【摘要】：鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作的歷史進(jìn)程中，巴赫將鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品推向了極致，貝多芬則通過(guò)改革創(chuàng)新，將鋼琴奏鳴曲推向了巔峰。其創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲不僅是每位鋼琴演奏者的必彈曲目，也是鋼琴藝術(shù)史上的巔峰之作，為鋼琴奏鳴曲的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】：貝多芬;鋼琴奏鳴曲;創(chuàng)作特點(diǎn)

鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作的歷史進(jìn)程中，巴赫將鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品推向了極致，貝多芬則通過(guò)改革創(chuàng)新，將鋼琴奏鳴曲推向了巔峰。貝多芬一生創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，其中，鋼琴奏鳴曲共創(chuàng)作了32首，從第一首鋼琴奏鳴曲的問(wèn)世到最后一首的完成，可以說(shuō)鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作貫穿了他創(chuàng)作的一生。因此，貝多芬的鋼琴奏鳴曲被人們譽(yù)為“一部自我意識(shí)發(fā)展史”，同時(shí)也很好的體現(xiàn)了他成長(zhǎng)的心路歷程。貝多芬鋼琴奏鳴曲處處體現(xiàn)著宏偉的氣魄和深刻的內(nèi)涵。鋼琴奏鳴曲在貝多芬一生的創(chuàng)作中，享有的地位僅次于交響曲，在整個(gè)鋼琴音樂(lè)史中占有極高的地位，它不僅是每位鋼琴演奏者的必彈曲目，也是鋼琴藝術(shù)史上的巔峰之作，在鋼琴作品中擁有極高的聲望。

一、貝多芬鋼琴奏鳴曲的歷史地位

貝多芬對(duì)人的情感世界的開(kāi)拓，無(wú)論在深度上還是廣度上都大大超越了前人，這與他經(jīng)歷了法國(guó)大革命前后，西方歐洲社會(huì)激烈的社會(huì)變革和動(dòng)蕩有直接的關(guān)系。出于當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境和自身的音樂(lè)才能，致使他創(chuàng)作作品的表現(xiàn)力達(dá)到史無(wú)前例的高度，將鋼琴奏鳴曲的內(nèi)容與形式也都推向了全新的藝術(shù)時(shí)代。

貝多芬的音樂(lè)作品是時(shí)代特征與個(gè)性結(jié)合的產(chǎn)物，具有巨大的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。它發(fā)展和提高了鋼琴音樂(lè)的表現(xiàn)力，使作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了時(shí)代，成為人類寶貴文化財(cái)富的重要組成部分。作品中無(wú)論從曲式規(guī)模、主題的展開(kāi)、和聲的功能、織體的復(fù)雜程度、節(jié)奏的動(dòng)力、演奏技術(shù)上還是音響上都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了海頓和莫扎特所使用的傳統(tǒng)手法。貝多芬的鋼琴奏鳴曲通過(guò)不同的音樂(lè)表現(xiàn)手段，能使作品充滿激情，能把人的情感和個(gè)性發(fā)揮到了極致。貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作，不僅體現(xiàn)了他個(gè)人風(fēng)格的演變，也體現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)從古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)變的歷史進(jìn)程。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的不同歷史階段

1、早期創(chuàng)作階段。自1794年至1800年屬于貝多芬的早期創(chuàng)作階段，這個(gè)階段貝多芬共創(chuàng)作了13首鋼琴奏鳴曲，是貝多芬在波恩以及維也納前期所創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲。這個(gè)階段的貝多芬，正處于青年時(shí)代，年富力強(qiáng)、精力旺盛，充滿了理想主義色彩，這些特質(zhì)在他創(chuàng)作的作品中體現(xiàn)的淋漓盡致。他在這時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，基本按照海頓和莫扎特遺留下來(lái)的古典技法進(jìn)行創(chuàng)作，然而逐漸地隨著他過(guò)人的天賦，以及他對(duì)奏鳴曲形式的不斷探索，特有的創(chuàng)作風(fēng)格也逐漸有所體現(xiàn)。

早期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲作品有：第一鋼琴奏鳴曲（op.2 no.1）;第二鋼琴奏鳴曲（op.2 "no.2）;第三鋼琴奏鳴曲（op.2 no.3）;第四鋼琴奏鳴曲（op.7）;第五鋼琴奏鳴曲（op.10 no.1）;第六鋼琴奏鳴曲（op.10 no.2）;第七鋼琴奏鳴曲（op.10 no.3）;第八鋼琴奏鳴曲（op.13）;第九鋼琴奏鳴曲（op.14 no.1）;第十鋼琴奏鳴曲（op.14 no.2）;第十一鋼琴奏鳴曲（op.22）;第十二鋼琴奏鳴曲（op.26）;第十三鋼琴奏鳴曲（op.27 no.1）。

2、中期創(chuàng)作階段。自1801年至1814年期間，是貝多芬的中期創(chuàng)作階段，這期間共創(chuàng)作了十四首鋼琴奏鳴曲。這時(shí)的貝多芬思想上已逐漸成熟，創(chuàng)作技法上也極為嫻熟，整體創(chuàng)作有了較大的突破，他已不再受古典形式的約束，表現(xiàn)手段更加自由，英雄性也完全體現(xiàn)出來(lái)，完全形成了自己的創(chuàng)作風(fēng)格。這期間，貝多芬堅(jiān)決著力于改革奏鳴曲的創(chuàng)作形式，以創(chuàng)作作品容量大，自由性強(qiáng)為主要特點(diǎn)，開(kāi)始以完全的新穎理念來(lái)處理奏鳴曲創(chuàng)作中的基本框架，較好的突出了音樂(lè)的結(jié)構(gòu)形式為音樂(lè)內(nèi)容服務(wù)。

中期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲作品有：第十四鋼琴奏鳴曲（op.27 no.2）;第十五鋼琴奏鳴曲（op.28）;第十六鋼琴奏鳴曲（op.31 no.1）;第十七鋼琴奏鳴曲（op.31 no.2）;第十八鋼琴奏鳴曲（op.31 no.3）;第十九鋼琴奏鳴曲（op.49 no.1）;第二十鋼琴奏鳴曲（op.49 no.2）;第二十一鋼琴奏鳴曲（op.53）;第二十二鋼琴奏鳴曲（op.54）;第二十三鋼琴奏鳴曲（op.57）;第二十四鋼琴奏鳴曲（op.78）;第二十五鋼琴奏鳴曲（op.79.）;第二十六鋼琴奏鳴曲（op.81a）;第二十七鋼琴奏鳴曲（op.90）。

3、晚期創(chuàng)作階段。自1815年至1825年期間，為貝多芬的晚年創(chuàng)作階段，這期間共創(chuàng)作了5首鋼琴奏鳴曲。晚年貝多芬身體每況愈下，在其最后的人生旅程中，他使奏鳴曲的創(chuàng)作形式完全地服從他自身的非凡幻想中，他創(chuàng)作鋼琴的奏鳴曲的曲式己經(jīng)完全自由化，擺脫了所有的傳統(tǒng)規(guī)則和格式。

晚期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲有：第二十八鋼琴奏鳴曲（op.101）;第二十九鋼琴奏鳴曲（op.106）; 第三十鋼琴奏鳴曲（op.109）;第三十一鋼琴奏鳴曲（op.110）;三十二鋼琴奏鳴曲（op.111）。

三、貝多芬鋼琴奏鳴曲三個(gè)創(chuàng)作階段風(fēng)格特點(diǎn)

1、早期創(chuàng)作階段。該階段是貝多芬的創(chuàng)作初期，從創(chuàng)作風(fēng)格和技法有巴赫、海頓、莫扎特等創(chuàng)作的痕跡，這些作品集中顯示了貝多芬創(chuàng)作初期，受到的古典傳統(tǒng)風(fēng)格影響。但是作品中利用和聲及曲式結(jié)構(gòu)變化，采用突然轉(zhuǎn)調(diào)，對(duì)慢樂(lè)章處理得內(nèi)容深刻、表情豐富的創(chuàng)作手法，技術(shù)上運(yùn)用大量的八度和弦，等等，這些都預(yù)示著貝多芬創(chuàng)作觀念逐漸在轉(zhuǎn)變，即在古典傳統(tǒng)基礎(chǔ)上突出其個(gè)性發(fā)展及創(chuàng)新。而在演奏貝多芬此階段的奏鳴曲作品時(shí)，須要突出年輕時(shí)期貝多芬所具有的朝氣蓬勃、充滿自信和勇往直前的英雄主義精神。

2、中期創(chuàng)作階段。該階段的作品是貝多芬創(chuàng)作的全盛時(shí)期，其鋼琴奏鳴曲的杰出作品均創(chuàng)作于此階段。如“月光”、“田園”、“暴風(fēng)雨”、“黎明”、“熱情”和“告別”等鋼琴奏鳴曲均問(wèn)世于此階段。這些作品蘊(yùn)涵的情感豐富和內(nèi)涵深刻，原有的鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)形式已無(wú)法容納，因此，貝多芬大膽創(chuàng)新，掙脫原有奏鳴曲形式結(jié)構(gòu)規(guī)模的束縛，采用了擴(kuò)展主部主題內(nèi)部、連接部、尾聲的方法，并將葬禮進(jìn)行曲、幻想風(fēng)、宣敘調(diào)、標(biāo)題音樂(lè)、力度對(duì)比等更加夸張的創(chuàng)作手法，創(chuàng)新性的運(yùn)用于此時(shí)期的作品中，充分展示了貝多芬奏鳴曲多姿多彩的風(fēng)格，讓題材形式更好的服務(wù)于音樂(lè)內(nèi)容。

3、晚期創(chuàng)作階段。貝多芬在晚期創(chuàng)作的作品均為經(jīng)典之作，此時(shí)貝多芬的雙耳失聰，生活不幸，惡劣的處境對(duì)其產(chǎn)生了巨大的影響，是貝多芬創(chuàng)作成熟的時(shí)期。貝多芬在此時(shí)期，以突出表達(dá)情感需要為出發(fā)點(diǎn)，以更復(fù)雜、更靈活、更富于變化的形式，極為細(xì)膩地表達(dá)了復(fù)雜的情感和極為深刻生活的哲理。并充分發(fā)揮鋼琴本身性能，通過(guò)音色、對(duì)比等技術(shù)手段，使作品更具有宏偉壯闊的史詩(shī)性，體現(xiàn)了貝多芬在此階段技巧嫻熟、爐火純青的創(chuàng)作境界。晚期的五首奏鳴曲表達(dá)了貝多芬自由且?guī)в猩羁痰恼芾恚詮?fù)調(diào)手法及浪漫主義的創(chuàng)作傾向。他在此時(shí)期的創(chuàng)作己從早期、中期表現(xiàn)激烈、充滿矛盾的傾向，轉(zhuǎn)變?yōu)樽非笞晕曳词?、寧?kù)o志遠(yuǎn)的精神境界，這也預(yù)示著浪漫主義時(shí)期的到來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅杰·卡曼著. 音樂(lè)藝術(shù)欣賞 【M】海口 海南出版社 2007

[2]趙鑫冊(cè)著.貝多芬之魂【M】上海 上海三聯(lián)出版社 "1995

[3]羅曼·羅蘭著.貝多芬傳【M】北京 中國(guó)友誼出版公司 2000