徐江

國產(chǎn)影視所背靠的文化元素、底蘊(yùn)傳統(tǒng)都比韓國悠久，一旦在當(dāng)下創(chuàng)作語境下被激活，前景不可限量。

國內(nèi)的媒體編輯跑到韓國去耍寶，當(dāng)街?jǐn)r住年輕女子問對方知道哪些中國男星，綜合統(tǒng)計下來第一是井柏然，第三是胡歌（第二名我沒記?。?，然后忙不迭發(fā)布“韓國女孩最喜歡的中國男星排名”。

雖說這種主動參與制造娛聞的冒險精神，值得媒體老板們肯定，但畢竟距離新聞工作者的“求真”追求，還是有不小的差距。對此我們先不去討論。單從被制造出來的“榜單”這件事來談?wù)?，它至少反映出兩個動向：

1、國內(nèi)的影視產(chǎn)品，這幾年確實在穩(wěn)步地邁向國外。不看《捉妖記》，誰知道井柏然？不看《瑯玡榜》，又有誰知道胡歌？在國內(nèi)，當(dāng)然是明星托舉這些產(chǎn)品，可到了遠(yuǎn)離本土的異國，作品的品質(zhì)又會對藝人的揚(yáng)名具有至關(guān)重要的作用。結(jié)合前兩年媒體熱炒的《媳婦的美好生活》等劇在國外受觀眾歡迎，這都說明今天中國本土的優(yōu)秀影視作品，具備了一定的被推送海外的潛質(zhì)。未來只要中國經(jīng)濟(jì)勢頭能繼續(xù)保持發(fā)展，國產(chǎn)影視赴海外掘金的機(jī)會是絕對不會少的。

2、伴隨中國國際影響力的逐年提高，主流文藝人和觀眾，已經(jīng)不太滿足國產(chǎn)影視只在墻內(nèi)開花的現(xiàn)狀。如果說，過去幾十年來每年一度的對美國奧斯卡獎的熱炒，兼容了美國電影的影響力和中國內(nèi)地媒體、藝人、觀眾的整體無知（大家不明白奧斯卡主獎就是美國的金雞、百花獎，而奧斯卡最佳外語片才是夠資格與歐洲三大影展齊名的藝術(shù)片獎項），今天國人對國產(chǎn)影視走出國門的期盼，則寄托了實實在在本土文化自豪感，不失為美好的愿景。

不管是機(jī)會，還是愿景，總體而言它們都說明了今天國人對過往華語影視的“偶然性輸出”狀態(tài)的不滿。無論是第五代影人鏡頭下的“老舊中國”，還是成龍、李連杰、甄子丹電影里的“拖著辮子開打”，這些顯然都不能代表當(dāng)代中國人的形象。但大家還需要明白，無論是當(dāng)年的李小龍，還是當(dāng)代的中國影人，他們的作品被海外接受，多數(shù)是被動的結(jié)果。歐美的發(fā)行商或觀眾，完全是從娛樂性角度選擇作品，他們平時未必有興趣去看一部反映同時代中國人過著與他們近似生活的電影，他們或許更愿意浪漫地按照自己以往的無知去主觀設(shè)想中國人，并以此作為自己買票走進(jìn)影院的動力。

從上面這個前提來看，國內(nèi)影人如欲以“當(dāng)下”“現(xiàn)代”的題材，走進(jìn)國外的放映廳，需要有著巨大的勇氣。像刁亦男、杜琪峰、一部分稍顯當(dāng)代感的成龍、賈樟柯、婁燁、王小帥、王家衛(wèi)……他們的勞動和努力，多少都值得國內(nèi)媒體為之鼓掌、助力。

至于國產(chǎn)影視，怎樣早日變“偶然性輸出”為“常態(tài)性輸出”，這既需要投資者和拍攝者努力，也需要管理者給他們提供更多的可能性空間。這一點(diǎn)不妨學(xué)習(xí)一下韓國的影視管理政策。20世紀(jì)90年代以前，亞洲誰知道韓國有電影。那里對于中國港臺和日本影視而言，僅僅意味著一個市場。而隨著它的題材管理放開，以及政府扶植措施啟動，短短20多年，韓國迅速成為亞洲影視出產(chǎn)最繁盛的地方。國產(chǎn)影視所背靠的文化元素、底蘊(yùn)傳統(tǒng)都比韓國悠久，一旦在當(dāng)下創(chuàng)作語境下被激活，前景不可限量。

這種努力的第一步，就是鼓勵我們的本土原創(chuàng)。