王建斌

借對 或稱為假對，指通過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。

借義假對，是利用詞的多義性通過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗，但詩里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。“尋?！币辉~具有多種含義，一為“平?！?，一是“八尺為尋，兩尋為?！薄Ｇ罢呤且话愕母痹~，后者是數(shù)量詞，這里用尋常來對數(shù)詞“七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義，這就是“借義假對”。

借音假對，是利用字詞之間的同音關系，以甲詞（字）來表乙詞（字）。例如出句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在詩中的意義上又不合適，于是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。如“殘春紅藥在，終日子規(guī)啼”，以“紅”對“子（諧紫）”，這是借音假對。

流水對 流水對是出句與對句在意義上和語法結構上不是對立的，而是有上下相承的關系，兩者不能脫離或顛倒，而是有一定秩序的語言結構。

如杜甫《聞官軍收河南河北》詩的兩句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，它們有前后相承接的關系，必須是從巴峽到達巫峽，然后才能再從襄陽到達洛陽，次序不能倒置，而語句的關系上，是下句承接上句，兩者構成一個順承復句，而這兩句使用的詞語，卻構成對仗。這種對仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為“流水對”。

扇面對 扇面對亦稱“扇對”，即隔句對，如第一句對第三句，第二句對第四句。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對仗，便是扇面對。

如白居易的《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》詩：“縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦?！钡谝弧⑷錇閷?，第二、四句為對。又如程景初的《春情》：“小小亭軒，燕子來時簾未卷。深庭小院，杜鵑啼處月空圓?！薄把嘧印本渑c“杜鵑”句即為扇面對，即是第二句與第四句隔句為對。

錯綜對 古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處于錯綜交叉的情況。

如劉禹錫《始聞秋風》首聯(lián)：“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回?！边@一聯(lián)中“君”與“我”對稱，就屬錯綜對。有的對仗錯位不只一字一詞，如中唐詩人李群玉《杜丞相筵中贈美人》詩“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”與“一段”結成對仗，“湘江”與“巫山”也結成對仗，但位置不同，屬錯綜對。

掉字對 掉字對就是同一句中使用相同的字與另一句一組相同的字作對仗。杜甫的七律中掉字對很多，用得很精妙，如《曲江對酒》的頷聯(lián)“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”。

鼎足對 鼎足對即三句形成對仗，因三句一組，互為對仗，如鼎之三足并立，故以鼎足對名之，也稱“三槍對”“三句對”。鼎足對在元曲中隨處可見，廣為傳頌的是小令《天凈沙·秋思》中的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬”。