【摘要】：實驗水墨作為一種獨立的藝術(shù)種類，直到現(xiàn)在大多數(shù)的畫家都還在研究、創(chuàng)新。大部分的新水墨其實還都是偏向于實驗水墨，實驗水墨更多的是表現(xiàn)一種社會現(xiàn)象，反應(yīng)當(dāng)代人的社會生活，它不僅僅是二維的、平面的、抽象的，它還可以是三維的、裝置的，不僅僅是水墨的，還可以是更多材料的拼貼、加工，實驗水墨與時代環(huán)境、文化背景、歷史背景所需要，它符合了社會發(fā)展的規(guī)律。

【關(guān)鍵詞】：實驗水墨;社會現(xiàn)象;藝術(shù)種類;抽象的;材料

國畫歷史悠久，它是傳統(tǒng)的，是古人留給我們的一筆非常寶貴的財富，我最喜歡寫意人物，我認(rèn)為在寫意人物中，造型、筆墨都是非常重要的元素，在傳統(tǒng)水墨中氣韻生動是精髓，自從謝赫六法提出之后，畫家們始終把謝赫六法作為一種標(biāo)準(zhǔn)來衡量一幅畫的成敗與否。在國畫的傳統(tǒng)技法上的一些優(yōu)點當(dāng)然很值得我們?nèi)ビ眯牡膶W(xué)習(xí)，但這并不等同于我們能在創(chuàng)作中完全的照搬，完全的臨摹，我們在學(xué)習(xí)古人技法的同時也應(yīng)該有所創(chuàng)新，我們還要順應(yīng)社會的發(fā)展，順應(yīng)時代的潮流，我們不能僅僅從形式上出發(fā)，更要以我們的生活、我們的審美和社會的需要結(jié)合起來，只有這樣我們才能更好的在畫面上表達自己內(nèi)心的感受，才能符合現(xiàn)實的要求，才能懂得怎樣去描繪、怎樣去推陳出新。

出于個人的愛好，我喜歡用不同的表現(xiàn)手法來畫畫，因為在我理解的繪畫就是要表達自己的內(nèi)心，在實際繪畫創(chuàng)作中，我希望能在藝術(shù)表現(xiàn)手法上獲得一些突破與創(chuàng)新，希望能有自己對國畫的認(rèn)識。所以，我希望在自己的繪畫中結(jié)合自己對國畫的理解和感悟，想對實驗水墨中的人物方向的表現(xiàn)手法及設(shè)計元素進行一次系統(tǒng)的歸納。

皮道堅先生說：“‘實驗’一詞包括‘表現(xiàn)性水墨’‘抽象水墨’‘觀念水墨’乃至‘水墨裝置’在內(nèi)的各種現(xiàn)代水墨探索的精神特征的一種概括。簡言之，實驗水墨只是借用傳統(tǒng)中國畫材料與工具，創(chuàng)作出與傳統(tǒng)水墨畫藝術(shù)觀念、表現(xiàn)語言和展現(xiàn)圖式完全不同的藝術(shù)形式，從而反映出當(dāng)代人的社會生活?！睂嶒炈菍λ嫷囊环N新的探索，它區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫，它有著新的思維方式和觀察方式，可以以敘事的、抽象的表達方式畫出一種現(xiàn)象。

我所理解的實驗水墨中的“實驗”也就是按照自己內(nèi)心的想法，順應(yīng)時代的潮流，按照社會發(fā)展的規(guī)律，對傳統(tǒng)的繪畫技法進行創(chuàng)作、創(chuàng)新、打散、重構(gòu)。現(xiàn)在的實驗水墨更多的是關(guān)注社會現(xiàn)象、關(guān)注社會熱點問題，從社會問題的某一角度出發(fā)，更具有表現(xiàn)性。這種社會性的介入，使得實驗水墨作為一種藝術(shù)種類更具有說服力、更貼近人們的生活。實驗水墨與時代環(huán)境、文化背景、歷史背景所需要，它符合了社會發(fā)展的規(guī)律。殷雙喜先生說：“實驗水墨的內(nèi)涵要大于抽象水墨，它包括了主觀性很強的變形形象、符號化的圖式、表現(xiàn)性水墨、材料拼貼及部分以水墨材料為主要媒材的觀念性水墨裝置與行為藝術(shù)?！?/p>

實驗水墨可以是三維的、空間的，也可以是二維的、抽象的。實驗水墨在畫面上可以畫出三維空間感，也可以進行裝置、視頻、在展覽方式上區(qū)別于傳統(tǒng)的水墨畫，說起實驗，也可以在材料上進行加工處理，在實驗水墨里，不單單是水和墨或是國畫顏料這么幾種材料了，丙烯、水彩、漆、色粉等等都可以融入到國畫當(dāng)中，在畫面效果上，我見過一些畫家用宿墨去表現(xiàn)，宿墨要求熟練的掌握墨和水的比例，在正確的比例下，用宿墨畫出的線條中間是空心的，有個輪廓線，每筆都是這樣，比例掌握不好則不會出現(xiàn)宿墨的效果，還有用洗潔精、油、抹布、衛(wèi)生紙等等做肌理的，這只是我對實驗水墨材料方面的一些看法。另外，在創(chuàng)作題材上，我認(rèn)為更多的是表達的一種社會現(xiàn)象，我近期的創(chuàng)作主題就是“整容”，在畫面處理上我選用了設(shè)計的方法，主要體現(xiàn)在構(gòu)圖方面和想法方面，在構(gòu)圖上我并沒有按照傳統(tǒng)的構(gòu)圖方法，而是用了設(shè)計方向的版式設(shè)計作為主要支撐，這單單在構(gòu)圖這一點就和傳統(tǒng)國畫有著非常大的區(qū)別;另外在繪畫形式上，實驗水墨偏向于表現(xiàn)性水墨，抽象水墨。我的繪畫實驗則是從表現(xiàn)題材、表現(xiàn)手法、思想觀念表達等幾個方面來進行繪畫、其中包括對現(xiàn)代社會的一些熱點問題來進行創(chuàng)作，例如我的創(chuàng)作“整容”、“留守兒童和老人”、“失孤”等都是一些很尖銳的社會問題，除了筆墨之外，大量運用各種材料以及特殊的表現(xiàn)手法在作品中體現(xiàn)，這也使得水墨畫也具有一定的裝飾作用。

實驗水墨發(fā)展到今天，受到了大家以及學(xué)術(shù)界的重視，辦了許多的展覽，出了許多的著作，在高校里也有這門課程，越來越多的畫家敢于在畫面中表現(xiàn)以及批判一些社會性的東西，這不僅僅是一種進步，更是一種飛躍，雖然這條路還很長，還有很多的困難與阻礙，有很多的問題等著去解決，但是我們相信，實驗水墨將會越來越成熟、會發(fā)展的越來越實好！因為它不僅僅是畫家們的一種對待藝術(shù)的態(tài)度，更是一種敢于創(chuàng)新、敢于探索、敢于直面社會現(xiàn)象的一種精神！

參考書目：

[1]劉子健 《不是一個人的墨之戰(zhàn)：一個實驗水墨畫家的史論》 湖北美術(shù)出版社 2005

[2]王云亮 《現(xiàn)當(dāng)代中國畫理論及創(chuàng)作研究》 中國文史出版社 2013

[3]皮道堅 《中國現(xiàn)代美術(shù)理論批評文叢》 人民美術(shù)出版社 2011