【摘要】：巴洛克音樂是繼文藝復(fù)興之后一個(gè)非常重要的音樂流派。在這個(gè)時(shí)期，音樂、美術(shù)、哲學(xué)、文學(xué)風(fēng)學(xué)科都有巨大的變化和成就。巴洛克時(shí)期已形成了完整的以主、屬、下屬為中心的大小調(diào)功能和聲體系，音樂輝煌大氣，采用大小調(diào)體系取代教會(huì)調(diào)式。巴洛克時(shí)期隱喻的體裁更多，風(fēng)格也更加多樣化，歌劇、彌撒、受難樂、眾贊歌、清唱?jiǎng)?、?jīng)文歌、康塔塔等，豐富了巴洛克時(shí)期的音樂世界。本文將根據(jù)歷史發(fā)展，淺要敘述巴洛克時(shí)期的音樂作品及音樂藝術(shù)特征。

【關(guān)鍵詞】：巴洛克;體裁;特征

巴洛克一詞原意指形狀不規(guī)則的珍珠。是在古典主義音樂形成之前所流行的音樂類型，延續(xù)期間大約從1600年到1750年之間的150年。巴洛克是一種藝術(shù)形式，由于這種藝術(shù)風(fēng)格的盛行后人稱之為巴洛克時(shí)期。這個(gè)時(shí)期出產(chǎn)的音樂作品就稱為巴洛克音樂。巴洛克音樂也起源于意大利，巴洛克音樂大致承襲了同時(shí)其他的藝術(shù)的風(fēng)格。和文藝復(fù)興時(shí)期的音樂相比，也難逃華麗、裝飾、壯觀等傾向。但是在巴洛克時(shí)期，音樂有許多發(fā)展和創(chuàng)新。

一、歌劇

巴洛克時(shí)期的聲樂與之前有很大的不同。巴洛克時(shí)期誕生了歌劇。與此同時(shí)，文藝復(fù)興時(shí)期被宗教嚴(yán)格管理和控制的宗教音樂也開始變得世俗化。歌劇誕生月弗洛倫撒。是由巴迪宮廷的卡梅拉塔會(huì)社成員巴迪、溫琴佐.伽利萊伊以及佛羅倫薩學(xué)者梅在經(jīng)過大量的對(duì)古希臘悲劇研究的基礎(chǔ)之上誕生的。包括古希臘悲劇、中世紀(jì)的儀式劇、宗教神秘劇、奇跡劇，文藝復(fù)興的牧歌套曲、田園劇、幕間劇等形式。巴洛克時(shí)期的歌劇有故事情節(jié)，歌唱中的歌詞富有情感，主要包括 詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱等。歌曲特點(diǎn)是修飾音非常多，歌曲的創(chuàng)作非常復(fù)雜、奢華。節(jié)奏鮮明、旋律精致，演唱者運(yùn)用唱腔的華麗和技巧的運(yùn)用將歌劇中各個(gè)片段展現(xiàn)。巴洛克時(shí)期的歌劇具有非常強(qiáng)烈的宗教色彩。到了十八世紀(jì)，那波利歌劇的風(fēng)格開始占據(jù)歐洲的主導(dǎo)地位。那波利歌劇的風(fēng)格注重歌曲的華麗和外在美，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了很多閹人歌手，擁有非常完美的美聲獨(dú)唱技術(shù)。他們利用音樂本身的旋律美掩蓋當(dāng)時(shí)的歌劇在戲劇性上的缺乏和空洞。

二、器樂

巴洛克時(shí)期的器樂發(fā)展是非常大的。早在文藝復(fù)興時(shí)期，由于宗教對(duì)宗教音樂的發(fā)展的控制，歌唱曲目、合唱曲目的器樂伴奏都很單薄。器樂類發(fā)展一直停滯不前，器樂演奏者被重視度不高。但是進(jìn)入巴洛克時(shí)期后，歌劇的產(chǎn)生和宗教音樂的世俗化改變了這一點(diǎn)。歌曲的獨(dú)唱開始使用大規(guī)模的管弦樂團(tuán)伴奏，雖然巴洛克時(shí)期的管弦樂團(tuán)發(fā)展還不夠完善，但是對(duì)于器樂伴奏而言這是一個(gè)非常重大的發(fā)展。歌劇的開頭、結(jié)尾偶開始出現(xiàn)純器樂的伴奏、序曲等。歌劇、合唱中間的前奏也不再是單一的旋律重復(fù)，而是變成了節(jié)奏鮮明，旋律多樣的伴奏。

除了聲樂作品外，舞蹈作品也開始疏離舞蹈伴奏的形式，巴洛克時(shí)期的作曲家們研究創(chuàng)作出了各種節(jié)奏鮮明，速度不一的舞曲。組曲是舞曲藝術(shù)化最早的例子。作曲家們收集各種舞曲，并按照其風(fēng)格，節(jié)奏，速度創(chuàng)作出全新的套曲。與此同時(shí)器樂曲創(chuàng)作的各種新體裁也是不斷產(chǎn)生。

三、鋼琴

巴洛克時(shí)期有很多著名的鋼琴家和作曲家，其作品沿用至今。如德國的巴赫、亨德爾、意大利的斯卡拉蒂、維瓦爾第等。巴洛克時(shí)期的鋼琴作品基本是每分鐘約60拍，與人心跳的心率相似。巴洛克時(shí)期的鋼琴作品，以恢宏大氣為主，情感夸張，裝飾音非常豐富。在巴洛克時(shí)期，很多原本簡(jiǎn)單的旋律被裝飾后層次更加豐富，色彩也更加鮮明，受到人們的喜愛。

巴洛克時(shí)期的古鋼琴較之前更加完善，古鋼琴的發(fā)展也在此時(shí)期得到了非常的發(fā)展和輝煌。在巴洛克時(shí)期古鋼琴與鋼琴的彈奏方法基本一致，運(yùn)用的是“手指彈奏法”：手指保持圓拱形，主要用二指、三指、四指彈奏，手指的動(dòng)作很小，指尖幾乎貼著琴鍵，而身體的其他部位保持平穩(wěn)。從巴赫開始運(yùn)用了大拇指，他將大拇指從其他手指下穿過，使彈奏音階等更加流暢和自然，也為演奏出更加具有歌唱性的樂句提供了多樣的指法選擇。

巴洛克時(shí)期的音樂發(fā)展為之后的浪漫主義時(shí)期音樂提供了非常大的便利。巴洛克時(shí)代是一個(gè)充滿矛盾的時(shí)：一方面充滿了熱情和狂熱，可以說是一種浪漫主義精神。巴洛克音樂能在古典主義時(shí)期沉悶，四平八穩(wěn)的藝術(shù)風(fēng)格中跳脫出來，成就一番全新的風(fēng)格是非常不易的，如巴赫等優(yōu)秀的作曲家的出現(xiàn)，也為這個(gè)時(shí)期音樂的發(fā)展做出了不可估量的貢獻(xiàn)

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