【摘要】：攝影記者是新聞單位的主要從業(yè)人員，是新聞采編隊伍的主體，并不是文字記者的配角，是歷史的見證人用手中的相機(jī)記錄下時代的變遷，而完整有序的用圖片方式來記錄下歷史變遷則是攝影記者得天獨(dú)厚的優(yōu)勢也是其他單位所不具備的工作內(nèi)容。攝影記者是時代的客觀記錄者，手中的每一幅新聞?wù)掌紩蔀橐欢螝v史的見證，在拍攝過程中應(yīng)該具有歷史責(zé)任感，從現(xiàn)在做起，過去的每一分鐘對將來來說都是歷史，應(yīng)該記錄下身邊的事情，因?yàn)?0年后它就是歷史事件了。

【關(guān)鍵詞】：新聞?wù)掌?歷史

攝影記者是新聞記者隊伍中一個不可或缺的成員，也是沖鋒在前打響第一槍的排頭兵。原人民日報社總編輯范敬宜曾說過：“新聞圖片是文字無法代替的，它的功能在特定的條件下比文字更具沖擊力 、感染力”[1]攝影記者是新聞單位的主要從業(yè)人員，是新聞采編隊伍的主體，并不是文字記者的配角，是歷史的見證人用手中的相機(jī)記錄下時代的變遷，而完整有序的用圖片方式來記錄下歷史變遷則是攝影記者得天獨(dú)厚的優(yōu)勢也是其他單位所不具備的工作內(nèi)容。

一：攝影記者的新聞圖片往往成為經(jīng)典的歷史見證。1937年5月6日，德國捷柏林運(yùn)輸公司的商用飛艇“興登堡”號，滿載著97名乘客，進(jìn)行它第37次橫跨大西洋的旅游飛行。大約有22名攝影記者前去采訪，當(dāng)飛艇在即將抵達(dá)目的地時突然爆炸起火，有些年輕記者驚慌失措，在距離現(xiàn)場只有幾英尺遠(yuǎn)的位置上采訪的國際新聞圖片社的薩姆希爾等四位有經(jīng)驗(yàn)的攝影記者同時做出反應(yīng)，他們在飛艇爆炸毀滅的47秒之內(nèi)各自搶拍了一張爆炸高峰姿態(tài)的照片——飛行在空中的飛艇，艇身上爆炸的火與云，其中數(shù)薩姆希爾這張最為驚心動魄，使這張近80年的照片一直廣為傳頌依然讓人們記憶深刻。再如由李曉斌于1977年11月攝于北京天安門與午門之間的路上《上訪者》此片被數(shù)百次發(fā)表與評論，并由1998年由中國革命博物館作為革命文物收藏。《上訪者》者是李曉斌最廣為人知的影像，記錄了一個被極“左”政治摧殘扭曲的底層百姓形象。一個穿著破舊的上訪者眼神茫然地望著前方，胸前別著碩大的三個毛主席像章。這幅攝于1977年的照片有著太強(qiáng)的沖擊力，以至于當(dāng)時的所有媒體都不敢刊載。到了1986年，十一屆三中全會的精神已經(jīng)取得理論和實(shí)踐兩個方面的巨大成功， 《上訪者》終于浮出水面，并獲得攝影界內(nèi)外的一致肯定?！渡显L者》1998年被中國革命歷史博物館（今國家博物館）作為文物收藏。時至今日，這件作品已經(jīng)成為收藏領(lǐng)域的重要作品。其限量收藏版已經(jīng)拍出數(shù)十萬一幅的價格。作者李曉斌曾說 “文學(xué)、電影、戲劇、繪畫都可以再現(xiàn)歷史的各種場景，而攝影藝術(shù)的特殊規(guī)律告訴我們，欲拍攝已經(jīng)過去的事與物是不可能的。今天，我們處在一個偉大變革的時代，這個時代以它特有的面貌區(qū)別于過去與未來。今天，在生活中的那些司空見慣的、不為人們所注目的、但卻是美的事物，如果不能及時地被我們的相機(jī)所捕捉的話，就會給歷史留下空白，造成難以彌補(bǔ)的損失?！盵2] 表明了他的攝影觀念和對于記錄歷史的使命感。而攝影記者具備了這種使命感就會在每一次重大歷史時刻時拍下更具時代內(nèi)涵的圖片作品。

二：尋常拍攝中的歷史價值。大題材固然有大題材的時代背景但日常生活中依然可以創(chuàng)造出具有時代感的照片。參加過唐山大地震、老山前線、抗洪救災(zāi)等突發(fā)性新聞采訪和黨代會、兩會及各國首腦訪華等重大國事及亞運(yùn)會、奧運(yùn)會等新聞報道的我國著名攝影家王文瀾，不僅僅能駕馭以上大的題材拍攝，更是創(chuàng)作出《京味》、《名人透視》、《流動的長城》、《自行車的日子》等畫面，雖然捕捉的都是普通人的生活瞬間和常見的社會面貌，卻在他的鏡頭中顯得那么意味深長。雖然是日常社會中司空見慣的畫面，但在時代變革中那些潛移默化甚至被忽略的變化只有在鏡頭下才顯得那么明顯，讓人感覺歷史的遠(yuǎn)與近。而一些小題材也能創(chuàng)造出大題材的效果。一張黑白照片，片中一位小姑娘手拿鉛筆，睜著一對大眼睛望著前方……這張名為《我要讀書》的照片，推動了希望工程的發(fā)展，改變了數(shù)百萬貧困家庭孩子的命運(yùn)。而照片的作者解海龍，也因此一舉成名。這張照片，無需任何言語，就能從“大眼睛”里讀出那種強(qiáng)烈的“渴望”同時被中國青少年發(fā)展基金會選為希望工程宣傳標(biāo)識后， 并為全國各地報刊采用、印成招貼畫等，成了在中國最著名的一張照片。從那時起，全國上下都開始了向失學(xué)兒童捐款，許多捐款人就是沖“大眼睛”這一形象去的。如今這張照片也成為中國攝影史上一幅重要作品，尋常生活中的小情景賦予大的歷史背景就會超越照片本身。

三：具有歷史價值照片的幾個要素。（1）拍攝題材的重要性。在拍攝題材上，大的題材有與生俱來的歷史重要性，比如領(lǐng)導(dǎo)人的重要活動，重大事件的客觀記錄以及大的社會變革等。這樣的照片容易成為具有檔案功能的歷史資料照片。（2）小題材的時代特征。在日常拍攝活動中具有時代特征的場景、服裝、裝飾品及各種標(biāo)志物，尤其是更新?lián)Q代快的事物，比如房、車、手機(jī)電話等等;還有就是變化中的生活方式，出行方式、購物方式、餐飲方式等的變化（3）特定題材的連續(xù)性。選定一個拍攝題材后，堅持長時間的不間斷拍攝，多角度更深入的拍攝同樣可以達(dá)到使平凡照片更有歷史感的目的（4）照片的真實(shí)性。無論何種題材的照片都應(yīng)該保證圖片內(nèi)容的真實(shí)性， 不能為美化圖片而加上不符合邏輯與事實(shí)的內(nèi)容，不能將不對的歷史信息傳達(dá)給后來的觀者。

攝影記者是時代的客觀記錄者，手中的每一幅照片都會成為一段歷史的見證，在拍攝過程中應(yīng)該具有歷史責(zé)任感，從現(xiàn)在做起，過去的每一分鐘對將來來說都是歷史，應(yīng)該記錄下身邊的事情，因?yàn)?0年后它就是歷史事件了。

[1]蔣齊生主編：《攝影史記》，新華出版社，1990年第一版

[2]李曉斌 《中國攝影》，1985年 5月號