【摘要】：竹笛吹奏中，音準(zhǔn)問(wèn)題很值得重視，本文針對(duì)該問(wèn)題展開(kāi)論述，從溫度，竹笛的制作，演奏者的氣息、口型等方面對(duì)音準(zhǔn)的影響進(jìn)行分析，同時(shí)提出相應(yīng)的訓(xùn)練方法。旨在為廣大竹笛吹奏者在音準(zhǔn)控制技術(shù)方面提供切實(shí)可行的方法，提高演奏水平，促進(jìn)竹笛事業(yè)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】：竹笛音準(zhǔn);竹笛的制作;風(fēng)門(mén);氣息

音準(zhǔn)在任何樂(lè)器的演奏中，都至關(guān)重要，否則就無(wú)力表達(dá)音樂(lè)中所要表達(dá)的內(nèi)容，音樂(lè)的藝術(shù)性也無(wú)從談起。竹笛也不例外，隨著音樂(lè)文化事業(yè)的發(fā)展，竹笛演奏藝術(shù)有了急速地提升，它成為我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中不可缺少的樂(lè)器?；谥竦训陌l(fā)展以及它在樂(lè)隊(duì)中的重要性，其音準(zhǔn)問(wèn)題越值得我們?nèi)ブ匾暋６嗄暌詠?lái)，眾多竹笛演奏家與制作師都對(duì)此進(jìn)行了探索與研究。趙松庭先生研究得出“管樂(lè)器的頻率隨溫度變化的原因和兩者之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，為制作出在不同溫度下使用的、音準(zhǔn)合格的笛子提供了理論與實(shí)踐的保證”。[1]張國(guó)旺提出“關(guān)于竹笛音準(zhǔn)調(diào)節(jié)的改革及其實(shí)用性”，介紹了溫度對(duì)音準(zhǔn)的影響。[2]羅海玲提出“竹笛的音準(zhǔn)控制是一個(gè)復(fù)雜的問(wèn)題，影響竹笛音準(zhǔn)的因素是多種多樣的，既有客觀因素，也有主觀因素”[3]等。這些論述對(duì)我們的研究具有非常重要的指導(dǎo)意義。

影響竹笛音準(zhǔn)的因素主要有以下幾點(diǎn)：1、竹笛制作對(duì)音準(zhǔn)的影響;2、溫度對(duì)音準(zhǔn)的影響;3、吹奏者氣息、風(fēng)門(mén)、口勁以及手指的按壓幅度對(duì)音準(zhǔn)的影響等。

1.竹笛制作對(duì)音準(zhǔn)的影響

在竹笛的制作方面，影響音準(zhǔn)的因素主要有打孔的距離，孔的大小、形狀等。多年以來(lái)，趙松庭先生等諸多竹笛名家都對(duì)竹笛制作對(duì)音準(zhǔn)的影響進(jìn)行了探索，現(xiàn)代又有周林生、屠式潘等笛簫名家、制笛師也對(duì)竹笛制作做出了不菲的貢獻(xiàn)。

早期的竹笛制作都是勻孔笛，無(wú)法準(zhǔn)確的吹出半音，近代制作對(duì)笛孔間距進(jìn)行了適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，音準(zhǔn)得到顯著改善，后來(lái)又經(jīng)過(guò)趙松庭先生的細(xì)致測(cè)試，制定出一套相對(duì)完整的制作數(shù)據(jù)，使現(xiàn)代竹笛制作水平顯著提高。音分差一般都能控制在5～10音分。

笛簫名家、制笛師周林生先生研究指出：孔的規(guī)格對(duì)竹笛音準(zhǔn)的影響很直接，在挖孔時(shí)應(yīng)先將孔開(kāi)小點(diǎn)，把音準(zhǔn)初步調(diào)節(jié)好，然后通過(guò)校音，逐漸調(diào)整到滿(mǎn)意的規(guī)格和音準(zhǔn)。常規(guī)上，吹孔最大，膜孔最小。六個(gè)指控的大小也存在差距，一般情況下，第三孔和第六孔比其它按孔略小些。

同時(shí)要注意的是，竹子本身的內(nèi)徑大小會(huì)影響挖孔的難易程度。笛子的內(nèi)徑，因?yàn)榍L(fēng)的不同，也會(huì)有差異。如演奏江南絲竹的D調(diào)笛，內(nèi)徑一般為17mm。而昆曲、二人臺(tái)使用的均孔D調(diào)，內(nèi)徑則為18mm。

現(xiàn)在制作的兩節(jié)笛（插口笛），即在中間增加了一個(gè)可轉(zhuǎn)動(dòng)的銅質(zhì)套筒，這種笛子的誕生使調(diào)音更加方便。

2.溫度對(duì)竹笛音準(zhǔn)的影響

溫度的變化對(duì)竹笛音準(zhǔn)的影響很大，同一支笛子，溫度高時(shí)，音會(huì)偏高;反之則偏低。而溫度又是極不穩(wěn)定的因素，就需要我們?cè)跍夭畹淖兓聦?duì)竹笛采取適當(dāng)是措施。

如果有條件，最好準(zhǔn)備幾套適用于不同溫度變化的笛子（這里指整節(jié)笛）。

現(xiàn)在吹奏中多使用兩節(jié)笛，可根據(jù)實(shí)際溫度情況調(diào)節(jié)音高，音高時(shí)，往長(zhǎng)拔開(kāi)一點(diǎn);音低時(shí)，往回插入一點(diǎn)。但注意調(diào)節(jié)范圍要控制在0.5厘米之內(nèi)，否則也會(huì)導(dǎo)致音不準(zhǔn)。

辛祥利先生提出“冬天暖之，夏天涼之”，闡述開(kāi)來(lái)就是說(shuō)，在進(jìn)入不同溫度的環(huán)境時(shí)，對(duì)笛身做不同的處理，特別是在冷的環(huán)境里，放在懷里暖一下笛身。

3.竹笛吹奏者的主觀因素對(duì)竹笛音準(zhǔn)的影響

3.1氣息控制對(duì)竹笛音準(zhǔn)的影響

竹笛屬于邊棱音氣鳴樂(lè)器，需要吹奏者的氣息灌滿(mǎn)竹笛內(nèi)壁產(chǎn)生振動(dòng)發(fā)聲。所以，掌握正確的氣息控制方法，是控制好竹笛音準(zhǔn)的重要保障。氣息的影響主要表現(xiàn)在以下方面。

3.1.1氣息的流速

氣流過(guò)緩，音會(huì)偏低;反之偏高。我們?cè)诖底嘀?，低音部分氣流?yīng)放緩;中、高音部分氣流應(yīng)逐漸增加?？稍诓煌魠^(qū)轉(zhuǎn)換時(shí)，一些吹奏者往往不能靈活轉(zhuǎn)換和控制氣流，導(dǎo)致音不準(zhǔn)或錯(cuò)音的現(xiàn)象。所以應(yīng)注重八度音的跳進(jìn)練習(xí)，以訓(xùn)練和掌握氣流的靈活轉(zhuǎn)換。

3.1.2氣流的角度

氣息的角度與風(fēng)門(mén)、口腔大小密切相關(guān)。音高上行時(shí)，氣流量會(huì)逐漸減小，那么氣流的角度則相應(yīng)減小;下行時(shí)，氣流量逐漸變大，氣流角度則會(huì)變大?？傻贸觯瑲庀⒔嵌热粼龃?，音會(huì)升高;氣息角度變小，音則會(huì)降低。所以在不同的音區(qū)變化中，要正確掌握氣息的角度，保證音準(zhǔn)。

3.1.3氣息的流量

竹笛吹奏中，常出現(xiàn)長(zhǎng)音，長(zhǎng)顫音等，這些往往要求我們做出強(qiáng)弱變化，而強(qiáng)弱改變?nèi)Q于氣流量，流量偏多，音會(huì)偏高;反之偏低。在演奏中，應(yīng)用耳朵去聽(tīng)，或用校音器校準(zhǔn)，保證在音準(zhǔn)不變的條件下調(diào)整氣息做出強(qiáng)弱變化。

3.2風(fēng)門(mén)和口勁對(duì)竹笛音準(zhǔn)的影響

3.2.1風(fēng)門(mén)的影響

風(fēng)門(mén)指在吹奏竹笛時(shí)吹奏者上唇與下唇經(jīng)過(guò)氣流時(shí)露開(kāi)的縫隙。風(fēng)門(mén)的調(diào)整在竹笛音準(zhǔn)控制中起到至關(guān)重要的作用。在吹奏竹笛時(shí)，隨著音高、強(qiáng)弱等的變化，需要吹奏者對(duì)口風(fēng)的大、小、張、馳等做出適當(dāng)調(diào)整，以保證音的準(zhǔn)確.

吹孔方向越向外翻，風(fēng)門(mén)就會(huì)越小，發(fā)音越高;反之，吹孔方向越向內(nèi)翻，風(fēng)門(mén)變大，發(fā)音就會(huì)越低。在實(shí)際演奏過(guò)程中，還需要每位演奏者根據(jù)自身情況適當(dāng)調(diào)整自己的風(fēng)門(mén)來(lái)控制音準(zhǔn)。

3.2.2口勁的影響

口勁指演奏者嘴角肌肉、面部肌肉及上下唇閉合的勁道。和風(fēng)門(mén)有著密切的聯(lián)系。口勁也應(yīng)隨著音高、音量、強(qiáng)弱等的變化進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?、弛?/p>

口勁越大，嘴角夾越緊，雙唇之間風(fēng)門(mén)變小，發(fā)音則越高;反之，發(fā)音則越低。我們?cè)趯?shí)踐吹奏中，要根據(jù)具體音高適當(dāng)調(diào)整口勁，保證音準(zhǔn)。

3.3手指的按壓幅度對(duì)竹笛音準(zhǔn)的微調(diào)作用

3.3.1在竹笛吹奏過(guò)程中，手指抬起與指孔的的距離會(huì)影響音準(zhǔn)，抬過(guò)高，音會(huì)偏高;過(guò)低，則偏低。

3.3.2在半音吹奏時(shí)，手指對(duì)指孔的按壓多少對(duì)音準(zhǔn)的影響最大。如在樂(lè)曲《秦川抒懷》，“筒音作2”，“fa”和“dol”需按半孔，手指的按壓程度若是偏高，音就會(huì)偏高;反之偏低。

這一問(wèn)題需要吹奏者用耳朵或調(diào)音器來(lái)做適當(dāng)調(diào)整，也可以做音程練習(xí)，如“l(fā)a”音，向上構(gòu)小三度“dol”等，也可把“dol”帶入一條簡(jiǎn)單的旋律，去吹準(zhǔn)?！巴惨糇?”，“筒音作6”，“筒音作3”等不同指法的半孔音都需要多加練習(xí)，熟能生巧，靈活掌握半孔音音準(zhǔn)。

竹笛吹奏中，音準(zhǔn)問(wèn)題非常值得重視，沒(méi)有音準(zhǔn)，談何音樂(lè)。通過(guò)本文的淺要分析，不難看出，竹笛音準(zhǔn)與制作、溫度及演奏者的氣息、風(fēng)門(mén)、口勁和手指按壓程度等方面密切相關(guān)。每一個(gè)因素都可能是各位竹笛吹奏者時(shí)常遇到或者忽略的問(wèn)題，所以每位吹奏者都應(yīng)嚴(yán)格要求自己，利用自身?xiàng)l件和校音器等外部條件認(rèn)真斟酌每一個(gè)音，靈活運(yùn)用各種音準(zhǔn)控制的訓(xùn)練方法，以解決吹奏過(guò)程中的諸多音準(zhǔn)問(wèn)題，準(zhǔn)確地表達(dá)出音樂(lè)的內(nèi)容。作為新一代的竹笛學(xué)習(xí)者，我們要理論與實(shí)踐相結(jié)合，在理論的支撐下熟練掌握各種演奏技術(shù)，并不斷大膽創(chuàng)新，發(fā)現(xiàn)新問(wèn)題，提出新觀點(diǎn)。為竹笛的發(fā)展事業(yè)添磚加瓦，使我國(guó)民族樂(lè)器大放異彩！

注釋?zhuān)?/p>

①趙松庭《溫度與樂(lè)器音準(zhǔn)問(wèn)題》，《樂(lè)器》，1978年01期

②張國(guó)旺《關(guān)于竹笛音準(zhǔn)調(diào)節(jié)的改革與實(shí)用性》，《樂(lè)器》，2007年第1期

③羅海玲《竹笛的音準(zhǔn)控制》，《器樂(lè)》，2007年

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[2]趙松庭 《溫度與樂(lè)器音準(zhǔn)問(wèn)題》 《樂(lè)器》1978年第1期

[3]錢(qián)國(guó)楨 《民族器樂(lè)獨(dú)奏曲選》 《文藝生活》1985年

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