象。

二、演員性格化創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)的主要方法

（一）觀察生活，積累生活，感悟生活

無論是戲劇的創(chuàng)作者，還是戲劇的表演者，都需要觀察生活。作為演員，要想使自己的表演“學(xué)什么像什么”，語言、動(dòng)作符合人物的性格特征，就需要在平時(shí)就養(yǎng)成良好的觀察生活的習(xí)慣，仔細(xì)觀察身邊的各種類型的人物，觀察他們動(dòng)作的快、慢、急、緩，走路的步態(tài)特點(diǎn)及手勢的特點(diǎn)等；聆聽他們的語言，聽其聲則知其人，通過觀察人的聲音、語氣、語調(diào)及語言節(jié)奏，了解不同年齡、民族、職業(yè)及不同生活環(huán)境下的不同性格的人的特點(diǎn)；發(fā)現(xiàn)別人尚未發(fā)現(xiàn)的“亮點(diǎn)”，揣摩人物真實(shí)細(xì)膩的內(nèi)心生活，深入挖掘人物的情感世界，感悟和觸摸人物的精神境界，思考和探尋人物深層次的理想追求。生活可以激發(fā)靈感，激發(fā)想象，從而使演員實(shí)現(xiàn)性格化創(chuàng)作。

（二）分析劇本的人物形象

演員在生活中所積累的經(jīng)驗(yàn)是普遍性的，而在每次演出中，都屬于個(gè)性化的，不能完全照搬生活的場景，而要提煉分析，集生活中的眾多人物的特點(diǎn)于一身，進(jìn)而創(chuàng)造出個(gè)性突出的人物形象。

一是演員要對劇本中的“戲劇沖突”進(jìn)行分析。演員不能獨(dú)立地認(rèn)識自己的角色，而是要把自己的角色放到整個(gè)戲劇中去認(rèn)識。劇中的每個(gè)角色不是孤立的，而是相互聯(lián)系的。在各種關(guān)系中，人物的性格得到展現(xiàn)；在各種矛盾中，人物的個(gè)性得以揭示。

二是演員要對所要?jiǎng)?chuàng)造的人物性格進(jìn)行分析。演員在總體認(rèn)識自己所要塑造的人物性格特征之后，就要通過詳細(xì)分析臺詞、事件來深入剖析自己的角色性格特征。無論是對白還是獨(dú)白與旁白，演員都要加以重視，臺詞中包含著角色豐富的內(nèi)心世界、思想感情、語言動(dòng)作、潛臺詞、形體動(dòng)作等。演員要通過分析臺詞，發(fā)現(xiàn)人物的情感，發(fā)現(xiàn)行動(dòng)的目的，從而發(fā)揮想象，展開聯(lián)想，通過事實(shí)來分析角色性格的形成，找準(zhǔn)人物的性格定位，找到角色的情感依據(jù)，最終使自己化身成角色。

（三）演員性格化創(chuàng)作要觸摸人物的精神世界

演員性格化創(chuàng)作的實(shí)現(xiàn)，是演員對劇中人物從內(nèi)、外部結(jié)合統(tǒng)一的一種性格化創(chuàng)造。在掌握了角色的外在特征后，要完成的是演員在心理上的自我突破進(jìn)而化身成角色。使角色的創(chuàng)造變得血肉豐滿、生動(dòng)鮮活。角色的情感表達(dá)方式是與他的性格、內(nèi)心世界有著緊密聯(lián)系的。所以演員要在規(guī)定情境的發(fā)展中找到所要扮演角色性格的情感流露與表達(dá)方式，觸摸角色的精神世界，在表演中做到與角色心靈的融合，創(chuàng)造出來的人物才會展現(xiàn)出靈魂的光芒，變得充實(shí)、細(xì)膩、生動(dòng)。是演員在舞臺上把自己的熱情與激情全部投入到了對角色生命的體現(xiàn)上，是演員生命的一種滲透與融入。在二者的融入中表演創(chuàng)造體現(xiàn)出來的就是演員對角色靈魂的再現(xiàn)。再現(xiàn)出了性格化的、血肉豐滿、活生生的具有靈魂的人物形象。

參考文獻(xiàn)：

[1]林洪桐.稻草怎樣紡成金[M].中國電影出版社，2008.166.

[2][蘇]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集第三卷[M].中國電影出版社，1963.265.

[3][德]萊辛.漢堡劇評[M].上海文藝出版社，1981.125.

作者簡介：

林 濤（1963-），大連話劇團(tuán)國家二級演員。