【摘要】：錢鐘書曾在《圍城》中說(shuō)到：婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)梗捌断У膼?ài)人》似乎詮釋了這句話的正確性。導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇在影片中將婚姻中的敷衍與無(wú)奈以及人性的扭曲與異化展露無(wú)遺，從而觸發(fā)觀眾對(duì)愛(ài)情婚姻生活的拷問(wèn)與反思，喚醒現(xiàn)代人迷失的人性，將愛(ài)情與婚姻這兩個(gè)永恒的母題進(jìn)行了顛覆與嘲諷。

【關(guān)鍵詞】：陷阱;敘事手法

錢鐘書曾在《圍城》中說(shuō)到：婚姻是愛(ài)情的墳?zāi)?，戀?ài)是自由的枷鎖。而《消失的愛(ài)人》似乎詮釋了這句話的正確性。在影片開(kāi)端以結(jié)婚五周年的紀(jì)念日原本應(yīng)慶祝的日子為切入點(diǎn)，卻展現(xiàn)出尼克邋遢又疲憊的來(lái)到其妹妹的酒吧，僅僅五年的婚姻生活，讓他顯現(xiàn)出的卻是百般無(wú)奈和倦怠。在最初的前兩年他還表現(xiàn)出熱情、興奮，但如今的他似乎已經(jīng)毫無(wú)興趣可言甚至可以說(shuō)是討厭。而妻子卻給他帶來(lái)一個(gè)巨大的‘驚喜’------她消失了，影片就此進(jìn)入導(dǎo)演所設(shè)置的懸念當(dāng)中，而影片中若干個(gè)落寞的空鏡頭、小鎮(zhèn)的寂靜又仿佛在暗示著觀眾有什么東西消失了，同時(shí)渲染了一種氛圍，奠定了影片的基調(diào)。

家中桌倒椅翻，慌亂中毫無(wú)頭緒的尼克選擇了報(bào)警。有趣的是，在女警察檢查完整個(gè)屋子之后看尼克的神情也顯得有些異樣，不可思議、質(zhì)疑、甚至有點(diǎn)諷刺的意味。這些細(xì)節(jié)化的處理全在她推開(kāi)門的一瞬間，墻上的哈佛畢業(yè)文憑、“神奇的艾米”時(shí)，這種情緒的醞釀達(dá)到了一定的程度。妻子艾米的背景顯露了，她不是普通、庸碌的家庭主婦，她是虛擬形象“神奇的艾米”的原型。塑造了一位年輕貌美、高學(xué)歷、高收入、典型的白富美形象，甚至還有用自己的信托基金;相反尼克不過(guò)是個(gè)鄉(xiāng)下長(zhǎng)大、從大城市返歸老家社區(qū)大學(xué)教書的的窮小子而已。伴隨著失蹤案件事態(tài)的發(fā)展，整個(gè)影片的節(jié)奏一直在緊密的推進(jìn)，他們舊時(shí)的愛(ài)情記憶也頻頻閃現(xiàn)，似乎在提醒著觀眾什么，也在無(wú)形中強(qiáng)調(diào)著什么，與現(xiàn)實(shí)生活勾勒出鮮明的對(duì)比。

大衛(wèi)·芬奇的第一個(gè)陷阱頗具雛形：鄰居太太的證詞、尼克名下的巨額欠款、充斥著恐懼的日記本、大量血跡被清理的痕跡、妻子已懷有身孕、尼克與女學(xué)生出軌的事實(shí)被曝露，這所有的一切，把矛頭都指向了尼克，他殺害了自己看似‘完美’的妻子艾米。在尼克將要被繩之以法時(shí)，艾米日記的畫外音便直截了當(dāng)?shù)慕視粤恕爸i底”，原來(lái)這場(chǎng)蓄謀已久的“被謀殺”都?xì)w功于艾米的精心策劃;正如她自己所說(shuō)的那樣：“我那懶惰成性、說(shuō)謊成癖、劈腿不忠、健忘麻木的丈夫，會(huì)因?yàn)橹\殺我而被關(guān)進(jìn)大牢，尼克奪走了我的驕傲、尊嚴(yán)、希望和金錢，這就是謀殺?！笨吹竭@里似乎讓人有點(diǎn)毛骨悚然，亦或是對(duì)愛(ài)情產(chǎn)生一種恐懼。神圣、偉大令人神往的愛(ài)情，竟演變成這般模樣，而且赤裸裸的展現(xiàn)我們眼前，內(nèi)心不由自主的被觸了一下。熟悉導(dǎo)演大衛(wèi).芬奇風(fēng)格的觀眾此刻肯定意識(shí)到，他又在為不明真相的觀眾們挖坑設(shè)圈套了，當(dāng)觀眾們自以為可以繞過(guò)這個(gè)陷阱時(shí)，卻又掉到更大的坑里。

在劇情進(jìn)行到一定程度時(shí)，緊接著是大衛(wèi).芬奇設(shè)置的第二個(gè)陷阱：尼克為了洗白自己殺害妻子艾米的罪名，在一個(gè)訪談節(jié)目上將把自己偽裝成一個(gè)隱忍深情的完美丈夫，就如同他和艾米初次相遇時(shí)所做的那樣，這被旁觀者所冷血和不齒的舉動(dòng)，卻讓在艾米不經(jīng)意間看到，再次換氣了對(duì)丈夫的希望。她抱著一種極端的同歸于盡念頭把尼克往死里逼，然而卻意外的逼出一個(gè)加強(qiáng)版的尼克，她內(nèi)心征服尼克的欲望十分強(qiáng)烈。而導(dǎo)演運(yùn)用一個(gè)獨(dú)特的鏡頭“獻(xiàn)祭”，展現(xiàn)了艾米的重生，在歷經(jīng)了鮮血的洗禮后，她又重新回到了你開(kāi)的身邊。

《消失的愛(ài)人》運(yùn)用雙線敘事的方式、回憶和現(xiàn)實(shí)交疊呈現(xiàn)的故事格局，再加上導(dǎo)演大衛(wèi)芬奇運(yùn)用其最擅長(zhǎng)的剪輯方式來(lái)推進(jìn)劇情。與其他導(dǎo)演不同的是，他很少煽情、表現(xiàn)自己的價(jià)值觀，也從來(lái)不給劇中的角色貼標(biāo)簽，全屏觀眾自己去體會(huì)、去感受。同時(shí)，他還利用節(jié)奏去營(yíng)造出代入感，讓觀眾和劇中主角一起筋疲力盡的解決完一個(gè)困境后，又隨之陷入另一個(gè)困境。影片中多次運(yùn)用閃回的鏡頭，而大多停留在他們第一次相遇的漫天糖霜中，尼克英俊、幽默，艾米聰明、動(dòng)人，事實(shí)上這些都只是他們營(yíng)造出來(lái)的假象而已;最初的他們迫切的向?qū)Ψ秸宫F(xiàn)出自己最美好的模樣，卻忽略了當(dāng)新鮮感、激情褪去后，真實(shí)自我會(huì)逐漸暴露在對(duì)方面前。

《消失的愛(ài)人》并非燒腦電影，“艾米在哪里”也不是最主要的問(wèn)題，而女主角的消失和出現(xiàn)只是一個(gè)引子罷了;電影此后在社會(huì)學(xué)意義上對(duì)現(xiàn)代婚姻生活進(jìn)行探真正的高潮才最終降臨，其殘酷程度并不亞于—場(chǎng)謀殺，甜蜜和幻想的破滅，叫人不寒而栗。當(dāng)一部電影試圖向我們解釋一段感情的分崩離析時(shí)，它很有可能因?yàn)檫^(guò)分依賴道德判斷而陷入無(wú)聊的窠臼。導(dǎo)演常常通過(guò)種種手段引導(dǎo)觀眾進(jìn)行匆忙的審判，并在結(jié)尾宣揚(yáng)某種不言自明的普世觀念，比如忠誠(chéng)者自清、謊言終將消失等等。而《消失的愛(ài)人》的高明之處，恰恰在于它的反其道而行之，大衛(wèi)芬奇采用多線敘事的手法，將不同人物的聲部錯(cuò)落有致地鋪陳在同一個(gè)影響文本中，—邊使用快速剪輯打亂時(shí)時(shí)間和空間的砝碼，將碎片化的信息拋敷在電影的各個(gè)角落，一邊用羅生門式的視點(diǎn)切換擾亂觀眾恒定的思維;這是一部典型的靠敘事手段取勝的影片，情節(jié)在真實(shí)與虛構(gòu)之間不斷騰挪，隔三差五地制造情緒爆發(fā)點(diǎn)。而當(dāng)所有的情節(jié)線索匯成一脈，事件真相逐漸清晰，觀眾自以為成為“全知的上帝”之時(shí)，才發(fā)現(xiàn)故事的走向早已超出了，自己所能預(yù)料的范圍，令人窒息的婚姻如同黑云壓城，仿佛一場(chǎng)逃離的無(wú)期徒刑，而尼克和艾米的所有舉動(dòng)都可以被解讀為一種想要擺脫牢籠的歇斯底里。[1]

影片中溫柔美麗的妻子艾米為薄情假意的丈夫打造了一副冰冷的絞刑架，只要丈夫仍舊愿意維護(hù)婚姻關(guān)系，她便守護(hù)她每一天，等到他徹底背叛之后便將他處決掉，男人活著的每一天都是妻子施舍給他的。他的妻子如同圣女一般為丈夫的存在竭盡全力，也如同魔鬼一樣能夠在瞬間宣判他的死期?；橐鲎岆p方相愛(ài)相殺的錯(cuò)覺(jué)，往往讓圍城之外的難以理解。

導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇在有限的影像時(shí)空里，鮮明地呈現(xiàn)出了冷峻懸疑的風(fēng)格、驚悚混合戲謔的手法，并憑借這種充滿戲劇張力的外在藝術(shù)形式，將婚姻中的敷衍與無(wú)奈以及人性的扭曲與異化展露無(wú)遺，從而觸發(fā)觀眾對(duì)愛(ài)情婚姻生活的拷問(wèn)與反思，喚醒現(xiàn)代人迷失的人性，引領(lǐng)我們走出悲哀與絕望的泥沼。[2]同時(shí)，他通過(guò)多種電影語(yǔ)言的綜合運(yùn)用結(jié)合自己獨(dú)特的電影美學(xué)理念，創(chuàng)造了一部具有新黑色電影美學(xué)風(fēng)格的懸疑片，將愛(ài)情與婚姻這兩個(gè)永恒的母題進(jìn)行了顛覆與嘲諷。

參考文獻(xiàn)：

[1]柳鶯.《《消失的愛(ài)人》婚姻這件可怕的事》[J].電影世界出版社.2004年.

[2]寇嬡麗.《解讀《消失的愛(ài)人》中的愛(ài)情婚姻悲劇》[J].電影文學(xué)出版社.2015年.