唐瀟霖

藝術創(chuàng)作沒有好壞之分，但是有高低之別，所謂高低有時就是一層窗戶紙，但是捅破卻需要很多經驗和時間的積累。

VR內容創(chuàng)作，關鍵還是要創(chuàng)作者對技術和藝術能夠諳熟于心并融會貫通。如果對技術不了解，創(chuàng)作出的畫面很難將VR體驗展現(xiàn)得淋漓盡致；如果只精通技術卻創(chuàng)作能力不足，就會苦惱于缺乏海闊天空的藝術想象力。往往技術人才是嚴謹?shù)倪壿嬎季S方式，藝術創(chuàng)作是天馬行空的感性思維，所以跨界人才、相關團隊間的合作就變得非常重要。

我們所做的大熊貓?zhí)摂M主題公園，是將VR、AR、3D、全息技術、人機交互、機器人等多種技術融合在一起。除了CG動畫外，實景拍攝地主要是熊貓基地和野生保護區(qū)。拍攝時需要根據(jù)熊貓的行動軌跡，構想如何達到VR呈現(xiàn)的最佳效果。例如熊貓走到觀眾面前，伸出舌頭舔觀眾一下，感覺很真實。這種畫面可以通過在鏡頭前放置熊貓喜歡吃的食物來實現(xiàn)，或者采用其他動物的視角來呈現(xiàn)。

VR拍攝動物的特殊性在于，要以希望呈現(xiàn)的視角來設定拍攝的角度和機位，但不能人為制造。所以只能設定大方向，盡可能多地自然采集。拍攝過程類似于拍攝野生動物的紀錄片，除了要了解動物習性外，有時也要看運氣。

后期畫面的縫合要盡量過濾掉無效內容，用最有價值的畫面來補充。整個故事時長短，所以要在一個有節(jié)奏的時間段內，在視覺觀感上尋找適合人的生理、心理需求的畫面，讓觀眾有節(jié)奏地欣賞。

國外內容制作公司最大的優(yōu)勢在于它們的影視創(chuàng)作經驗和對全球市場的視野。例如美國的VRC公司，它在同時嘗試很多不同類型的項目，音樂會、比賽、博物館、電影、紀錄片、廣告等，觸角很多，需要巨大的資金量支持。對于國內剛開始試水的公司來說，創(chuàng)作者能夠把一個領域做精做透，做出樣板，就已是很好的商業(yè)模型。