夏明來

color ink landscape painting ceramic is a type ofceramic glaze color， color variety， mainly to ink. Thedifferences in the warm and cool colors of the ink andcolor landscape ceramics are different in their expressivepower and artistic appreciation， which is the importantdifference between it and other ceramic art performance.

墨彩山水瓷畫是我國瓷器發(fā)展時期較為重要的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，主要借助中國水墨畫的藝術(shù)特色，將水墨彩搭配不同瓷器的釉面形成風(fēng)格迥異的瓷上藝術(shù)。其中，冷暖色調(diào)表現(xiàn)成為瓷上墨彩山水瓷畫藝術(shù)魅力綻放的重要造型手法。

1、墨彩山水瓷畫的起源與興盛

墨彩，一種黑色的釉上彩料，一般用于描繪各種瓷器的圖案和花紋。同時，墨彩也被稱為“彩水墨”。一般利用高溫爐火烘烤，在白色釉面上呈現(xiàn)出淡黑色的花紋，類似我國的水墨畫效果，表現(xiàn)為或濃或淡、或深或淺的藝術(shù)美感。

墨彩最早發(fā)源于明代的五彩瓷器上，當(dāng)時主要用來勾描瓷器表面的紋飾和輪廓線，一直延續(xù)到清朝雍正年間，畫面以山水、人物等為主。其中康熙時期的墨彩山水瓷畫色澤更為凝重，通透潔白的瓷器上配以各種彩釉，燒制完成以后的墨彩漆黑瑩亮，透露出一種濃郁純凈的氣息。

隨著墨彩瓷器的發(fā)展演變，雍正時期墨彩山水達(dá)到鼎盛境界，表現(xiàn)為作品的色彩較為淡雅柔和，用筆技法細(xì)膩嫻熟，能夠表現(xiàn)出類似于中國優(yōu)秀的水墨畫展現(xiàn)的藝術(shù)審美效果，視覺感受濃妝淡抹總相宜。這一時期的墨彩山水瓷器作品主要以文房器具為主，例如墨彩的筆筒、筆架、筆洗、印盒等等。而且隨著墨彩山水瓷畫的爐火純青，很多作品成為當(dāng)時文人墨客的收藏品，比如上海博物館收藏的墨彩山水圖筆筒，屬于清朝康熙年間的典型作品，圖案以當(dāng)時的山村風(fēng)景為主，利用巧妙的構(gòu)圖和豐富的墨彩技法，展現(xiàn)恬靜安逸的景色。

2、墨彩山水的冷暖色調(diào)探究

冷暖色調(diào)主要指的是各種色彩不同的搭配和結(jié)構(gòu)比例在色相上呈現(xiàn)出來的整體印象。冷暖色調(diào)的區(qū)分主要依賴于物理、生理、心理以及色彩本身的意境表現(xiàn)力，這些綜合因素在人類長期的生產(chǎn)和生活經(jīng)驗影響下，逐漸形成固定的心理感知。

墨彩的顏色主要由黑色構(gòu)成，一般情況下，歸類為冷色調(diào)。但是近年來，隨著藝術(shù)創(chuàng)作者們不斷地探索，人們發(fā)現(xiàn)，墨彩也有了冷暖色調(diào)的區(qū)分。

墨彩主要采用黑色釉料完成繪畫，在黑料中調(diào)配不同的顏色，會對黑料在陶瓷上發(fā)色的冷暖有所區(qū)分，即我們所說的冷色調(diào)和暖色調(diào)。瓷器畫面的冷暖取決于墨彩的發(fā)色效果，暖色的黑料可以讓作品蘊含暖意，比如黑料中的粉彩就屬于一種暖色，如果在新彩黑料中添加赭石顏料進(jìn)行調(diào)和，整個畫面會顯得更加飽滿柔和溫暖。添加赭石顏料的墨彩會在燒制過程中滲透出淡雅的黃色，給人一種暖暖的感覺。

畫面以山野風(fēng)景入筆，筆觸如大小珠落玉盤，整體的視覺體現(xiàn)水墨畫的淡雅素凈，再加上特殊配制的暖色黑料，經(jīng)過燒制，細(xì)看之下會發(fā)現(xiàn)，畫面暈染出淡淡的暖意，畫面季節(jié)的表達(dá)添加了一種“可視”的溫度，這種與黑融在一起的發(fā)色效果是其他藝術(shù)載體很難表現(xiàn)的，也體現(xiàn)出陶瓷藝術(shù)的工藝性。

如果單獨使用新彩黑料就會呈現(xiàn)出冷色調(diào)意境，特別是在雪景的表現(xiàn)中。傳統(tǒng)的雪景表現(xiàn)方式最為常見的是用玻璃白做出雪景，這樣呈現(xiàn)出的雪景直觀立體，呈現(xiàn)出冰冷的視覺效果，讓人一目了然。還有一種雪景表現(xiàn)方式是以空寫實，似雪非雪，一切盡在觀者的心中。如圖《過年》中所示，筆者曾做過統(tǒng)計，超過90%以上的觀者認(rèn)為該作品是一幅雪景圖，作品中并沒有任何地方采用玻璃白來構(gòu)建雪的場景，究其原因，主要有以下兩點：一、圖中的墨彩采用了純粹的黑料，僅通過濃淡來表現(xiàn)色澤的變化，天空部分綴以淡藍(lán)，整體色調(diào)為冷色調(diào)；二、畫面中的留白，讓觀者產(chǎn)生了寒冬的蕭瑟之感，留白似乎順理成章地被認(rèn)為是雪的堆積，這是觀者的自我認(rèn)知將其引導(dǎo)為雪景圖。

3、墨彩山水冷暖色調(diào)的藝術(shù)特色

《論語》曰“仁者樂山，智者樂水”，山川河流作為自然景色震撼人心，自古就受到人們的喜愛。延續(xù)到今天，由于人生態(tài)度的不同，墨彩山水創(chuàng)作者對山水表現(xiàn)方式也不盡相同。根據(jù)個人喜好具體表現(xiàn)在不同的藝術(shù)作品中，有的創(chuàng)作者喜歡明朗溫暖的色調(diào)，有的創(chuàng)作者喜歡清凈素雅的色調(diào)。墨彩山水冷暖色調(diào)的差異化不僅體現(xiàn)出不一樣的畫面審美，同時間接展現(xiàn)創(chuàng)作者不一樣的人生態(tài)度和人生追求，這是它們的藝術(shù)特色，也是最重要的一點。

墨彩山水無論是暖色調(diào)還是冷色調(diào)，傳遞給觀者的感受是畫面中濃郁的人文氣息。墨彩山水作品構(gòu)圖精巧，其與眾不同的墨色表現(xiàn)在瑩潤的胎體上，更顯清新雅致，頗有宋元畫作之風(fēng)骨。冷色調(diào)和暖色調(diào)之間的游走令人回味無窮，畫面或疏朗開闊、或峰巒迭起、或山高水長、或阡陌交通，更凸顯作品意境高遠(yuǎn)，韻味悠長。

4、結(jié)語

墨彩山水冷暖色調(diào)的成功表現(xiàn)，并不是一蹴而就的。隨著時代的演變和發(fā)展，墨彩山水冷暖色的使用必然會發(fā)生本質(zhì)的變化，要想成為墨彩山水陶瓷繪畫的優(yōu)秀創(chuàng)作者，需要構(gòu)筑傳統(tǒng)墨彩繪畫的藝術(shù)基礎(chǔ)，同時要融于自然，與社會審美新視覺同步發(fā)展，才能創(chuàng)作出更多更精彩的藝術(shù)作品。