【摘要】：陳凱歌的微電影《百花深處》講述了搬家公司幫“瘋先生”在一個(gè)早已夷為平地，被高樓聳立所代替的百花深處胡同搬家的故事。電影以僅僅的十分十九秒，在情節(jié)上的出彩設(shè)置，配合巧妙地鏡頭敘事，讓這部展現(xiàn)著現(xiàn)代文明快速發(fā)展所帶來(lái)可怕文化斷層的短片在引人捧腹之后留下了久久的深思，如一壺陳年佳釀，在暢飲之后留有無(wú)限回味。

【關(guān)鍵詞】：百花深處;現(xiàn)代文明;傳統(tǒng)文化

影片講述了一位老北京人馮先生的悲劇故事。這是一位典型的生活在社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速奔向現(xiàn)代化卻又沉迷于故土文化，因安土重遷而與現(xiàn)代化文明相抵觸的頑固形象。他集中了一批老一輩人的鄉(xiāng)土情結(jié)加以夸張的手法，通過(guò)搬家一事展現(xiàn)給觀眾。這樣一個(gè)極端的形象設(shè)置讓我們不得不思考這樣一個(gè)問題：現(xiàn)代化對(duì)傳統(tǒng)的征服到底帶來(lái)了怎樣的后果？《百花深處》就給了我們一個(gè)答案：當(dāng)傳統(tǒng)文化這個(gè)物質(zhì)家園被摧毀之后，人類的精神家園也將無(wú)枝可棲?！榜T先生”以變瘋這種極端的方式，象征性地昭示了這一嚴(yán)重的后果。而那幾個(gè)搬家工人像我們大多數(shù)人一樣，在災(zāi)難面前表現(xiàn)的是可悲的冷漠和麻木。

在影片的開始，就以仰拍的形式拍攝了聳入云端，好似望不到盡頭的高樓巨廈。這是現(xiàn)代氣息的意象。在有馮遠(yuǎn)征飾演的“瘋先生”告訴搬家公司百花深處的具體位置，而“瘋先生”自己卻不認(rèn)識(shí)時(shí)，一句“您是北京人嗎？”道出了在他們眼中，現(xiàn)在他們所在的北京就是原貌的北京。陳凱歌由此感慨：“小時(shí)候站在景山上，他能感覺到故宮和周圍建筑的關(guān)系，看到的是個(gè)以紅、黃為主色的和諧城市;現(xiàn)在再上景山，看到的故宮被淹沒在灰色的建筑中。”這也正是陳凱歌讓“瘋先生”在一身紅色的衣服外又套上了一件灰色的外套的原因。人類在向“全球一體化”的方向發(fā)展，但在這種變化中卻潛藏著巨大的人文危機(jī);對(duì)失去的家園，大眾都存在著深深的依戀。這種感念、懷舊，以及由此而生的“提醒人們”的意識(shí)，正是《百花深處》要表現(xiàn)的主題。

在影片的人物設(shè)置上，“瘋先生”就是中國(guó)古文化的捍衛(wèi)者，是舊的代表。而搬家公司就是現(xiàn)代新文化，新人類的代表。搬家公司不斷的拆掉舊北京的建筑，從而立起新的高樓。在“新”與“舊”的對(duì)決中，“舊”似乎被現(xiàn)代的新人類所摒棄。而只存在于“瘋先生”眼中的“家”卻是老一輩人中永遠(yuǎn)也抹不去的記憶。他們活在那個(gè)被認(rèn)為“舊”的老北京里，卻不認(rèn)為那是應(yīng)該摒棄的?！隘偂闭娴氖钳偭藛?？答案似乎是模棱兩可的。虛擬的魚缸里出現(xiàn)了水的聲響，原本作為一個(gè)背景實(shí)體而存在的光禿禿的老槐樹通過(guò)定格焦點(diǎn)的漸漸虛化變幻成一幅古色古香的四合院的立體構(gòu)圖，進(jìn)而再幻化成一幅雖然有些粗糙卻不失寧?kù)o和諧的中國(guó)水墨畫。而那土坡中曾經(jīng)掩埋著的破碎鈴鐺的美妙樂聲也在夕陽(yáng)的廢墟中變得清晰而溫暖。這一切的一切都是導(dǎo)演在說(shuō)明我們中國(guó)古文化的丟失，那些曾經(jīng)的美好，現(xiàn)在只存在于老一輩人的心中。

影片的音效上也頗為出彩。虛擬的搬家聲響既有趣味性，又切合了瘋子的主觀視角。當(dāng)不存在的“前清花瓶”被失手摔碎時(shí)，荒誕感的鼓點(diǎn)變成了憂傷的長(zhǎng)音，與向前緩移的鏡頭相配合，直到馮先生哀傷的臉部特寫出現(xiàn)，將影片的基調(diào)由荒誕轉(zhuǎn)為沉重。當(dāng)馮先生搖著鈴鐺跑向“新家”的時(shí)候，一個(gè)動(dòng)畫的四合院出現(xiàn)了，伴隨著的是風(fēng)鈴聲、叫賣聲和傳統(tǒng)器樂的交相輝映，這些音效把觀眾帶回了“過(guò)去的好時(shí)光”，有力的烘托了影片的主題，并將影片推向了高潮。

該影片也大量的運(yùn)用了特寫鏡頭和蒙太奇。從影片一開始就是一個(gè)特寫鏡頭，然后從特寫鏡頭一直慢慢的移到看似是蜿蜒小路的圖案，當(dāng)觀眾以為這是一個(gè)呈現(xiàn)地點(diǎn)的時(shí)候，鏡頭突然拉長(zhǎng)，呈現(xiàn)在觀眾眼前的竟是陳凱歌三個(gè)字，這著實(shí)讓人有了耳目一新的感覺，隨后出現(xiàn)在觀眾面前的又是一個(gè)特寫鏡頭，鏡頭自上而下給了觀眾一個(gè)高樓大廈，讓人頗感壓抑。在馮先生跟隨搬家公司前往‘百花深處’的路上，給了沿路高樓大廈很多近鏡頭，當(dāng)車開到‘百花深處’附近時(shí)，鏡頭又給了沿途被拆遷得一塌糊涂的房子們，這里運(yùn)用的就是隱喻蒙太奇，它隱喻‘百花深處’也是這個(gè)樣子，也可以說(shuō)這些拆遷房是和剛才的高樓大廈的對(duì)比。在馮先生搖晃鈴鐺時(shí)，影片運(yùn)用了蒙太奇的手發(fā)讓影片出現(xiàn)了‘百花深處’的幻影，似真似假、如夢(mèng)如幻。通篇影片都給人感覺藝術(shù)氣息濃厚。

影片的結(jié)尾處，伴著叮當(dāng)清脆的鈴聲，迎著夕陽(yáng)的余暉，在馮先生癲狂的奔跑和癡笑中結(jié)束。晚霞如火，散落在廢墟上古槐掩映的一抹青影中，當(dāng)搬家工人們驀然回首，落日霞光中一個(gè)水墨四合院緩緩而現(xiàn)。此時(shí)，清新的水墨畫非常恰當(dāng)?shù)难堇[出了一點(diǎn)一滴在時(shí)光中消失的感覺，院門房梁上鈴鐺叮叮作響，余音不斷，仿佛吟唱著一種生活，一種情感，一種懷念。清風(fēng)一過(guò)，百花飄下落英繽紛，當(dāng)一切逝去，只剩下無(wú)盡凄涼的訴說(shuō)。此處三維動(dòng)畫的插入使本篇主題得到了升華，美麗古樸的四合院已僅?；糜埃渌淼墓爬蟼鹘y(tǒng)文化也正在離人們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)，在工業(yè)與科技這些現(xiàn)代文明高速發(fā)展的今天，如果不去保護(hù)逐漸消逝的古老文明，即便百花深處也只會(huì)剩下無(wú)盡的憂傷。

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