【摘要】：本文通過總結(jié)柱式在古希臘、古羅馬不同時(shí)期的特點(diǎn)，得出注釋的演變過程，本文通過總結(jié)古典柱式以及在古希臘、古羅馬不同時(shí)期的特點(diǎn)進(jìn)行論述，得出古典的演變過程，以及柱式對(duì)建筑在裝飾和功能上的演變。通過對(duì)各種西方古典柱式的考究和分析把古希臘與古羅馬的柱式風(fēng)格比例、結(jié)構(gòu)、裝飾手法以及使用性等角度做出對(duì)比和介紹之后，來論述兩類古典柱式文化的關(guān)系和演變以及論述西方古典建筑的“柱式”語言的淵源、特征及其在建筑中的表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】：柱式;古希臘;古羅馬

一、希臘古典柱式的起源和發(fā)展

在希臘，無論是建筑藝術(shù)還是數(shù)字計(jì)算能力都達(dá)到頂峰。今天可以看到，古希臘風(fēng)格幾乎影響了西方每一個(gè)國(guó)家。希臘建筑獨(dú)特的美是無與倫比、無法超越的。隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展以及對(duì)新材料的發(fā)現(xiàn)，希臘工匠們逐漸設(shè)計(jì)并完善了三種“建筑柱式”如多立克、愛奧尼、科林斯。這時(shí)，柱式體現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)造邏輯，調(diào)理井然。每一種構(gòu)建形式的完整，適合它的作用。承重構(gòu)件和被負(fù)荷構(gòu)件均衡。

希臘居民由若干民族組成，其中主要的是多立克人和愛奧尼人。在古希臘建筑發(fā)展時(shí)，多立克人所制定并因此以多立克為名的柱式。與此同時(shí)，在小亞細(xì)亞的希臘殖民地，住著愛奧尼人，制定和發(fā)展了另一種柱式，這種柱式比較輕巧、華美和雅致，即是希臘的愛奧尼柱式。后來有產(chǎn)生了第三種柱式，一種柱式和檐部的新形式，叫做科林斯柱式。

多立克柱式賦予是森嚴(yán)的、雄偉的、粗壯的性格，它的男性的性格和簡(jiǎn)單樸素表達(dá)的是堅(jiān)強(qiáng)和力量。

愛奧尼柱式，因?yàn)橹^上有一對(duì)優(yōu)雅的螺旋而著稱，位于小亞細(xì)亞阿托密斯神廟是愛奧尼柱式的經(jīng)典代表。它是世界上哪個(gè)七大奇觀之一。它以基座的雕刻而聞名。是一位著名的雕刻家斯科帕斯設(shè)計(jì)的。有人叫他女像柱廊。因?yàn)樗缮砼⒀b的女神像代替柱子支撐上面的檐部。

希臘柱式中最輕巧的裝飾性最強(qiáng)的當(dāng)屬科林斯柱式，科林斯柱式比愛奧尼柱式更加細(xì)長(zhǎng)，比例更加纖細(xì)。它柱高十個(gè)柱徑，柱身刻有與愛奧尼柱式相似的凹槽，上面有忍冬草葉片，后來被羅馬人所喜愛。希臘人只在音樂廳、風(fēng)標(biāo)塔等小型建筑中使用科林斯柱式。

二、古羅馬柱式的起源于發(fā)展

從希臘衰落以后所有這些建筑系統(tǒng)為羅馬所掌握，并走上了新的道路，因此出現(xiàn)了與希臘柱式有相似之處但細(xì)部卻有很大不同的柱式。這種柱式就是羅馬愛奧尼、羅馬多立克和羅馬科林斯柱式。后來，在愛奧尼和科林斯柱式的影響下，羅馬建筑師有制定了一種新的柱式—復(fù)合柱式。這時(shí)柱子逐步演變成一種形式，來裝飾巨大的公共建筑墻面。在16世紀(jì)維尼奧拉和其他理論家把這些注釋加以論述和制定規(guī)則。分層排列柱式的原則在文藝復(fù)興時(shí)期被采用。

羅馬柱式有塔斯干、多立克、科林斯愛奧尼和復(fù)合柱式這幾種。就裝飾來說，塔斯干柱式最簡(jiǎn)單。所有羅馬柱式中，塔斯干是在處理上最簡(jiǎn)單而比例上最沉重的柱式。

當(dāng)塔斯干柱式由于太簡(jiǎn)單粗狂而不適用時(shí)，當(dāng)要求建筑輕巧并具有裝飾性時(shí)，當(dāng)建筑物不能過分只有嚴(yán)肅時(shí)。就采用了多立克柱式多立克柱式的底座與塔斯干的檐口很相似。支撐部分是線腳的形式，淚石是整塊的石頭，上面裝飾著小方線腳，冠戴部分是四分之一圓線腳的形式，這種形式避免了多余的銳角，所以跟塔斯干柱式相比相對(duì)委婉一些。

愛奧尼柱式屬于富有裝飾性、輕巧的、典雅的柱式類型，它本身比例是經(jīng)過最完善而細(xì)致的考慮的，這就促成了可用于各種情況。

科林斯柱式是細(xì)部最豐富、裝飾最華麗，比例最輕巧的柱式。柱頭裝飾是向上擴(kuò)大的徑，以漏斗形式結(jié)束，外形很像郁金香的形狀，由三個(gè)葉子組成。

為了解決大膽而重大的問題而產(chǎn)生了復(fù)合柱式這種柱式，它簡(jiǎn)化了科林斯柱式，避免部分的過分纖細(xì)和嬌柔，給人感覺愛奧尼柱式和科林斯柱式共同的外貌特征。

三、希臘古典柱式與古羅馬柱式的關(guān)系

古羅馬柱式實(shí)在古希臘柱式的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展起來的，希臘衰落后，所有的建筑系統(tǒng)被羅馬掌握。與希臘柱式大體相同但細(xì)節(jié)不同。就這樣，古羅馬有五種柱式，而古希臘有三種柱式。希臘建筑系統(tǒng)為羅馬建筑打下發(fā)展基礎(chǔ)，并鼓舞了后來幾個(gè)世紀(jì)以后文藝復(fù)興的藝術(shù)家們。因此古希臘和古羅馬都源自同一套體系。它們的美學(xué)原則、設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和表現(xiàn)方式是類似的。但這兩種柱式都存在自己的特性。首先希臘的建筑組合充滿濃烈的藝術(shù)趣味，和對(duì)材料的性能的熟悉、對(duì)比例的感覺以及對(duì)光線透視的效果，希臘建筑是充滿了感性的外形、不能用尺規(guī)衡量，而只能用手去觸摸。而羅馬建筑的巨大公共建筑中，要求建筑元素很快的建造起來，是尺規(guī)作圖，導(dǎo)致羅馬柱式更容易分析，他沒有希臘線腳那樣豐富變化和自由。其次在希臘，柱式是建筑不可或缺的一部分。而在古羅馬中，柱子通常只為了裝飾。這和古希臘建筑中柱子的承重作用有著很大區(qū)別。

四、結(jié)束語

西方古典建筑在希臘、羅馬時(shí)期已經(jīng)成熟。至歐洲中世紀(jì)與文藝復(fù)興時(shí)期有新的發(fā)展。形成以嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的柱式為主要特色建筑形式。當(dāng)下西方現(xiàn)代建筑已經(jīng)進(jìn)入第三代。古典柱式雖然似乎銷聲匿跡，屬于歷史，但藝術(shù)形式的發(fā)展則難以預(yù)測(cè)。我們了解并學(xué)習(xí)西方古典柱式并非為了很好的設(shè)計(jì)一座古典建筑，而是從這些卓越的藝術(shù)成就當(dāng)中吸取精華，尤其對(duì)西方經(jīng)典的古典建筑有一個(gè)大致的了解。當(dāng)今科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，信息傳播頻繁的時(shí)代，全世界在文化層面上呈現(xiàn)多種交錯(cuò)、互動(dòng)的局面。這更需要我們努力學(xué)習(xí)中國(guó)自己的博大歷史和文化，同時(shí)也要學(xué)習(xí)并結(jié)合外國(guó)的文化。走出一條創(chuàng)新與發(fā)展的中國(guó)建筑道路。

參考文獻(xiàn)：

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【2】《外國(guó)建筑史》陳世華 著 中國(guó)建筑工業(yè)出版社.1994.3

【3】《西方古典柱式》王仗卿 著 東南大學(xué)出版社.1999