【摘要】：歌劇《唐·璜》是莫扎特所創(chuàng)作的歌劇中的代表作品之一。艾爾維拉是這部歌劇的女主角之一，莫扎特通過(guò)宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱等不同形式的音樂(lè)語(yǔ)言再通過(guò)音量、音色、唱詞的變化，為我們塑造了為愛(ài)執(zhí)著的貴婦形象。

【關(guān)鍵詞】：莫扎特;艾爾維拉;《唐·璜》;歌劇。

一、歌劇《唐·璜》及劇種的人物性格

歌劇《唐·璜》是莫扎特的歌劇代表作品之一，寫(xiě)于1787年，是在布拉格首映，全劇分為兩幕?！短啤よ分械暮芏嘣亣@調(diào)已經(jīng)成為聲樂(lè)寶庫(kù)中的經(jīng)典之作，同時(shí)也是世界各地音樂(lè)院校教學(xué)中重要授課內(nèi)容。

（一）歌劇《唐·璜》的劇情

《唐·璜》是按照喜歌劇進(jìn)行創(chuàng)作的，但莫扎特別出心裁，以悲劇結(jié)束。歌劇《唐·璜》分為上下兩幕，主要描繪的是西班牙民間傳說(shuō)中的人物唐·璜，唐·璜出身貴族，他為獲得愛(ài)情不擇手段，他所喜歡的女人在他看來(lái)沒(méi)有貴賤之分，更不會(huì)理會(huì)這些女人是不是已經(jīng)心有所屬。整部歌劇緊緊圍繞唐·璜以及為了保護(hù)自己的女人而被殺害的騎士長(zhǎng)這一中心思想進(jìn)行展開(kāi)，但唐·璜從另一個(gè)角度講又是一個(gè)正面形象，他是一個(gè)敢于和封建習(xí)俗作斗爭(zhēng)、不受束縛、敢作敢當(dāng)至死不渝的人。唐·璜雖不信鬼神，但最終卻被鬼魂帶進(jìn)了地獄。

歌劇的整個(gè)劇情和唐·璜其人的性格從歌劇序曲中也能窺探一二。序曲用奏鳴曲式的形式來(lái)完成，音樂(lè)主題能鮮明的反映出唐·璜那種玩世不恭但又充滿活力的人物性格。

（二）歌劇《唐·璜》中的人物性格

唐·璜是全劇的男主人公，是一個(gè)為了博得愛(ài)情而不擇手段的極端主義者但也是一個(gè)敢愛(ài)敢恨視任何阻力為無(wú)物的浪漫主義英雄。

莫扎特的音樂(lè)才能在歌劇《唐·璜》中表現(xiàn)的淋漓盡致，莫扎特將每一個(gè)劇種的人物通過(guò)音樂(lè)變得有血有肉。

在第一幕第三場(chǎng)，唐·璜和自己的仆人來(lái)到一個(gè)小村子，他看上了已經(jīng)心有所屬的農(nóng)家女孩采琳娜，并危險(xiǎn)采琳娜的未婚夫讓他遠(yuǎn)離采琳娜。采琳娜也相信了唐·璜的甜言蜜語(yǔ)，并被騙到一個(gè)別墅旁，兩人一同演唱了《讓我們攜手同行》。

《鞭打我吧》由女主人公采琳娜的經(jīng)典唱段，在第一幕的第四場(chǎng)農(nóng)村女孩采琳娜已經(jīng)有了未婚夫，但是由于唐·璜的甜言蜜語(yǔ)，采琳娜也似乎又一次墜入愛(ài)河，但是采琳娜發(fā)現(xiàn)了自己只是受騙，她想重新回到未婚夫的身邊，就唱起了這首《鞭打我吧》。

奧塔維奧是唐娜·安娜的未婚夫，唐·璜的出現(xiàn)打亂了他們一家的生活，唐·璜一天晚上私訪唐娜·安娜，唐·璜的不懷好意被唐娜安娜的父親發(fā)現(xiàn)，唐·璜揮劍將唐娜·安娜的父親殺死，奧塔維奧得知?dú)⑺捞颇劝材鹊母赣H的正是好色的貴族青年唐·璜?！段倚膼?ài)的姑娘》是奧塔維奧唱給唐娜·安娜的，一是表達(dá)他對(duì)唐娜·安娜的愛(ài)意，二是向唐娜·安娜傳達(dá)了為她的父親報(bào)仇的決心。

二、艾爾維拉的人物性格和音樂(lè)特點(diǎn)

（一）艾爾維拉的故事情節(jié)

在第一幕第二場(chǎng)中艾爾維拉出場(chǎng)，她是三位女主人公角色中第一個(gè)出場(chǎng)的，艾爾維拉是唐·璜之前追求過(guò)的一位貴婦，并和唐·璜有過(guò)幸福的經(jīng)歷，兩人還走上了婚姻的殿堂，有過(guò)短暫的婚姻。一出場(chǎng)的艾爾維拉已經(jīng)被生性頑劣的唐·璜所拋棄并一直在尋找唐·璜，希望唐·璜能回心轉(zhuǎn)意。在唐璜正在對(duì)其他的女性準(zhǔn)備示愛(ài)的時(shí)候，被他已經(jīng)拋棄的貴婦艾爾維拉發(fā)現(xiàn)。艾爾維拉在眾人面前對(duì)花花公子唐·璜的行為進(jìn)行痛罵，無(wú)奈，唐·璜只有在自己仆人的保護(hù)下倉(cāng)皇而逃。唐·璜逃走后，他的仆人對(duì)還蒙在鼓中的艾爾維拉說(shuō)出了真相。唐·璜已經(jīng)追求過(guò)包括艾爾維拉在內(nèi)的兩千多位女子，自此艾爾維拉才認(rèn)識(shí)到了唐·璜的真面目。

唐·璜的仆人已經(jīng)決定離他而去，唐·璜是一位富家子弟，他用金錢(qián)撫慰了他的仆人萊波雷洛，緊接著唐·璜對(duì)艾爾維拉的女仆人產(chǎn)生了興趣，并開(kāi)始行動(dòng)。但是最終出現(xiàn)的不是艾爾維拉的女仆人而是她本人。艾爾維拉又一次的見(jiàn)證了唐·璜的罪行，但是癡情的艾爾維拉更多的是忍耐，她無(wú)法去恨唐·璜，她一直相信唐·璜能回到自己的身邊。

艾爾維拉不管心中如何的憎恨唐·璜，但是他對(duì)唐·璜單純的幻想絲毫沒(méi)有減少，每次不管唐·璜犯下多么不可原諒的錯(cuò)誤，而艾爾維拉只是短時(shí)間的氣憤，唐·璜幾句花言巧語(yǔ)就可以將它憤恨的情緒掃平。

最后艾爾維拉用善言懇求唐·璜讓他改變自己的惡行，并跪在唐·璜的門(mén)前。艾爾維拉看到生性頑固的唐·璜不思悔改無(wú)動(dòng)于衷，這時(shí)她對(duì)唐·璜的那顆熾熱的心也熄滅了。

（二）有關(guān)艾爾維拉的音樂(lè)

在歌劇的第一幕第二場(chǎng)艾爾維拉一出場(chǎng)便唱出了《誰(shuí)能告訴我那個(gè)混蛋去了哪兒？》，歌中唱道：“誰(shuí)能告訴我那個(gè)混蛋去了哪兒？我深愛(ài)著他，這真的是我的恥辱，他背叛了我，如果遇到了這個(gè)負(fù)心漢，如果他不愿意回到我的身邊，我就要?dú)⑺浪！边@首詠嘆調(diào)變現(xiàn)了癡情的艾爾維拉對(duì)唐·璜是又愛(ài)又恨，她希望負(fù)心的唐·璜能重現(xiàn)回到她的身邊。這首詠嘆調(diào)在降E大調(diào)上進(jìn)行，節(jié)拍為四分之四拍，旋律中較多的使用附點(diǎn)音符，這樣可以更好的使音樂(lè)前行。較多的使用弱起節(jié)奏，可以表現(xiàn)艾爾維拉的那種想找到唐·璜的急切的心情。整個(gè)作品中較多的使用了度數(shù)較大的音程跳進(jìn)，如八度音程的跳進(jìn)，這可以說(shuō)明艾爾維拉的情緒非常的激動(dòng)。在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí)，演唱者最難把握的并非是作品本身的技巧問(wèn)題，而是這首作品的感情，演唱者一定要表現(xiàn)出出艾爾維拉的那種又愛(ài)又恨的復(fù)雜心情。

在艾爾維拉唱完《誰(shuí)能告訴我那個(gè)混蛋去了哪兒？》這首詠嘆調(diào)后，艾爾維拉找到了唐·璜，并發(fā)現(xiàn)了唐·璜的真實(shí)面孔，艾爾維拉的心情極為復(fù)雜，在眾人面前大罵了唐·璜，隨后艾爾維拉陷入到了失落痛苦之中。

莫扎特筆下的艾爾維拉是一位癡情的女子，從頭至尾都在唐·璜的左右，唐·璜將她哄騙到手，兩人走上了婚姻的殿堂，對(duì)于唐·璜這次短暫的婚姻就是自己得到艾爾維拉的計(jì)謀，但是對(duì)于艾爾維拉來(lái)說(shuō)，她相信了這段愛(ài)情，并希望將這段愛(ài)情一直進(jìn)行下去。正是艾爾維拉的這種性格才和唐·璜的風(fēng)流形成了鮮明的對(duì)比。

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