【摘要】：中國(guó)家具有著悠久的歷史，傳統(tǒng)家具蘊(yùn)含著幾千年的中華文明。從原始社會(huì)，到兩晉、隋唐，再到高型家具的過(guò)渡。經(jīng)過(guò)不斷的完善，不斷的探索，到明朝時(shí)期達(dá)到了歷史的頂峰。明代的家具設(shè)計(jì)，創(chuàng)造了具有較高藝術(shù)水平的家具制作工藝和精美絕倫的藝術(shù)造型，明式家具，創(chuàng)造了家具的典范。而椅子作為家具設(shè)計(jì)中不可或缺的一部分，占據(jù)了家具設(shè)計(jì)制作的很大一部分，從席子到椅子的自然進(jìn)化，椅子不僅是我們身體的延伸，而且是極具有內(nèi)涵的文化品，本文從對(duì)比之下：中國(guó)椅子的設(shè)計(jì)對(duì)西方的影響、明代家具設(shè)計(jì)特點(diǎn)、明代椅子設(shè)計(jì)研究，三方面研究中國(guó)椅子的設(shè)計(jì)。

【關(guān)鍵詞】：家具;椅子;設(shè)計(jì)研究;明代

不同的國(guó)度有著不同的本土文化，因而也有著不同的家居風(fēng)格，但是，在世界的家具中，有兩種文化創(chuàng)造了對(duì)家居設(shè)計(jì)的影響，就是歐洲家具體系和中國(guó)家具體系。體系是有一個(gè)發(fā)展過(guò)程的，中國(guó)的家具之所以成為一個(gè)體系，是因?yàn)樗胁煌陌l(fā)展時(shí)期，而且在不同的時(shí)期都有不同的風(fēng)格，并且對(duì)現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)和歐洲家具的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)。在公元1500年前，中國(guó)就有了成熟的椅子設(shè)計(jì)技巧，大多數(shù)人已經(jīng)在使用椅子時(shí)，還很少有歐洲人（如我們現(xiàn)在所知）看到過(guò)一字，更不用說(shuō)使用了。[1]經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展，到本世紀(jì)末，椅子已經(jīng)不再是一種權(quán)力的象征—他已經(jīng)變成平民化的日用品。[2]

一對(duì)比之下：中國(guó)椅子的設(shè)計(jì)對(duì)西方的影響

不同的時(shí)期有不同的狀態(tài)和背景，中國(guó)椅子設(shè)計(jì)的靈魂，就在于體現(xiàn)出了具有中國(guó)風(fēng)的現(xiàn)代美學(xué)，明朝就有很多實(shí)例，他們是中國(guó)家具體系自然發(fā)展的結(jié)果。功能設(shè)計(jì)上的實(shí)際使用、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上的一絲不茍、形式與空間的完美結(jié)合，體現(xiàn)著中國(guó)椅子設(shè)計(jì)的精髓。同時(shí)，中式椅子在歐洲普通百姓普及一直使用方面具有決定性影響，這種影響一直持續(xù)到現(xiàn)代。

在西方社會(huì)的家具中，中國(guó)家具占了很大比例。如框架椅在中國(guó)椅子的發(fā)展早期就出現(xiàn)了，構(gòu)成了中國(guó)椅子系統(tǒng)的最大門(mén)類，經(jīng)過(guò)不同時(shí)代的發(fā)展與繼承，對(duì)西方的椅子設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大影響，格林兄弟就是一個(gè)很好的例子。他們?cè)诤茉绲臅r(shí)候就發(fā)現(xiàn)了東方設(shè)計(jì)體系中的“過(guò)去未知的簡(jiǎn)潔性”。他們的設(shè)計(jì)作品中有著很濃厚的中國(guó)注意，中國(guó)風(fēng)格的影響還表現(xiàn)在起居室的其他方面，如著名的“運(yùn)行”圖案出現(xiàn)在椅子和桌子的造型上。[3]他們不斷實(shí)踐，優(yōu)化風(fēng)格，在中國(guó)椅子設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，嘗試添加來(lái)自西方家居設(shè)計(jì)的理念，中國(guó)主義精神的集成成為他們家具以及相關(guān)設(shè)計(jì)的特征。

對(duì)比之下，中國(guó)主義的椅子設(shè)計(jì)對(duì)西方產(chǎn)生了很大的影響。中國(guó)風(fēng)，是中國(guó)椅子設(shè)計(jì)的靈魂，中國(guó)風(fēng)的設(shè)計(jì)，不僅僅是一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，更加在慢慢的發(fā)展設(shè)計(jì)中形成了一種文化，曲線優(yōu)美，簡(jiǎn)潔大方，結(jié)構(gòu)合理，將中國(guó)幾千年的文化精髓融于椅子的設(shè)計(jì)之中，形成了自己獨(dú)有的體系與風(fēng)格，這種風(fēng)格對(duì)于西方的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響，這種影響是與日俱增的，格林兄弟家居設(shè)計(jì)，一直受著中國(guó)主義影響，并且加以創(chuàng)新，形成了自己的風(fēng)格特色。

二明代家具設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

受宋、元兩代家具設(shè)計(jì)的影響，由于社會(huì)與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、文化的鼎盛發(fā)展、園林設(shè)計(jì)的蓬勃發(fā)展、受傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)的影響，使得明式家具獲得了前所未有的成就，材料、樣式和制作工藝與中國(guó)建筑完美統(tǒng)一，使家具的布置與室內(nèi)裝飾達(dá)到無(wú)與倫比的和諧。造型的大方簡(jiǎn)練，科學(xué)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，選料的精細(xì)以及配件的合理搭配，使明式家具有著獨(dú)特的風(fēng)格。

明代家具的特點(diǎn)通常的說(shuō)法是“精、巧、簡(jiǎn)、雅”四字。

精，即選材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黃花梨、鐵梨木等質(zhì)地堅(jiān)硬、紋理細(xì)密、色澤深沉的名貴木材。在工藝上，采用卯榫結(jié)構(gòu)，使家具堅(jiān)實(shí)牢固，經(jīng)久不變。由于這些名貴木材生長(zhǎng)緩慢，經(jīng)明代的大量采伐，到了明末清初，這些木材已十分難覓。所以清以后家具在用料上發(fā)生根本變化。鑒定和辨別是否是明代家具，用料的審鑒是至關(guān)重要的。

巧，即制作精巧，設(shè)計(jì)巧妙。明代家具的造型結(jié)構(gòu)，十分重視與廳堂建筑相配套，家具本身的整體配置也主次井然，陳列在廳堂里有裝飾環(huán)境、填補(bǔ)空間的巧妙作用。

簡(jiǎn)，即是造型簡(jiǎn)練，線條流暢。明式家具的造型雖式樣紛呈，常有變化，但有一個(gè)基點(diǎn)，即是簡(jiǎn)練。幾根線條和組合造型，給人以靜而美，簡(jiǎn)而穩(wěn)，疏朗而空靈的藝術(shù)效果。

雅，即是風(fēng)格清新，素雅端莊。雅，是一種文化，一種美的境界。明代文士崇尚“雅”，官宦富賈也附庸“雅”，工匠們也迎合文人們的雅趣，所以形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的體現(xiàn)，即是造型上的簡(jiǎn)練，裝飾上的樸素，色澤上的清新自然，而無(wú)矯揉造作之弊。

明代家具的制造工藝技術(shù)精湛，結(jié)構(gòu)合理，裝飾精美，史無(wú)前例。他有著成熟的攢編技法，相對(duì)于前代而言，榫的種類更加的豐富了。明代家具結(jié)構(gòu)上基本繼承了中國(guó)古代的木構(gòu)架建筑的框架結(jié)構(gòu)，方、園立腳如柱，整體采用適當(dāng)?shù)氖辗?，使家具穩(wěn)定使用，同時(shí)，又有了優(yōu)美的立體輪廓。

明代家具還有這有沒(méi)、清理的紋理特征。它的選材顯示了木質(zhì)材料天然的紋理和色澤，它的用材有硬木和柴木兩種。硬木有花梨木、紫檀木等，柴木有楠木、樟木等。

明代家具品種齊全。明代家具有著品種齊全的家具形態(tài)。如床、榻發(fā)展到明朝已經(jīng)大為普及，椅子、凳、墩的形體特征和工藝風(fēng)格更是各不相同，每一種坐具又有其不一樣的優(yōu)越性和多樣性，造型更加優(yōu)美。幾、案、桌也有了巨大變革，發(fā)生了明顯的變化，箱、櫥、柜、也有了空前繁榮的局面，形成了面目一新的造型風(fēng)格和工藝特色，種類豐富。臺(tái)架、屏風(fēng)更是有很大發(fā)展。

三明代椅子設(shè)計(jì)研究

（一）椅子設(shè)計(jì)的物質(zhì)基礎(chǔ)。

明朝是我國(guó)歷史上的一個(gè)強(qiáng)盛的時(shí)代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)得到了極大的恢復(fù)和發(fā)展，使手工業(yè)和農(nóng)業(yè)出現(xiàn)了蓬勃興旺的景象，尤其是手工業(yè)，已經(jīng)由宋朝的一百二十行發(fā)展到三百六十行。明朝很重視對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易，鄭和七下西洋，規(guī)模很大、航線很長(zhǎng)，他們從南洋帶來(lái)了大量的優(yōu)質(zhì)木材，這就為明代的家具輝煌提供了充足的物質(zhì)材料基礎(chǔ)，同時(shí)，園林建筑的發(fā)展更加促進(jìn)了家具的完善。

（二）不同風(fēng)格的椅子設(shè)計(jì)。

燈掛椅是明代最為普遍的靠背椅式樣，形體較窄，靠背高。它主要以圓腿居多，搭腦中間多事凸起枕狀，是共性，整體通光無(wú)雕飾，整體由下向上有收勢(shì)，整體效果好。

四出頭官帽椅與燈掛椅較為類似，玫瑰椅與南官帽椅十分相像，但他的靠背比較低，并且垂直在坐面上，足多是圓形的，適用于寫(xiě)作，但不適宜休息用。

比較有名的是圈椅，他又稱為“羅圈椅”或“太師椅”。他是從交椅慢慢發(fā)展變化而來(lái)，主要在唐代形成。交椅，即帶有靠背的馬扎，是由胡床發(fā)展而來(lái)的。交椅的扶手是非常輕巧的，并且能夠折疊，作為明代高層貴族們出門(mén)游玩或狩獵常備的東西，樣式是承襲了前代的性質(zhì)，有圓背交椅和直背交椅之分。

方凳是明代較為普遍的一種座椅，上至達(dá)官貴族，下至貧下中農(nóng)，都可以用，但是不同階層的人們用的方凳在用材上是不一樣的，不如有的是全用木料做的，有的是藤皮編織成軟心的。為了加強(qiáng)方凳的強(qiáng)度，明代的工匠們有創(chuàng)造了不同的組合樣式。

不僅有以上的不同的椅子設(shè)計(jì)風(fēng)格，還有長(zhǎng)凳和春凳，長(zhǎng)凳一般用硬雜木本色，七寸寬獨(dú)板等，春凳與長(zhǎng)凳相比面比較寬。

圓凳有一種是坐墩，在明代已經(jīng)發(fā)展的比較成熟了，造型比較敦厚，材料有豐富多樣，想木制、石制等，結(jié)構(gòu)上也有所突破，出現(xiàn)了不同的設(shè)計(jì)，形式多種多樣。

中國(guó)的椅子經(jīng)歷了完全不同的發(fā)展階段，從最初的席地而坐，變成一千年以前的垂足而坐，慢慢的，人們從真是的生活需要中創(chuàng)造了不同的椅子風(fēng)格。其實(shí)，正常的中國(guó)椅子是為日常生活而設(shè)計(jì)制作的，所以實(shí)用、舒適美觀大方。官帽椅、圈椅等就是在舒適和實(shí)用的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)制作而成的，在中國(guó)人的生活中，椅子被理解為提倡運(yùn)動(dòng)的一個(gè)活躍的元素，不僅在外表，內(nèi)心也是一樣的。

參考文獻(xiàn)：

[1]資源源自SimmonYates，《椅子百科全書(shū)》，Wellfleet出版社，倫敦，1988，P.9。

[2]同注[1]，P.13。

[3]資料源自：麥金遜的《格林兄弟：家具與相關(guān)設(shè)計(jì)》，PeregrineSmith公司，鹽湖城1982。