【摘要】：現(xiàn)如今，越來(lái)越多的聲樂(lè)演唱者更加注重表達(dá)作品的音樂(lè)性，而要正確表達(dá)一首作品，就需要對(duì)作品做出大量的研究?！恫恍业娜松肥歉鑴　秱拧愤x曲。在對(duì)該作品的不斷研究和實(shí)踐基礎(chǔ)上，本文首先從作品的寫作背景和人物特點(diǎn)入手。在此基礎(chǔ)上分析了：旋律是怎樣與人物的心理刻畫緊密結(jié)合的;如何處理咬字、語(yǔ)氣等語(yǔ)言方面的問(wèn)題以及演唱時(shí)運(yùn)用怎樣的情緒、音色、技巧等問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】：施光南《不幸的人生》;詠嘆調(diào);音樂(lè)特點(diǎn);演唱處理

《不幸的人生》是歌劇《傷逝》中子君的詠嘆調(diào)，是施光南先生為紀(jì)念魯迅先生誕辰100周年而創(chuàng)作的。劇本是韓偉、王泉先生根據(jù)魯迅的同名小說(shuō)《傷逝》改編而來(lái)。是我國(guó)歌劇史上第一部抒情心理歌劇。只有熟悉了歌曲所隱含的故事情節(jié)，深入到子君的內(nèi)心深處，融入到這個(gè)角色中才能在演唱中詮釋好這首作品。

通過(guò)對(duì)作品背景和人物特點(diǎn)的研究，試從以下幾方面對(duì)該作品做出具體的分析。

一、旋律特點(diǎn)

旋律是音樂(lè)的靈魂所在，是音樂(lè)語(yǔ)言的核心部分，是表現(xiàn)音樂(lè)作品情感基調(diào)的一個(gè)重要因素。在《不幸的人生》中，音樂(lè)的旋律仿佛把我們帶進(jìn)了主人公的內(nèi)心深處。感受到了子君那痛苦的、無(wú)助的悲傷之情。

《不幸的人生》全曲抒情的旋律線條中充滿了戲劇性。從第一部分的f小調(diào)到第二部分的同主音F大調(diào)再到第三部分的轉(zhuǎn)回原調(diào)、旋律的大起大落、伴奏的不斷變化等，無(wú)不體現(xiàn)著主人公內(nèi)心世界的情感變化。例如：第二部分“別了……掘下的墳塋”剛開始上下起伏充滿抒情性的旋律，表現(xiàn)出了子君對(duì)以往美好愛情的回憶。緊接著，三連音、十六分等密集音符的出現(xiàn)，旋律的直線上升。更加戲劇化地表現(xiàn)出了子君意識(shí)到美好愛情已成為過(guò)去之后，那無(wú)比悔恨、悲痛的情感?！拔覍⒒厝ァ睦锸俏业穆烦蹋俊毙傻膶訉颖平?，一連串上下繞行的三連音，把子君內(nèi)心的的無(wú)助和絕望表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、語(yǔ)言特點(diǎn)

對(duì)人物角色特點(diǎn)與歌詞內(nèi)容的研究是把握好音色、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)等的前提。歌唱時(shí)正確的語(yǔ)氣和咬字能夠使演唱者準(zhǔn)確地表達(dá)歌曲的情感。

1、準(zhǔn)確、清晰、富有變現(xiàn)力

歌曲，是帶有語(yǔ)言的音樂(lè)。語(yǔ)言在聲樂(lè)中的作用已經(jīng)無(wú)可置疑了。人們?cè)隈雎犅晿?lè)作品時(shí)，通過(guò)最直觀的聽覺來(lái)影響心理感受，從而引起共鳴產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感反應(yīng)。那么，這就意味著演唱者在演唱的時(shí)候，想要聽眾與自己產(chǎn)生共鳴，就必須使聽眾首先能清晰無(wú)誤地聽清演唱者所唱的每一個(gè)字、詞語(yǔ)、乃至整首作品或唱段。這樣，演唱時(shí)咬字吐字的清晰、高度準(zhǔn)確也就成了演唱好一首作品的基本要求。

2、口語(yǔ)化

《不幸的人生》采用了第一人稱的敘述，口語(yǔ)化的歌詞可以使演唱者很快地融入到主人公的內(nèi)心，如同表達(dá)自己的情感一樣。想要演唱好這首作品就必須對(duì)歌詞做出細(xì)致的研究，注意每個(gè)字的發(fā)音咬字再加入語(yǔ)氣的處理。

三、演唱處理

這首詠嘆調(diào)是女主人公子君在愛情破滅后，極度絕望和悲傷的情緒之下內(nèi)心痛苦的訴說(shuō)和呼喊。

1、第一部分

第一句“又是死一般的......斑斑傷痕。”演唱時(shí)語(yǔ)氣應(yīng)該是低沉的，表現(xiàn)出她心靈受創(chuàng)后的痛苦和凄涼，這是她內(nèi)心世界的獨(dú)白。咬字的時(shí)候要清晰，突出“寂靜”、“寒冷”、“撕裂”這幾個(gè)詞。字頭咬住再放。第二句“也許他是對(duì)的......充滿酸辛?！边@句歌詞仿佛是子君的內(nèi)心獨(dú)白，語(yǔ)氣低沉。咬字上要突出“酸”、“辛”兩字，在清晰的基礎(chǔ)上再?gòu)?qiáng)調(diào)。中間出現(xiàn)的八分休止符，演唱時(shí)要做到聲斷氣不斷?！颁干?，我的愛人，我愿為你把一切擔(dān)承?！北憩F(xiàn)出子君為了愛情甘愿承擔(dān)一切痛苦，她是那樣的堅(jiān)貞不渝。演唱時(shí)語(yǔ)氣要舒緩，“承”字做漸弱處理，同時(shí)要注意后鼻音的歸韻。

2、第二部分

第一段，開始的三個(gè)“別了”是對(duì)過(guò)去的回憶，旋律的轉(zhuǎn)調(diào)處理，大調(diào)的明朗，表現(xiàn)出子君對(duì)過(guò)去美好愛情的回憶。音色要明朗，聲音要抒情、連貫。強(qiáng)調(diào)的是“回憶、癡情、理想、美夢(mèng)”這幾個(gè)詞。“別了，別了......盲目的犧牲。我的眼淚......掘下的墳塋?！笔菍?duì)過(guò)去美好愛情的告別，是子君內(nèi)心痛苦的宣泄，情緒是激憤的。在演唱長(zhǎng)音“愛”字的時(shí)候要運(yùn)用氣息保持聲音的連貫，從弱到強(qiáng)的控制。兩處“我的眼淚啊，滴滴灑在自己掘下的墳塋”情緒是不同的，演唱時(shí)要有對(duì)比的、有層次感的唱出來(lái)。

第二段，“我將回去......哪里是我的路程？”這一部分是她對(duì)未來(lái)的質(zhì)問(wèn)，不知哪里是她的去向。她是那么的無(wú)助，演唱時(shí)語(yǔ)氣是自問(wèn)式的。前兩個(gè)問(wèn)要強(qiáng)唱，是追問(wèn)式的，情緒不斷上升。三個(gè)“我將回去”層層遞進(jìn)，到“啊”時(shí)徹底爆發(fā)，喉頭要穩(wěn)，注意旋律的連貫。最后一句仿佛是她詢問(wèn)無(wú)果，最后的哭訴，此處要做漸慢的處理。

第三段，“可怕啊.......路人冰霜般的嘲諷?！币怀鰞蓚€(gè)“怕”字，此時(shí)體現(xiàn)的是她內(nèi)心的恐懼，氣息對(duì)抗性要大。其他的字注意咬字，要清晰 。“在那條路的盡頭......怨恨?！贝颂幍乃俣葷u快，聲音要做漸強(qiáng)處理?！凹拍⑵鄾觥痹谇榫w上要層層遞進(jìn)，“恨”字達(dá)到高潮?！霸埂弊种谐霈F(xiàn)的八分休止符，不是完全休止，要做到聲斷氣不斷。“恨”是前鼻音注意咬好字頭。

3、第三部分

“又是死一般的寂靜......哭泣著不幸的人生?！边@是本曲的第三部分，是對(duì)第一部分的變化重復(fù)。演唱時(shí)更加偏重“說(shuō)”，表現(xiàn)此時(shí)子君已經(jīng)到了絕望的頂點(diǎn)，已無(wú)力去訴說(shuō)，是近乎癡傻的念叨，這暗示著一切終將結(jié)束。注意強(qiáng)弱的變化和控制，襯字“啊”是子君最后的吶喊，充滿戲劇性的旋律，表達(dá)了子君無(wú)力與命運(yùn)抗?fàn)幍慕^望之情，最后作漸慢處理。

通過(guò)以上的分析，對(duì)詠嘆調(diào)《不幸的人生》有了更深層次的理解。我相信，唯有通過(guò)對(duì)該作品各方面仔細(xì)的研究，才能更好的演繹這首作品，把人物的特點(diǎn)和情感淋漓盡致地展現(xiàn)給聽眾。

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