【摘要】：二胡是民族樂器中，最接近人聲的樂器。隨著二胡走向世界，地域性開始轉(zhuǎn)變，漸漸登上世界性的舞臺(tái)，對世界音樂界產(chǎn)生了轟動(dòng)性的影響。同時(shí)，新興崛起的“新型”二胡，也在世界的舞臺(tái)上有著一席之地----韶琴。韶琴彌補(bǔ)了二胡的一切不完善之處。同時(shí)，韶琴也擁有電子音樂的成分。

一、對傳統(tǒng)二胡的認(rèn)知

二胡，是從胡人那里傳來的，有兩根弦的拉弦樂器。據(jù)說是從北方朝鮮族傳來的，現(xiàn)在朝鮮族的奚琴，就是二胡的雛形。二胡是靠蒙在琴筒上的蟒皮發(fā)聲，與琴筒共鳴產(chǎn)生音效，聲音低沉陰郁，個(gè)性含蓄內(nèi)斂，風(fēng)格婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，適合表達(dá)個(gè)人情緒中帶有悲情色彩的曲子，《二泉映月》、《江河水》、《一枝花》、等曲子，最能體現(xiàn)二胡的特征。因?yàn)槎@種音色特征適合生活在社會(huì)底層的窮人們表達(dá)心聲，加上制作和攜帶都十分簡便，所以在民間廣為流傳。后來，二胡經(jīng)過改良和發(fā)展，演奏范圍寬泛了很多，逐步登上了大雅之堂，逐步成為了中國民樂最主要的拉弦樂器。

二胡在民樂中的地位，相當(dāng)于西方音樂中的小提琴，但二者差別卻很大。二胡就像中國古代深閨里的美人，初次接觸，感覺生澀難近，但潛質(zhì)卻很好，表現(xiàn)力很強(qiáng)，稍加點(diǎn)撥，便長袖善舞，纏綿不盡。小提琴呢，像個(gè)芭蕾舞蹈演員，始終帶著高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)，即使表現(xiàn)一些悲情色彩的音樂，那也是貴族式的憂傷，難于像二胡那樣徹底的悲傷甚至是哀傷。這兩種樂器的差別主要來自它們各自生存環(huán)境的不同，二胡屬于民間樂器，民間需要表達(dá)的最多的是悲情，所以就形成了二胡低沉陰郁的音色特征。小提琴屬于宮廷樂器，理所當(dāng)然就有貴族高貴的血統(tǒng)，典雅的氣質(zhì)。其實(shí)，中國民樂的主流就是民間音樂，也就是平民音樂，也可以說是貧民音樂、悲情音樂，正因?yàn)槿绱?，二胡才能在民樂中占?jù)很重要的位置。西方音樂的主流是貴族音樂，是經(jīng)過有名有姓的大音樂家創(chuàng)制加工出來的，適合在社交場合公開演出，能夠渲染出強(qiáng)烈的氣氛，能給人震撼的效果，我個(gè)人認(rèn)為是一種社交音樂，主要產(chǎn)生一些社會(huì)效應(yīng)，比如交響樂、進(jìn)行曲、圓舞曲等等。而中國民樂，特別是古琴、二胡類的民族器樂曲，適合在夜深人靜、萬籟俱寂時(shí)獨(dú)自品味，其細(xì)膩委婉的風(fēng)格容易從內(nèi)心深處打動(dòng)人，是用來修身養(yǎng)性的，所以我認(rèn)為中國的民樂是一種教化音樂。中國古時(shí)候講究禮樂治國，大概講的就是這個(gè)道理。聆聽西方音樂容易產(chǎn)生激情，隨著音樂節(jié)奏舞之蹈之，甚至能使身體每一個(gè)細(xì)胞都興奮，但也容易使人狂躁、傲慢、不可一世。西方音樂家往往有些怪癖或者心理疾患，就很能說明這一點(diǎn)，中國那些研究西方音樂的人也往往披頭散發(fā)，舉止怪誕，像瘋子一樣。聆聽中國民樂，容易消磨人的意志與銳氣，但真正懂得欣賞民樂的人，卻會(huì)在民樂中品悟超脫、飄逸的感覺，并不聽悲就悲，聽喜就喜，悲喜之外，是身心的愉悅，像心靈療傷的良藥，對個(gè)人身心比較有益。二胡作為民樂的重要成員，同樣發(fā)揮著教化人、美化人的作用。

二、傳統(tǒng)二胡的缺點(diǎn)

雖然二胡走上世界舞臺(tái)，登上大雅之堂，其本身的不足也漸漸凸顯出來：一是出音量偏弱，二胡在與交響樂或者和流行樂隊(duì)同臺(tái)演出的情況下，聲音往往被所掩蓋，從而影響效果。二是調(diào)音費(fèi)勁，在演出時(shí)調(diào)音，由于工藝的問題，轉(zhuǎn)軸非常吃力，在演出時(shí)往往困擾著二胡演奏家們。三是特定的曲子需要特定的二胡，演奏家在演奏《長城隨想曲》時(shí)會(huì)用專門的“長城琴”，在演奏《二泉映月》的時(shí)候則會(huì)使用“二泉琴”，從而提高了成本。四是蛇皮的保養(yǎng)，常用的二胡琴筒一般都蒙蟒蛇皮，依靠蟒蛇皮產(chǎn)生共鳴，剛蒙上蛇皮的二胡往往會(huì)出現(xiàn)聲音比較躁或者伴有雜音等現(xiàn)象，需要拉上幾個(gè)月讓蛇皮習(xí)慣二胡的振動(dòng)，聲音才會(huì)漸漸變好，蛇皮也是最難保養(yǎng)的，它會(huì)隨著周圍濕度和溫度變化擴(kuò)張和收縮，不能放在過熱的地方也不能放在過于潮濕的地方，否則對音色印象很大。

三、電子二胡的種類

而我們知道電子二胡也分為兩種，一種是在第十七屆中國國際專業(yè)音響、燈光、樂器及技術(shù)展覽會(huì)上亮相的電子二胡。這款電子二胡現(xiàn)場演出無需安裝麥克風(fēng)，同時(shí)還具有八度音功能和二胡齊奏效果，延時(shí)功能和混響效果使二胡的音色更愉悅。它還可搭載耳機(jī)插口并配有靜音器，方便個(gè)人練習(xí)。電子二胡確確實(shí)實(shí)可以克服傳統(tǒng)二胡這些種種的不便利，其實(shí)電子二胡與傳統(tǒng)二胡的演奏方法是一樣的，只是在于音色方面更為豐富，而演奏的方式也有站著和坐著兩種。在電子二胡方面實(shí)在不好說代表人物有誰。不過高韶青改造的韶琴也有電子音樂的成分，我認(rèn)為可以算為第二個(gè)。

四、電子二胡的代表人物及電子二胡的優(yōu)點(diǎn)

2013年的時(shí)候剛好出現(xiàn)了韶琴。它是由高韶青根據(jù)二胡諸如此類的問題，革新樂器，創(chuàng)造了“韶琴”，解決了這些問題。在音量方面，高韶青將琴筒改造成后半部向上彎曲，從而使原先的出音口往后改變?yōu)橥铣鲆?，由此增加了三分之一音量，更改變了二胡泛音率，使二胡高把位的音量也增?qiáng)，出音口的改變使得聲音朝上走，到音樂廳天花板，然后反射給觀眾，琴筒后部的開口如果取下，則又可恢復(fù)傳統(tǒng)二胡功用，此番改變不僅使二胡音量效果提升，而卻使得二胡能夠更好的融入樂隊(duì)，音筒發(fā)聲結(jié)構(gòu)性的改變，共鳴箱音量擴(kuò)大，在音樂廳可以不用擴(kuò)音器這一點(diǎn)使這種兩根弦一個(gè)弓的樂器真正意義上從街頭演奏走到音樂廳里演奏;在傳統(tǒng)二胡木質(zhì)調(diào)音軸的改進(jìn)方面，將普通二胡的調(diào)音木質(zhì)轉(zhuǎn)軸改成用吉他的定音轉(zhuǎn)軸，以現(xiàn)代高精密齒輪軸，精準(zhǔn)度高且不跑弦，無論大幅度調(diào)音還是微調(diào)都又精又準(zhǔn)不跑音;最后針對演奏家在演奏不同曲目用不同調(diào)的二胡的情況，韶琴采用了活動(dòng)千斤的模式，演奏者可以根據(jù)手的大小和調(diào)的轉(zhuǎn)換來定千斤的位置，故在一把二胡上就可以完成所有二胡曲，若將千斤調(diào)至最頂端，則定位為“GD”，更是拓寬了音域。尤其是高韶青用他的“韶琴”做到了“一胡多用”的效果;此外，高韶青還將傳統(tǒng)的琴筒蒙蛇皮替代為特制人造皮，不受氣候影響，聲音比傳統(tǒng)二胡更加響亮，而且非常環(huán)保，降低二胡制造成本，更附加了一點(diǎn)人聲喉音的音色。高韶青花了兩年時(shí)間，將這些問題全部解決，并在2013年用“韶琴”將俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》完美演繹，難度之大，聽者無不贊嘆。

早在1988年，他就創(chuàng)建的“紅楓葉”搖滾樂隊(duì)和“雪人”流行樂隊(duì)，如今，他又首創(chuàng)了二胡電聲樂隊(duì)，將韶胡插電改為“電聲二胡”其聲極度接近電吉他。所演之處均反響強(qiáng)烈，好評如潮，人們被他們的創(chuàng)造力所折服。稱他為當(dāng)今最優(yōu)秀的，最創(chuàng)新的二胡大師之一，對中國音樂現(xiàn)代化有巨大的影響藝術(shù)家。

六、總結(jié)

無論是中國傳統(tǒng)二胡還是電子二胡，作為一名專業(yè)學(xué)生，我們都應(yīng)該學(xué)到其中有意義的東西，結(jié)合音樂美學(xué)的思想，加以運(yùn)用到實(shí)際專業(yè)中。